今年嘉德与以往不同，香港嘉德5月底率先举槌，而后中国嘉德六月在北京举槌，这个变化不知道会给市场带来怎样的机遇...先预祝本次拍卖会圆满成功！本次香港嘉德春拍的“专泥幻化——中国古代陶瓷”专场，已经是设立此专场以来的第三场了。我们拣选、解说器物的标淮、理念等逐渐为更多的人接受与认可。重来源、重品相、重知识、重引导。今年春拍，整场器物总数略有减少，大约40件。除去固有的青瓷、白瓷、青白瓷、茶器等版块外，一些新的亮点与您共享。
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辽代三彩
辽代三彩的流行始于11世纪后期，它的盛行可能与当时统治阶级对金银器的限制有关。内蒙古赤峰缸瓦窑、林东上京南山窑、北京龙泉务窑皆有烧造，其中缸瓦窑产品最佳。釉色以黄、绿、白、赭居多，呈色或深浓，或娇丽，图案製作较精细，造型也常常颇考究，是辽代陶瓷中成就较高的一类。本专场推出的两件辽三彩作品皆为代表器物，又品相保存较好，是为辽三彩中的精品。
三彩模印花卉纹盘
三彩模印花卉纹盘，釉面光洁莹润，纹饰轮廓清晰、不晕染，配色明快素雅，风格别具。底足露胎处刷酱红色护胎粉，不多见。
辽（916-1125）三彩模印花卉纹盘
口径23.3厘米足径7厘米高5厘米
来源：1990年代购于香港
三彩鱼形壶
此壶造型饱满生动，设计巧妙。唐、五代时期各窑烧制的鱼形壶均为鱼嘴向上直立式，辽三彩首创将鱼形横向设计。鱼嘴圆张为流，背鳍正中向上出喇叭状菊瓣花口，旁置提梁。鱼腹下为一片荷叶，托举整个鱼身。底出实心高台足，足牆外倾。通体以黄、白、绿三色釉彩装饰并刻划纹样，配色清新淡雅。工艺集模印、堆贴、刻划于一身。鱼体生动，似在摇首摆尾，口吐水花。辽三彩製品中十分盛行此类异形壶，造型可见鱼、鸳鸯、龙鱼、人首鱼身、鹦鹉、猫等，穷极变化，无与伦比。
辽（916-1125）三彩鱼形壶
宽20.4厘米高15.2厘米
来源：1990年代购于香港
参阅：北京故宫博物院，著录于《故宫博物院藏*物文**珍品大系•两宋瓷器（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2002年，页275，图250
黑釉、黑彩瓷器
若讲化学成分，黑釉与白釉、青釉差别不大。釉色的不同主要取决于含铁量的多少，若釉中的铁含量在5%以上，便是黑釉，在3%左右，便是青釉，一旦控制在1%及其以下，得到的就是白釉。
隋、唐、五代时期，特别是北方，不少窑场在生产白瓷、青瓷的同时，也烧造黑瓷。当时的绝大多数黑瓷不带纹饰，装饰的意匠时时要借助釉色的对比来显示，如本场的唐代巩县窑黑釉白裡碗，窑工利用黑白两色的强烈反差，于浑朴中见变化，敦厚而美观。造型端庄，修足精湛，线条乾淨俐落。当然，工艺美术的适用原则也丝毫不怠，白釉出现在内壁，功能的意义在于食物置于碗内，白釉的映衬令食色易分辨、显洁淨。不可否认的是，黑釉的高贵还是要等到宋代。
黑釉铁锈花花叶纹玉壶春瓶
此器秀气端庄，窈窕阿娜。来源有序，先后为日本藏家藤井善助、大须木水寿珍藏，并著录于《黑与白——宋磁》一书。器身内外施黑釉，釉色乌黑如漆，釉面具光泽，细润有厚度。腹部酱褐色彩装饰两组折枝花叶纹，清晰不晕散。一般所见铁锈花装饰者，纹样多抽象隐约，此作清晰写实，难得一见。查阅目前可见的公私收藏著录，唯大英博物馆藏品（参见《东洋陶磁大观》，日本讲谈社，1974年，图35）与拍品相类，但相比之下，本品铁锈花纹饰更胜一筹。黑褐二色对比鲜明，黑釉乌亮，褐彩乌光，风格独具。造型美、气韵佳，胜于同时期铁绣花作品，又品相完整，堪称杰作。
黑釉铁锈花花叶纹玉壶春瓶
口径8.1厘米足径7.6厘米高29.5厘米
北宋（960-1127）至金（1115-1234）