住友@韩健，实在是非常特别的存在。
身为前时尚家居编辑的她， 见识过太多漂亮的家，却从没被「潮流」*绑捆**，总能用不费力的松弛，把家住成自己的样子。以至于她搬了家，你还是能一眼认出：这不是小韩的家吗？
大概就是这种松弛感，让小韩始终都在拓展着自己的边界。工作上，身兼数职；对空间，也有自己不同的诠释。
最近我拜访了小韩的两个家居空间： 一个是充满秩序的现代住宅，一个是充满人情味的老破小。在二者间自由来回的她，如今已经把两个家住出了独属于她的别样气质。
好的空间，
是能够被阅读的。
进入小韩常住的家，第一感受是松弛。这与她本人的气质一致——从空间划分到物品陈列，既没有用力摆放 pose，也没有过度寻求关注。有的只是充分舒展之后，自然又平和的状态。
她说，她对一切物品平等热爱，好的东西不仅限于标签，也要通过自己的再创造，去展现深层魅力。
而家，便是小韩审美理念的再现。
小韩家屋内空间的划分很完整。客厅与卧室之间有一扇门，推开后客厅能延展至屋子的另一侧。她喜欢整块的、明确的东西，干脆利落，不弯弯绕绕。
这种偏好，在卧室也有迹可循。
小韩睡觉的地域不大，她说，紧凑反而聚气。对此，她巧用两块屏风作为装点：床头的屏风灵活折叠，作为衣帽间的隔断；床尾与窗户形成隔断，图案是一棵云中树，像极了从窗户望出去的视角。
这些不太寻常的居住逻辑，在收纳上也体现得淋漓尽致。与大多数人不同，小韩非常喜欢开放式收纳，方便好拿。她说，大柜子藏东西的思路，不太符合自己容易忘记的性格。
这样的操作，反而让她的家在视觉上很具有自我秩序，个人特色便由此显现出来。
书房也是保持着乱中有序，所有看似漫不经心的陈列，都包含着小韩与生活所产生的各种痕迹，它们发生在自然而然之中。
家中最待得住的地方， 是在厨房特意布置的「Corner」，很有安全感。
使用时，抬头即可照看灶台；朋友来访时，自然聚在一起。聊天时我盘腿窝在里面，舒适自宜。坐在这里，会让人忍不住想起侯麦电影里的场景。
在客厅，小韩也设置了这样的舒适角落。可坐可躺，伸手就能从旁边拿到需要的物品。
她说，这些空间不是自己特意设计出来的，而是有了需求后，自然产生的。
除此之外，小韩在「灯光」上也花了不少功夫，在她看来，灯光能简单快速改变空间气场。
她曾分享过一个安装吊灯的妙招——让灯线自己做主。提前设立几个支点，最终让灯线沿着你的需求野生攀爬，将光落到最合适的位置。灯线也可以大胆选择，尼龙的、麻花的或彩色毛绒绒的。
向左滑动，查看小韩的灯光布置：1.贵州构皮纸制成，让光源更加集中 2.刺绣手帕做成的灯罩 3.床尾灯 4.用铁丝DIY的罩子
房间里的家具，大多来自小韩主理的买手店——桌椅板凳 vintage。之所以做中古家具买手，最让她着迷的从不是附加的设计师的大名，而是物品辗转之后，她能感受到这些物品曾被认真珍视过。
就是这种爱好旧物的特质，让不少人打趣她「怎么那么喜欢捡破烂儿？」
1.面线柜上大下小的结构，柜门打开后会自动合上 2.法国古董镜柜，床头柜上墙，节省空间 3.挂在厨房的柜子，最上层摆着各路神仙 4.卫生间的装饰来自旧时门上的残片
除了物品，家里还有两只小猫是小韩绝妙的日常陪伴：皮蛋热情不怕生，喵喵不断像个小话唠；弟弟是害羞憨厚的小伙子，喜欢藏起来。
它们是家里鲜活的一员，让屋子变得更加灵动、生机勃勃。
工作室是家的延伸，
要拥有来回跳跃的支点。
身为设计师，小韩参与过不少空间改造。因为常常需要投身创作，她一直希望能够拥有一个专属自己的工作空间。
小韩参与的 Apartment 63 by Sanlipop
目前的工作室，是她现在的主要创作阵地。很多人不知道的是，小韩认准这间工作室，从签约到装修，她一共只花了三天。
工作室的年纪不小，处处保留着上世纪 80 年代的特征，是我们印象中北京常有的「老破小」。
小韩没有刻意去改变这种老旧，而是在此基础上加以创造。这里以实用为主，没有过多的装饰。墙也可以作为画布，随时随地能够描绘。比如 Baby Blue 颜色的窗框上，就挂着小韩收来的刺绣面料。
而整个空间改造下来，也不过 3000 块。
阳台被台打造成小花园，最近每天小韩会坐在窗边吃早饭，发呆，享受阳光。
相比她所居住的有秩序的商业化小区，工作室的老小区环境，处于一个管理宽松、生态圈较复杂的环境。
由于两个区域的截然不同，从家到工作室的 10 分钟骑行，像是模拟了一场小范围旅行。她说，环境反差，会给她带来陌生和紧迫感，而这些又恰好都是触发灵感的容器。
邻居在院子里养鸽子养鸡
小韩说春天原本的计划是去景德镇学习，突然反复的疫情打乱了原本的计划。
乐观如她，说疫情给自己带来的正向作用是自发养成了一种规律的生活。现在的生活更加纯粹简单，每天带着动力起床，期待来工作室画画。在这里，她拥有大体量的整块时间，能在创作层面不断潜入。
对居住空间的探索，
不仅限于室内。
室内空间，并不是居住的全部。
小韩认为的居住体验不仅仅在于房子，还包括围绕居住展开的种种。从居住个体到周边社区，再到城市，自然界中物种多样性的理论，同样适用于城市生活。
一个健康及充满活力的城市需要接纳和包容不同个性的人。像八九十年代的纽约，再早一点的巴黎，他们会吸引不同背景和地域的人到来。相互交织，形成有机生态链。
个体的居所作为城市生活的微观延展，会让这个城市变得更加有趣。
小韩工作室所在的社区，就有很多丰富的生活景观。
比如附近有个父子两人经营多年的菜摊，小韩第一次去就被问是不是新搬来的；还有一对韩国夫妇开的小超市，除进口食物，老板也会自己做食物出售。购物时，小韩会突然与老板发生互动：这个是什么，怎么吃。 人情往来，便在一来一回间，建立起来。
城市生活既需要能高效运转的大型商超，同时也需要这些服务于社区的小单位买卖。小得像人体的毛细血管，看起来不起眼，其实是很核心的东西。如果从城市中切掉，整个循环就会变差。
小韩说之所以没有执着在审美领域，是因为如今不缺乏对美和高级的讨论。对她来说，更有意义的，是去抓住这些具体的、具有生活实感的东西。
采访小韩的过程里，我始终能在她身上能感受到一种松弛的流动，没有固定框架可以带入。就像画笔不小心落在纸上，可以自由晕染出轻松、随意，散发着温柔生命力的画面。
小韩说外界的认知会补充她对自己的了解，大多时候，她被定义为一个「看上去做事轻松懒散，没有特别打鸡血」的人。
她认为每个人都拥有自己的气质，像做设计、搭建房间一样，没有统一标准衡量好坏。
当下她想把更多的时间投注于画画，从创作上不断探寻，继续随心所欲却又坚定地走在自己选择的路径上。