周作人说：“日本国民天生有一种艺术的感受性。对于天物之美，别能领会，引起优美的感情。如用形色表现，便成种种美术及工业的作品，多极幽雅纤丽；如用言语表现，便成种种诗歌。就在平常装饰、一花一木，或食用食物、一名一字，也有一种风趣，这是极普通易见的事。”
就拿东京这座充满了诱人魅力、也充盈着别样风景的巨大都市来说吧，它被小津安二郎、成濑巳喜男与黑泽明等日本导演，赋予了人格一般的东西，拥有出色的个性与生命力，在那些电影作品中这座城市不仅仅是单纯的故事背景，更是已经获得了主人公的地位，映照出人们对于东京的各种念想。
正如权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男所说的那样：通过观看这些电影作品，我们刷新并增强了自己对于东京的感情，重新发现了东京的魅力。
在东京这座巨大的城市中，凝缩了日本人各种各样的生活，可以说，东京和电影，承载着日本经历了战前战后的一代人，亲历一个城市成长为现代都市的情愫。
就拿日本电影大师小津安二郎来说吧，这位以《东京物语》享誉全球的导演，其作品大多描绘着东京，并且将不同时代的东京街头风情与人情风俗刻画得入木三分。
小津安二郎出生在东京的深川，十岁那年，他和母亲搬到了三重县的松阪居住，而父亲独自留在东京做生意。在对故乡东京，以及对孤身留在东京的父亲的思念之中，小津在松阪度过了十岁到二十岁这一多愁善感的青春期，对他而言，东京毫无疑问是令人怀念思恋的故乡。
不过虽然如此深爱弥漫着歌舞伎式江户气息的东京，小津却几乎没有描绘过其古风情调的一面。很多以东京为背景的电影，往往会选择银座、新宿、浅草这类东京特有的繁华街道。但小津的作品却截然不同，他全力描绘的东京，是《东京合唱》《东京之女》《东京之宿》里面那样冷清、寂寞，又潦倒破落的城市，那是一个在东京布满了失业者的慢性萧条时代。
为什么小津安二郎要以这样的手法，来描绘他心目中的东京呢？
或许是因为，很多人只能在大都会的周边地区默默无闻地生活，但只要想到自己也是这美好都会的一部分，便能感到难以名状的满足。小津所描绘的，正是这种近乎憧憬的心情。
那几乎称得上是恋慕之情。对方越是无情，恋慕就越强烈。东京不会轻易接受、容纳任何人，因此，竭尽全力才勉强苟延残喘的半失业者，才最容易对东京抱有悲切的思慕和爱恋。
而在那种情况下，东京就像一个傲慢的、冷淡的、被人单恋着的对象。因为是单恋，所以人们常常会像一颗微尘般被无情拂去。小津执著于刻画这种痛苦与悲伤的情绪，他在影片中大量展示倾慕者的痛苦，对其倾慕的对象——东京，则一笔带过。爱慕之情的酸楚，在这种对比中被浓缩，愈发令人痛彻心扉。
而成濑巳喜男则不同，这位以最亲近的情感，描绘东京平民生活的导演，不擅长华丽的情节剧类型，也不擅长居高临下教育观众的作品。他作品中那些无与伦比的杰作，几乎都是关于平凡无奇的、难以翻身的人们，这些人明知抱怨只是徒劳，却还是一直絮絮叨叨着。
在这些作品中，成濑不煽情，也不批判，只是当好一名倾听者，怀抱少许同情，淡淡地聆听。这便是成濑巳喜男的长处——能以最普通的情感，描绘极常见的普通人。
在关于东京的电影中，有着摩登时尚的市区——浅草、有着作为企业会客室的闹市区——银座、有着七十年代青年文化的据点——新宿，也有着被封为传说的*爱性**天堂——吉原……从无所顾忌、光芒四射的女性，到背着书包去二手书店的青年学生，都能在这里找到一席之地。
除此之外，御茶之水、帝国剧场、日比谷、早稻田大学、玉之井、多摩川、涩谷、青空教室、数寄屋桥、汤岛天神……一系列在电影和动漫中常见的地点和场景，都能在东京找到它们的影子，这些小小的地方，既承载着东京的都市构造与性格，也寄托着日本人的情怀和往事。
或许，每一部关于东京的电影，就是半部日本史。
