作者：Salley
前段时间《我是歌手》里的一首歌一度让无数人单曲循环许多个夜晚，歌名如题。纯白而略带忧愁的词调让人莫名地有种时光倒流的错觉。后来进一步了解到是有配套的同名电影的。不同于当今电影市场惯用的疼痛青春的表现手法，一切少年人情感的展开都是那么顺理成章却又差一点水到渠成的火候。纵使距电影面世已然十多个春秋，观众依旧可以透过岁月的层层迷雾去看清楚其中的根枝末节。单薄透明的一页心动，比不上结婚生子就此安稳一生的厚重，却总有让人小心翼翼裹藏终生的巨大力量。而你，亲爱的，多久没心动了呢。
我第一次正视心动这个概念是在豆蔻青葱的十三岁，虽然听上去有些感情迟钝的嫌疑，但这跟幼儿时期对糖果纱裙的单纯向往是截然不同的。它如同未经人事的少女怀着如履薄冰的忐忑去触开经冬池塘的睡眠，然后为那一点翻开的涟漪而心跳不已。在那个百无聊赖的黄昏，我如往常一般趴在老屋厨房的窗台上看风景。市中心固有的熙熙攘攘似乎被隔在了很远的地方，所有的喧嚣俱已嘶哑。岑寂了片刻之后，一只清亮的小号不疾不徐地响起，全然没有预先告知的暗示，就那么若无其事地飘进了我的耳里。于是时间开始变得缓慢，稠，变得让人舍不得。它是如此好听，直叫人情不自禁地闭上了眼睛，却又能分明看到它跋山涉水翻越此间烟火的痕迹，我无可争辩地心动了。
这番经历有着点醒梦中人的强大效用，很快我就发现生活中有太多值得自己心动的时刻。例如暮春时分被暖风灌得脸色酡红的某个午后；补课间隙窗子外扔进的一封情书，或者昼思夜想守候了数月才购得的谈话集。所以把时光拨回到十几岁的少年时代，心动简直是一件再寻常不过的小事。它如吃饭穿衣一般发生得如此名正言顺，又可能在热情过后的某个时刻跟着凉掉的茶一同淡似清水。在每个人匆匆忙忙奔赴前程的时候，它的存在让我们有岁月可供回头。即使早已不再爱那个人了，你依然珍惜着那个曾经奋不顾身死心塌地的自己，你还会在那么一个时刻重新变得洁白纯香，在这个慢慢老去的年代里，活出最年轻的模样。
然而我已经懒得去计算距离自己上一次心动已经过了多久。日复一日人来人往的推搡下，你还会不会想起它在寻常巷陌里似曾相识的面容。它沦为了某些综艺娱乐节目招徕看客的噱头，或是干脆就被众人轻轻松松地抛在脑后。而在这种趋势的背后，是现代人层层叠叠却无所遁逸的精神孤独。
近几年来公众人物吸毒事件如雨后春笋一般数见不鲜，围观者纷纷指责其放着阳光大道不走偏偏要去挤那座阴暗的独木桥。而吸毒者本身却痛苦坦诚这也是不得已为之，毕竟他们需要灵感赖以生存，但现实的生活已经没有能力让他们灵光一现怦然心动，无奈之下只能铤而走险在虚拟的世界里寻求寄托。乍一听这种说法充满了为自己开脱的嫌疑，但细细深究之下，也并非是不合情理。功成名就之后极度丰裕的物质条件令他们放弃了在声色犬马里洁身自好的坚持，夜夜笙歌里反复浸泡的内心也逐渐变得愚钝和麻木。很难想象这样子的生活状态最终会走向何处，但更可怕的是这不仅仅是小范围群体的困顿，它已然蔓延到了整个社会，包括身处其中的你我。
从工业革命时期对噪声废气的适应，到大数据爆炸的现今对快餐式恋爱的默认，越来越多的人选择了用麻木不仁的姿态来面对眼前的世界，林妹妹式的多愁善感早已成了神经过敏的代言词，惜花伤春则会被诟病为太过矫揉造作。可是我们扪心自问，在这浮躁冗杂的快节奏生活中，我们的心还能对某个事物萌生亲密无间的感应吗？我们的心不再柔软，而是演化得那么坚硬，对于这世间的恩泽，都快丧失了去欣然接受的能力。习惯了在烟熏火燎里折腾食物的我们，是否还有足够敏锐的味蕾去感受秋英之苏白露之菇的悸动；经得起大风大浪的心脏，却再也没办法在云端起舞。
《惶然录》的作者费尔南多写道，面对着我使用过的墨水瓶，还有不远处S弓着背写下的提货单，我的眼里充盈着泪水。我觉得我爱这一切，也许这是因为我没有什么别的东西可爱，或者，即使世上没有什么东西真的值得任何心灵所爱，而多愁善感的我却必须爱有所及。我可以滥情于区区一个墨水瓶的微小，就像滥情于星空中巨大无边的冷漠。纵然身不由己地被推着走跟着生活流，也不要忘记促膝把酒倾通宵都不够的兀自浪漫。毕竟那些如沐春风的时刻，不能够被岁月的尘埃轻易掩埋。
即使污泥斑驳，反复无常，也要守好心里的一颗明珠。
电影《心动》的末尾，小柔打开浩君送给她的盒子，里面装着1978年到1992年的天空，一张张或奇异诡谲或风烟俱净的照片，背后都是浩君想念小柔的岁月。五千个昼夜一丝不苟的累积，比电影本身还要叫人心动。
所以在别人的故事里去偷得启发也好，沿着自己的轨迹去行径也罢，留一个视角给雾锁楼台月迷津渡，留一次聆听给雨中山果落灯下草虫鸣。跟木心先生一样温柔而笃定地告诉爱人即使现在车马邮件都快，你一生也只爱她一个人。每个人都必须在时间的消磨里坚持不败下阵来，你要用心去爱，去生活，去过这一生。
别怕遍体鳞伤，好过麻木不仁。
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