“幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。”
——《东京教父》清子
一辈子只有一次的邂逅，为三个流浪的人带来了一个小天使，从一开始的排斥无奈，到最后的相互救赎，这是一个关于圣诞节礼物的故事。
彩色的圣诞
电影的一大魅力在于，每一个平凡的小人物都有可能成为故事的主角，再将平凡的故事讲述的充满哲学道理。今敏的《东京教父》是他所有作品中“炫技”最少，故事内涵最通俗易懂的作品，却给无数人带来了满满的感动，对平凡的生活也有了更多的思考。
今敏与《东京教父》
东京教父是今敏个人执导的第三部动画电影，《千年*优女**》让其大火之后，他作品中独特的风格和呈现方式大放异彩，这部作品却在风格呈现上采用了完全不同以往的设定，没有虚实之间的梦境，也没有过多出神入化的剪辑技巧，但其中的感情却更能触动人心。
作品海报
影片讲述了三个流量汉老者金、人妖男阿花和少女美由纪，意外的在垃圾堆里捡到了一个被抛弃的女婴，随后经历了无数巧合最终为这个孩子找到亲生父母的故事。平淡的写实风格让很多观众觉得这并不像今敏的作品，但实际上这部作品其实非常能体现导演本人的一些观点和态度。
捡到婴儿
多重隐喻，魔幻的现实故事既体现了人物性格，又凸显了其背后的寓意
这部作品将“今敏式奇幻”放在了主人公的各种经历上，各种夸张的场景刻画是电影艺术的一种表达，让平凡的故事变得精彩纷呈。故事中的众多隐喻，为其增添了内涵。
三位主人公穿着的衣服，由红黄蓝三原色组成，从某种程度上代表了三个人的性格特点，红色衣服少女美由纪的性格火爆耿直；黄色衣服人妖阿花充满着活力和希望，像热情的向日葵；蓝色衣服的金老练冷静，看问题直接冷酷。
三原色
三个身份不同的人组成了一个奇怪的家庭，不靠谱的“爸爸”阿金，善良的家庭支柱“人妖妈妈”阿花，还有个任性不愿意回家所以在外流浪的“女儿”。在新海诚之前，今敏就被称为一个“极端的细节控”，只不过是在剧情方面。影片中的种种隐喻含义深刻，红蓝魔鬼、酒吧里的妈妈桑和天使，流浪老人死亡的时候风车停止了转动，随后老人又活过来了，风车又欢快的转动起来，然后又停止。
红蓝魔鬼
金和阿花在医院花钱的时候，两个人痛哭流涕的时候纸币上的人头也是愁眉苦脸的，但是金的女儿出现之后，纸币上的钱又随着欢快的剧情开心起来。事物的感受也会随着人的心情变化而变化，有点拟人化的意味在里面。
难过
这些或明或暗的隐喻，是作品的笑点也是亮点所在，不仅丰富了电影的内容，还进一步升华了各个角色的性格特点。
《东京教父》可以说是一部带有“魔幻”色彩的“现实”故事，故事线仅仅是三个人为孩子找父母这样简单的内容，却充斥着各种不可思议的巧合，每当三个流浪汉的“寻亲之旅”走上了绝路之时，就会有各种奇迹出现，“这孩子是个天使”也多次被提及。三人无意中救了黑帮大佬，美由纪在地铁上偶遇了自己的父亲，金在医院偶遇了自己的亲生女儿，两个人走在路上就遇到了清子“自杀的母亲”。这种一环接一环的故事推进方式，让观众的神经跟随着故事一起不断跳跃。
转折
直到结局，最具魔幻意味的场景出现，“一阵大风拯救了阿花和婴儿清子”，大团圆结局却带有一定的魔法色彩。除此之外，来医院送孩子的正好是美由纪的父亲，老人留下的彩票中了一等奖，太过于美好的大团圆结局，只能用“缘分妙不可言”来形容了，总让人觉得魔幻过头了，却又感觉温暖。
救赎
通常来说，过多的使用巧合性事件来串联故事会让作品失去真实性，但在这部作品中太多的巧合却在故事衔接处得到了比较好的融合，一个个“急转弯式的转折点”不仅逗笑了观众，还顺理成章的将故事引导到“神迹”层面，故事中的三个主角阿花、金和美由纪，作为异类边缘人的变性者、负债者、弑亲者是给神子带来祝福的“东方人三博士”，三人在救赎婴儿清子的道路上也回归了自己的家庭。
三个人不愧于“东京教父”这个身份，他们确实改变了这个孩子可能流浪的未来，而清子作为天使，最终也让所有人获得了救赎。
清子
“回归家庭”的自我救赎
三个流浪汉，都认为自己是被家庭抛弃的。实际上，他们都有可以回归的家庭。
金因为生性嗜赌，导致家庭的破裂选择离家出走，但他心中一直留着要再见一面家人特别是女儿的愿望。阿花自小被抛弃没有家人，可是酒吧里的妈妈桑一直以善良之心对待他，等待他的回归。美由纪因为刺伤父亲不敢回家，一句“对不起”长久的埋在心里未曾说出口。
回归
《东京教父》中的救赎是一点一点的展开的，先是阿花因为带着婴儿清子实在无处可去去找了酒吧的妈妈桑，也正是这次鼓足勇气才让他知道原来这个地方的大门一直为他敞开，他还是有地方可以回的。
阿花家人
对于美由纪，见到父亲的第一反应是逃跑，直到后来在报纸上看到父亲刊登的寻人启事：“天使（猫）已经回来了，所以你也回家吧”，父亲的爱远比她带来的伤害要浓厚深刻。
回来吧
再说到金，因为烂赌导致负债累累，丢下家人自己出去流浪，他一直想要回归家庭，却因为内疚始终没有走出这一步，直到在医院看到女儿了解了她的想法，原来女儿和妻子不仅找过他，还一直在等着他。
在这段旅途中，他们也认识到了自己对于家庭的重要性，不仅没有被抛弃，还获得了救赎。
救赎
作品取名“东京教父”，教父指的是阿金，还是三个人？其实都有，故事中阿金说了很多颇具深意的观点“那些不正经的父母，也不会忘了自己的孩子；孩子也是会思念父母的” ，亲子之间的关系被寥寥数语给概括出来，被故事给演绎出来。
不愿意放弃清子的阿花，因为和清子相同的被抛弃命运，所以想要找到她的父母要一个答案，最终给“假母亲”幸子留下了“这孩子，是被神宠爱着的孩子，请你给她很多很多的爱。”这样真挚的话语，这也是阿花对自己曾经的父母的期待。
一开始嫌麻烦的美由纪，也在悄悄改变，正如安排她去给孩子换尿布的时候，阿花说的“美由纪变了”，美由纪对孩子喃喃自语着对不起，成长悄悄地体现在了这个孩子身上。
这是一条相互救赎的道路，三个流浪汉给了清子一段冒险的旅途和新生，同时也给了自己以救赎，这才是“教父”二字内里所表达的含义。
开心
故事一向比现实美好，因为要给观众造梦，让大家对生活有所期待，《东京教父》中的巧合太多，多到不现实，但又因为是梦，所以很多点可以看作是今敏导演温柔的“恰好安排”。每个人都可以给这个故事加上不同的结局，但我们从中收获的感动无可取代。
说到现实，作品中有很多讽刺日本现实社会的地方，底层人民生活的悲惨和无奈被一一揭露出来，但是也有互相帮助和乐于助人的温暖。一个个奇妙的转折点将主人公和观众引导向故事的结局，最终所有线索联系起来的时候，谜底揭开，得到救赎。