我们终生在为六岁以前的心理感受买单。
伊姐原创的亲子&婚姻私房话
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♪ 你如此特别，我又怎会失望 ♫
文 | 伊姐（ 周桂伊） 喵姬 清灵
悲惨的童年，或者说没有得到足够关爱和物质满足的童年，有多么伤人，我们伊姐看电影公号真的一写再写。
我们写过北大留美高材生拉黑父母，12年不归：中国式爹妈，倾其所有，培养仇人。看看高材生对父母的控制、伤害、如何有了应激反应，切断亲子关系自救。
我们写过原生家庭之痛，解决办法只有这两个字，告诉大家原生家庭控制的延续，会给新建小家怎样的摧残，几乎要断臂求生。
我常常想，到底哪些人在原生家庭之痛里，逃离了，或者得到养分？
如果一定有一种人，一定是艺术家。
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“伊姐看电影”作为一个电影号，不写写奥斯卡，有点过不去。
因为大赢家《水形物语》在我心目中，无法争过更深刻复杂的《三块广告牌》。
说到《水形物语》，我反而对《水形物语》的导演尔摩·德尔·托罗更有兴趣——一个对怪物异常执着的导演。
在国内，导演的粉丝们给他取了一个亲切又可爱的外号：陀螺。
他是一位对“怪物”有深刻执念的人，从小到大一直都保持着自己特立独行的种种恶趣味。
来看看他拍过的片子你就知道他是一个什么口味的人：
《魔鬼银爪》，获得墨西哥Ariel奖金奖：
《潘神的迷宫》，获得79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名，陀螺获得最佳原创剧本提名：
执导了科幻片《刀锋战士2》：
还监制了符合他口味的《人*交兽**集》：
以及我们熟知的《地狱男爵》：
拍摄《地狱男爵》时，有流传出来一个这样的故事：
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道格·琼斯在收工时，看到陀螺正独自跪倒在电影中鱼人模型的脚下，对着模具痛哭着说——
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“你是多么美丽，多么伟大的生物，而我则只是一个胖子！”
what……
到底是什么使得陀螺对这些怪兽会那么执着？
这跟他从小的经历非常相关。
陀螺从小跟着保姆一块儿生活，两个人在一起太无聊，保姆天天给他说恐怖故事消磨时光，这让他从小就表现出对怪力乱神和幽深地狱的向往。
陀螺的橱柜里，陈列的是他从儿时就开始收集的恐怖片角色模型，都很边缘——
日本的动画漫画作品、圆谷特摄片和《克苏鲁神话》、古典恐怖作家洛夫克拉夫特的小说等等……
《克苏鲁神话》
所以，在陀螺以往的作品里，我们看到了类似的画面。
即使是《水形物语》这部片，灵感也是来自于他小时候看过的一部电影《黑湖妖潭》，但是电影中的怪兽最后的结局很悲惨，所以他说：在他的《水形物语》里，他要怪兽有一个好的结局。
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在接受采访的时候有记者问他：“您在现实生活中有没有经历过非常诡异的事情？”
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他说：“太多了。我小的时候还听过两次鬼叫呢，真的听过。”
这些童年经历都让陀螺对这些未知的异族的物种产生深深的执着。
他所有的作品，都折射出他童年时期对这些鬼怪的好奇和向往。
他说：“我的艺术痴迷和我所说的故事，都来自人生中前11年。”
《水形物语》获得90届奥斯卡最佳影片奖第二天，
伊姐看电影公号的运营喵姬，
代表我们号视频采访了陀螺
青年时代的他去了美国，在美国的墨西哥人，是艰难的，被边缘的。
但这段经历，最后给他的是超然。
看看《水形物语》里，影片中的女主是一个因为残疾说不了话的人。
女主的朋友都是一些性格怪异的人。
比如，她的邻居吉尔斯是一个职场失意的同性恋。
还有女主的同事泽尔达，看上去坚不可摧，她像是所有故事里那个为女主遮风挡雨的大姐，但她也有说不出的苦楚。
总之他们的共同点就是边缘。
陀螺说：“本身来说，《水形物语》是希望世界相信，异类也会被爱，甚至得到更大的爱。”
他这么解释自己的创作力量：“我想每个人的本质在早年已形成，此后我们穷极一生补上崩毁、打造尚存的童年印象。”
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其实，把童年的艰辛，变成艺术养分，最后大放异彩的，又何止他一个？
星爷的童年生长环境非常艰辛，七岁时父母离异，从那之后母亲独自抚养周星驰和姐姐周文姬、妹妹周星霞，生活过得无比艰辛。
在周星驰妈妈凌宝儿的心中，儿子是一个在家里像个木头一样的人，不怎么说话。
6岁的他，可以看着人来人往的车水马龙发呆，一个下午，因为孤独。
青年时代报考TVB，好友梁朝伟一次过关，周星驰落榜之后考了两次才考上，接着开始了漫长的龙套生涯，不被重视。
星爷童年到青少年，始终活在漫长的压抑中。
在他自导自演的作品《喜剧之王》中，周星驰连演死尸的时候都希望自己能把“死尸”这个角色做好，最后得到大明星的赏识，出道成名。
他自导自演的《少林足球》，里面出现我们常挂口边的那句话：
《功夫》里，男主角很小就练武术，这也是童年真实事件，他进校长办公室，说自己要学武术改变世界，校长担心他有神经病。
于是，周星驰电影常常出现李小龙的身影，这是他内心渴望自救的“童年英雄。”
而诺贝尔文学奖多丽丝·莱辛，她一生的写作素材，几乎都来源于她的妈妈。
莱辛的母亲，贪图物质享受，重男轻女，她本身被继母养大，饱受心酸冷落，把这一套，完整复制给了莱辛。
莱辛回忆，她月经的时候，妈妈会大声让全楼人知道，还笑话她。
常常抱怨：你的存在，就是我人生的懊悔。
莱辛在童年时期受到长期的心理压抑，为了尽早摆脱，她19岁就嫁了人。
但她无法自我治愈，婚后抛弃了儿子，因为“我是职业妇女，不能被屎尿屁耽误人生”。
还是张爱玲坦诚些，张爱玲在厕所产子，又冲掉，因为从未得到母亲的爱，“不敢信任自己，会成为好妈妈。”
70多岁，莱辛依然挣扎在母亲留下的心理折磨，她说：“我恨母亲。我记得那种恨……她那些撵人的、粗暴的、冷酷的、不耐烦的手势让我害怕。”
她一生的作品，都在自我治愈：《金色池塘》、《*力暴**的孩子们》和两卷回忆录。
莱辛的封笔之作是《我的父亲母亲》，这是一个虚拟故事，她用笔给自己编造了一个美好的故事。
当然，很多艺术家，即便取得了成就，也无法把这种痛苦解脱，比如女明星们。
过度缺爱，一般总会渴望异乎寻常的存在感，拥有这种特质的人，容易在表现力上，与众不同。
而苦难让她们更理解人性，可以演绎出人性的多面，因而动人。
梦露小时候因为父亲身分不明，母亲有精神疾病，所以送到寄养家庭寄养。
幼儿时期被性侵过，还被*兽禽**般的养父性骚扰。
这样的经历，让她有了心病：成年后最害怕的事，就是不被关注。
她敏感，脆弱，情绪化，因为，34岁她都依然认为自己是一个被抛弃的孩子。
她抵御创伤的方式就是在公共场合竭斯底里地吸引注意，以及每天服用20片巴比妥和很多的镇静药，才能维持正常的生活。
最后离奇死在了自己的住处，年仅36岁。
苦难就是苦难，永远不是财富。
能把童年的经历变成自己*器武**的艺术家永远是少数，更多的凡人，都在童年的经历炼狱。
但童年不是我们可以选择的。
谢丽尔说“假如人生没有PLAN A,我们唯一能做的，就是适应和接纳PLAN B”。
每个人的一生都想活出自己喜欢的样子来，可谁都清楚这并不容易，调转心念，尽量把潜能往正向的出处引导，在身后无退路的情况下被激发出潜能，把经历当做营养。
人活在世上穷极一生，都是在为六岁以前的心理感受买单。
而学一点艺术，释放它，是我想到的最好的买单方式。
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