作者：东湖樱花
在疫情肆虐、武汉封城的情况下，作家方方武汉日记系列文字记录受到大家关注，她的日记将注定是这段特殊时期重要的资料，最近还出版了海外版。
无独有偶，法国作家蕾拉·斯利马尼也在巴黎封城期间，在报纸上写了封城日记的专栏。
她们记录着疫情中的人与事以及一些思考，但是也因为一些行为和言论引起了大众的批评。
方方:为批判而批判
近日，方方日记的海外版发售，引起了人们热议。
武汉封城的第三天，方方开始动笔写日记，都是老百姓身边的事情，有悲情、有怜悯、有伤痛，很多文字都表达出一种悲天悯人的人道主义态度。
正是因为如此，方方日记在初期收获了很多粉丝，动辄10万+，微信微博等平台转发的流量更是数不胜数。
方方日记在初期满足了人们了解身边事的要求，这是好的一面。方方日记还在主流媒体之外，讲述了武汉人自己的故事，这也是好的一面。
可是，随着争论愈演愈烈，事情开始变味了。
方方受到了从小学生到高中生到大学教授的质疑。这些人的身份，和方方的日记内容一样真假难辨。可是，方方却一口咬定，你们是余孽。
从方方与质疑者开始"论战"时，这件事就已经脱离了正常的文学或事实讨论的轨道，变成了互相站队互相攻击的恶俗游戏。后来的方方日记更像是意气之争、派系之争。
任何文学作品，都可以讨论，都可以拍砖、炮轰，可是为了方方被放上神坛不允许质疑？
文学上的讨论，怎么都可以。
但是，方方日记海外版的发售，就让整个事件变了味。
获得雨果奖的《三体》，在中文版出版后，用了8年时间才走上世界。可是，方方用60天写成的日记，仅仅用了两个星期就实现了海外的发行预售。
最关键的是，西方媒体对《方方日记》的介绍，深深刺痛了每个中国人。
所以人们对方方写日记的初衷有可能真的与美国及其背后营销团队有利益联系，比如稿酬之类，虽然用笔赚稿酬无可厚非。.
但是书中关于武汉为疫情中心源头的报道、把封城说成是“监禁”等说辞，无疑是给西方政客污名化我国以口实。
如果海外版真的成了污名化我国的工具，甚至整本书上的错误不仅没有纠正反而扩大化，以及方方从这本书的出版发行中赚取大量稿酬，那她就应该受到道德的谴责和法律的制裁。
我们是个开放的社会，应该容纳不同的声音。
但我们也不愿意看到祖国的荣誉受损，不愿意看到英雄的奉献被埋没，更不愿意看到一千多万武汉人的痛苦成了牟利的工具和消遣的谈资。
蕾拉：事不关己高高挂起
摩洛哥裔法国作家蕾拉·斯利马尼是当今最具盛名的法国作家之一。
她担任过《青年非洲》的记者，在突尼斯报道“阿拉伯之春”时被捕，随后离开了媒体，从事自由职业。
2014年，她出版了关于女性瘾者的小说处女作《食人魔花园》，使她在法语文学界崭露头角；2016年，凭借《温柔之歌》获龚古尔文学奖，成为法国文坛的明星人物；2017年，出版随笔集《性与谎言：摩洛哥的*爱性**生活》；2019年，《温柔之歌》同名电影上映。
近期，由于新冠肺炎疫情在法国的暴发和蔓延，她逃离巴黎，在乡下过着与世隔绝的生活。
在马克龙宣布法国全境居家隔离之后，蕾拉·斯利马尼开始为法国《世界报》撰写“封城日记”专栏，目前已经连载了六篇。
然而，她在乡下撰写的封城日记，却给自己惹上了笔墨官司，引起了社会强烈的反感。
由于她在幽美舒适的乡居生活中撰写疫情*锁封**下的思考，引发了法国社会大众对资产阶级作家特权的指控，同时也引发了作家同行们对法国作家精英主义的嘲讽，尤其是那些没有第二居所可供逃离的巴黎人，在社交媒体上对她进行了尖锐的嘲讽。
当她的思绪在绿色的草地上徘徊时，有些人只能在15平方米内焦虑不堪。
其实她的悲喜其实并不能与隔离的人们感同身受，而是一种高高在上的俯瞰，那些人们的“远处的呼声”对她来说可能只是地平线外的风景。
甚至，小说家戴安娜·杜克雷认为，她在舒适的特权环境中谈论阶级的不平等，犹如法国历史上被送上断头台的皇后玛丽在凡尔赛宫扮演农民一样。
除此之外，社交媒体的笔墨官司也蔓延到了另一位法国著名小说家玛丽·达里厄塞克身上，她也是法国文坛的明星人物。
近期在法国重要媒体《观点》上撰文谈论自己的逃离生活。她将巴黎牌照的汽车扔在车库，开着一辆老爷车出城去了海边喂鹿。
她向外地逃离的行为和她逃离之后的舒适生活，同样引发了法国大众对于防疫隔离时期精英特权的讨伐。
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东湖樱花，自媒体撰稿人，日更原创，专注写女性（历史/文化/商业/时事）。
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