去年参加了EDC广东的Headliner，记忆还定格于烟火绽放在Gaia女神头顶上的瞬间。
终于！
历经一年筹备与沉淀
2019年11月23-24日
还是阳光猛烈和煦的珠海初夏冬
还是熟悉的长隆度假区
EDC雏菊音乐嘉年华载爱而归！
今年将“爱”升级，一直代表EDC最高标准的kineticFIELD舞台，将炙热的爱凝聚为KineticLOVE主题。舞台中央，由共捧一颗爱心的30米高巨型“雕塑”构成亚当夏娃的伊甸园神话，全方位立体结构令人惊叹。
circuitGROUNDS舞台，七块巨型“电路板”的科技感设计、血脉膨胀的激光秀与包罗万象的电子音乐汇聚成一场极致疯狂的音乐盛宴。
还有Insomniac旗下重量级音乐厂牌Dreamstate与Hard舞台品牌Basscon强强联手的quantumVALLEY舞台，将Trance、Hardcore、Hardstyle重磅释放，现场“断头*党**”有了一片归属之地。
boomboxARTCAR巴士舞台一番狂轰滥炸，以前卫、新潮的声音吸引了一波先锋音乐爱好者们。
2天EDC，刷完4个舞台，一切仿佛就在昨日。Tiesto、Alesso、Deadmau5、Yellow Claw、Marshmello、Afrojack、2 IS 1（Timmy Trumpet B2B W&W）、4B、San Holo、Jauz……璀璨如昼的烟火，伴着震撼人心的电音，一道道优美光弧划破天际，镌刻在每个人的脑海。
当激动的心情慢慢平复，更多思考涌上心头。EDC落地中国两年，关于海外IP的本土化，关于电音节“出圈”进程，太多细节值得深挖品读。
在中国能做到的 VS 做不到的
EDC是国际三大电音节之一，去年由华人时代从版权方Insomniac手中引进中国，在上海、珠海两地举办，共吸引超10万观众。EDC广东由华人时代和大横琴联合主办。
海外电音节IP往往对于场地和成本有更高的要求，但在落地中国的过程中，场地受限于相关政策；与此同时，伴随国际化DJ阵容而来的是高额出场费用。目前为止，国际三大电音节中只有EDC在中国的落地较为顺利。
相较Ultra和Tomorrowland，EDC能兼顾阵容成本控制和场地条件，在现阶段或许更适合中国的电音市场。EDC有强大的阵容，也有不同的舞台，华人时代团队的任务是做好EDC的本土化，在Insomniac的舞美设计和阵容搭配基础上，着力填补EDC“在中国做不到的东西”。
场地方面，任务的难度在去年已经有所体现：受限于相关规定，EDC上海站和广东站无法搭建与其他国家场次同等规格的大型摩天轮，引发乐迷不满。
于是，在今年的EDC广东站，团队加入了更多艺术装置以弥补在场地、装备上的缺憾，同时结合澳门回归20周年的主题，设置澳门特色街，澳门地区的小型餐饮商铺及特色市集产品，进一步贴合青年人的生活状态。
负责此次安全统筹工作的Jimmy介绍，“Insomniac非常重视EDC在中国的发展，今年向EDC广东输送了超700人的外籍团队，一切以最高标准执行。作为Insomniac旗下12个品牌之一，EDC是Insomniac打开中国市场最重要的王牌。”
总体而言今年EDC广东的投入体量与去年相近，但在支出结构上加大了对提升场地体验感的投入——
“电音节前期，我们通过反复的沙盘推演设计观众的入场动线；电音节期间，我们实时进行天气监测，根据天气状况调整雨衣和餐饮的发放；而针对去年观众反映的退款难问题，华人时代推出了具备智能付款及押金退还功能的科技手环。”Jimmy补充道。
见微知著，这些小细节结合起来，让来宾感到全方位的舒适感，也洞悉到主办在IP本土化的用心程度。
成本方面，EDC China对国际大牌DJ的投入在业内是一个比较大的体量。今年的EDC广东有60余组国际顶尖音乐人登台，但通过与这些国际大牌DJ的整体打包合作，EDC广东可以用相对高性价比的价格保证阵容水准。
海内外DJ艺人的组合共同构筑阵容的新鲜感，今年更多中国艺人登上EDC舞台。更值得一提的是，舞台并非按大小和艺人阵容排序，而是按音乐流派划分，同时为不同圈层的观众提供选择。每个舞台都吸引到各自受众，非常爆满。
广州三域科技有限公司负责现场灯光和Layer架的统筹。“三域董事长李锦波先生是国内安全联盟的最初发起人之一，我们对于演出安全的想法是不谋而合的，”Jimmy说，“三域团队的前期工作非常重要且十分到位，为EDC的安全呈现打下强心针。"
EDC 扩声探秘
一个成功的音乐节，除了在场地、阵容、装置等方面面面俱到，在优秀的扩声上同样不能马虎。对于电子音乐节而言，音响更加是Ravers的一剂*药春**。
今年7月，EDC在发布会上正式宣布VUE Audiotechnik为官方指定合作伙伴，为EDC广东全场所有舞台提供音响设备。
全场扩声系统技术支持团队是VUE中国代表机构——唯优声学科技（上海）有限公司，来自VUE美国的厂家代表到场给予技术支持。
VUE中国区总裁顾继仁介绍，这次音乐节所有舞台采用的音箱和功放设备均由VUE中国合作伙伴提供，包括EDC现场的四个舞台以及Afterparty舞台。
他们是：重庆完美（kineticFIELD），
盛世艺典（circuitGROUNDS）、
武汉崇扬（quantumValley）、
上海禾鱼+上海聆上（Afterparty）、
以及宁波汉悦（boomboxARTCAR）。
“他们派出了最好的团队来参与EDC，全程参与音箱吊挂、系统联接、系统调试、演出维护。同时EDC也给了他们一次锻炼的好机会。VUE的宗旨就是更好地成全我们合作伙伴。”顾继仁说。
音乐节期间，WORLD SHOW约访了VUE美国 CEO Kenneth Berger，深入了解此次音乐节的音响设计和背后故事。
首先，Ken讲述了双方达成这次大型合作的起源：“今年5月，EDC 拉斯维加斯的quantumValley舞台使用VUE全套产品，给主办方留下了很深刻的印象。他们听过后，觉得VUE音乐表现力非常出色，所以决定和我们展开更深度的合作。”
长隆度假区5号停车场给VUE团队带来一些声学挑战，其中最为突出的，是四个舞台之间距离较近，互相之间的声音影响成为棘手问题。“前期我们通过反复设计、测试和调试，尽量减小各舞台间的影响。”Ken说。
最终设计共使用近500只VUE Audiotechnik设备。如此庞大数量的设备如何分布在音乐节各处？
kineticFIELD舞台吊挂了多达72只al-12线阵。其中2x20用作主扩音箱，2x16用作补声音箱。
“al-12的清晰度在整个频宽范围内是非常一致的，在业内认可度很高。”Ken说，“这次我们邀请了韩国几家扩声公司的朋友过来，他们听后终于明白为何VUE在全球市场备受青睐。”
低频方面，除了舞台前缘正下方的44只hs-221提供低频支持，还有左右吊挂的26只al-12SB低音非常值得一提。
“左右吊挂的al-12SB超低音音箱阵列为场地后部提供了充足的能量，以及调音师在这样的场地中所需要的平衡和控制。"
“事实上，这些吊挂的低音可谓是‘随心所欲’，在大多数演出时，地面堆叠的hs-221并不需要发出大量的能量。但是在需要的时候，这些双21英寸音箱又爆发力十足，这对EDC这种需要大量低音的音乐节特别适合。”另有16只al-8线阵分为8组，均匀堆叠于hs-221上，用作前场补声。13台V4和4台V6为所有线阵提供驱动。DJ监听使用6只Kara+2只SB28+2只LA8。SystemVUE软件可以设置和监管整个VUE生态系统。
circuitGROUNDS舞台主扩声使用32只al-12线阵。32只hs-221提供低频输出支持。另有12只al-8线阵作前场补声。16台V3和3台V6为所有线阵提供驱动。6只Kara+2只SB28+2只LA8用作DJ监听。“quantumVALLEY作为唯一的室内舞台，我们需要解决混响问题。通过对al-12线阵悬挂角度的优化，确保可以覆盖观众，并避免天花板顶棚的反射。”Ken说。quantumVALLEY主扩声共吊挂16只al-12线阵。低频方面由14只hs-221放置为中心束控弧阵列，前场补声使用4组共8只al-8线阵。8台V3和2台V6为所有线阵提供驱动。DJ监听方面，共使用8只al-8线阵和2只al-8SB低音，由2台V6和1台V4提供驱动。
在超酷小巴士boomboxARTCAR舞台，藏着8只al-8线阵和4只al-8SB低音。2台V6和2台V4提供驱动。DJ监听则由2只hm-212和2只hs-28组成，由1台V4驱动。
此外，在Afterparty，主扩声共吊挂16只al-12线阵，低频有14只hs-221，前场补声使用8只al-8线阵，8台V3和2台V6提供驱动；在Artist Lounge，还有2只h-15全频、2只hs-28低音，2只hm-212和2只h-12全频。
“在演出结束后，我接触的每一位都和我反馈了对VUE系统清晰度和动态音域的喜爱。”Ken说，“我们非常赞赏VUE中国团队这些年所做的一切，他们是一支真正全力以赴并且充满智慧的团队，让中国市场更加了解VUE Audiotechnik的魅力。”
殿堂级DJ对音响有很高的要求，比如特立独行的技术控Deadmau5，过往就曾因为音响不达合约标准而拒绝演出。这一次，压轴的Deadmau5引领circuitGROUNDS全场进入赛博未来，为EDC2019画上完美句点。
回望这次EDC之旅，仍然能感受到主办方对于品牌落地中国的用心程度。不仅在于超700人的外籍团队，甚至连国内音乐节老大难的如厕问题，都通过巧妙的设置解决了。现场的数万来宾，不需要排队如厕，并且洗手间一直保持卫生整洁。
正如Jimmy所言，“场地停车位的安置、商品的售卖点、厕所的配置等等，天气、交通、人群，甚至包括工作人员做得开不开心，观众看得是否开心，都是我们密切关注的问题。”
根据《2019中国电音市场洞察报告》，2021年全球电子音乐年产值预计将达89亿美元，中国电子音乐用户规模将达5.3亿人，中国电子音乐节数量将超过300场，电子音乐线上*放播**量将达4.2千亿次。
诚然，电音在中国刚掀开瓶盖，这个市场还有非常巨大的空间。用心落地、拔得头筹的EDC，今后能否继续保持优势，创造其在中国的传奇？
图 / EDC官方、WORLD SHOW
特别鸣谢VUE Audiotechnik对本次采访的支持