有画说|艺外讨论

本期导读：对于搞艺术品收藏的人来说，最为重要的大概就是要确保自己收藏到的东西是百分之百的真迹，因为一旦遇到假作，不但要遭受巨大的经济损失，同时还将对自己在收藏界的声誉产生巨大的负面影响。而在早几天，一幅几百年前的怪画，被日本人送上了中国的艺术品拍场，这幅怪画居然连明确的款识都没有，艺术界和收藏界的众多专家都对作品的真伪存疑，相信连日本人自己也对此作难辨真假，最终却以逾4亿的天价成交卖给了中国人。是什么样的作品具有如此大的魅力，有人宁愿冒着4亿的风险也要买下这幅怪画呢？

拍卖现场

时间：十一月二十六日晚；地点：香港；拍场：佳士得香港2018秋拍“不凡 — 宋代美学一千年”专场。现场情况回放：一幅据称出自宋苏东坡手笔但没有明确落款的《枯木怪石图》，以3.8亿港币起价，最终以4.1亿港元落槌含佣金4.636亿港元成交，折合人民币约4.1亿。引发全场沸腾！这幅怪画竟然创下了中国古书画拍卖第二贵的记录，仅次于黄庭坚的《砥柱铭》！而最让人难以理解的是，这幅作品是日本人送拍的，而作品已经在中国消失了近一个世纪，此前该画作就一直真假存疑，直至拍卖之前仍有众多专家学者表示难以确定作品真伪。

枯木怪石图

但凡这种流落海外的*物文**古画回流时，是一定伴随着故事的，这幅苏东坡的怪石图同样有着让中国人心潮悸动的故事。这件作品的送拍人是日本著名的私人美术馆藤田美术馆，据说该作早在清北洋政府时期，这幅作品是风雨楼的藏品，军阀吴佩孚的亲信白坚夫先在风雨楼购得作为自己的私人藏品，而后又在经济拮据的情况下在其日本夫人的牵针引线下卖给了阿部房次郎（即藤田美术馆），此事甚至在当时的书画鉴定大师张珩日记中有记载称自己欲以九千金向白坚夫购买但无奈“阿部氏以万余得去”（但目前尚未见任何具体实证）。

枯木怪石图

奇怪的是，新中国成立后国家*物文**局徐邦达先生还专程为此画去日本拜访过阿部房次郎，只要求看一眼这幅《木石图》，但阿部房次郎却坚称作品在战乱中被毁已经不存在了，而在几十年后，阿部家族的人却又将前面那段故事重新整理了一下将这幅画送到香港的拍场，以逾4亿的高价卖给了中国人。除开这个疑云之外，就画作本身来说，也是存在很多疑点。

枯木怪石图

首先苏东坡存世作品特别是画作极为稀少，在国内目前只有两件，分别是国家美术馆藏的《潇湘竹石图》和上海博物馆收藏《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》，但事实上，仅有的这两件也一直有争议并不能完全确定。其次画作之上没有没有苏东坡本人明确的落款的，之所以说是苏轼苏东坡的作品，仅仅是因为画作上有一方印文内容为“思无邪斋之印”。苏轼在1093年被贬至惠州，当时他的书斋就名为“思无邪斋”，由此推定这幅作品属于苏东坡本人作于1093年之后，其实是比较牵强的，如果仅仅就此印章来说，假定印章确实苏轼本人所印，但是否存在这样的情况：苏轼的某个朋友作画后赠与苏轼，苏轼留章于上？

枯木怪石图

除开此印之外，画作上还有刘良佐、米芾的题跋，以及王厚之钤的骑缝印（王厚之生于1131卒于1204年，是南宋著名理学家），这样可以推定刘良佐、米芾题跋时间不可能晚于王厚之生活的年代，所以他们一定是题跋于南宋时期，以此作为增加画作真实性的侧证，但是，王厚之的钤印也存在两个问题：第一，他的印如何判断真伪？第二，他只钤印未题跋，假设他死后印章留存于世被人动用谁人又可知晓呢？更何况印章被伪造的可能性也是很大的。

关于米芾的题跋，有专家表示也是非常可疑，按此作推定的时间来看应该是米芾中年时期的题跋，但是对比他中年时期的作品《蜀素帖》等可以看出有非常明显的差异，可以说这一点上就难以靠谱了。

其次就是这样一幅名画，历朝历代居然都没有任何文献资料上有记载，画作上经历过的藏家其中有很多名家学者，遍查这些藏者所留的资料也毫无记载，按道理来说，这些藏家能收到苏轼这样一位名家的作品，以人之常情来说至少会留下只言片语或者作些文字记录，但是，偏偏是什么都没有，而他们却对一些不怎么起眼和有名的作品又有留下一些记录和感慨。

当然，尽管真伪存疑，但是那位勇敢的藏家甘愿以4亿的风险拍下这幅作品，也被国内很多人欢呼雀跃庆祝说国宝终于回国了。倘若这的确是一件真迹，那无疑是值得举国欢庆的事。当然，既然能够出几亿的人，那一定是有相当的鉴赏能力和把握的。而且，也许在这样的古*物文**收藏界，玩的就是心跳吧，贫穷，总是限制了人的想象。

您觉得，日本人自己心里都没底的中国古画，以4亿之价卖回给了中国人，是真的么？欢迎您留言评论！

（文：路过）

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苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），世称苏东坡，北宋著名文学家、书法家、画家。

文字创作：有画说 路过 原创（注：文字内容不代表画家个人观点。一幅没有落款的怪画，专家都难辨真假，有人敢花4个亿买回去）