瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍容华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。
珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。
珐琅彩如意万代瓶
瓶云口，束颈，鼓腹，腹下微撇至足，如意万代耳。瓶身以松石绿为地，周身遍绘各色吉祥纹样。瓶口下，绘制胭脂红彩倒挂蝙蝠纹样，下接金彩戟纹，又坠有淡黄彩饰螭龙纹磬。至鼓腹部分，中心主体纹饰为乾隆洋彩常见之五彩银莲花，莲花上生灵芝及寿桃，下绘有主体为胭脂红色的对称螭龙，爪握莲枝，所有纹样又由缠枝花卉相连。
瓶颈部两侧各饰一如意耳，耳下坠金彩万字纹矾红锦带，锦带起棱压线，甚为飘逸，活灵活现，锦带之上，更以稍深于矾红色地的红彩细绘云纹。瓶口沿为翻口如意头，黄彩做地，两色蓝彩勾出如意头边框，内各绘三瓣花卉纹，口上下均涂一圈金彩，精细之致。底落“大清乾隆年制”六字矾红篆书款。纹临设计巧妙“福寿吉庆”尽视
如意万代瓶，以松石绿为地，周身遍绘各色吉祥纹样。瓶口下，绘制胭脂红彩倒挂蝙蝠纹样(福)，下接金彩戟纹（吉），又坠有淡黄彩饰螭龙纹磬（庆）。至鼓腹部分，中心主体纹饰为乾隆洋彩常见之五彩银莲花，莲花上生灵芝及寿桃（寿）。以上纹样表现“福寿吉庆”词。
下绘有主体为胭脂红色的对称螭龙，爪握莲枝，《前汉司马相如传》：“蛟龙赤螭”《注》文颖日：“螭为龙子”，寓意幼子承托起“福寿吉庆”，似是表达了乾隆皇帝对嘉庆帝的期望。所有纹样又由缠枝花卉相连，意指循环往复，生生不息。"如意万代”纹，
清官吉祥纹样等级最高者之一
底部落大清乾隆年制款，圈足细腻，为少有的糯米胎，最早称之为“糯米汁胎”是形象描述胎体的质感，如同糯米经水磨后流出的米浆一般细腻、光滑。后被称为糯米胎，此胎极其细腻，是瓷石经过多次提炼极其细腻后才有的极品瓷胎，这种瓷胎轻扣声音清脆悦耳，胎质紧密，较一般瓷器硬度要高，抗热涨冷缩能力强，很多瓷器经历上百年时间就会自然的干裂，我们成为阴裂现象，与窑裂不同，是后期形成的，而糯米胎瓷器就不会出现这种问题，由于瓷土极其细腻，也不会出现棕眼的现象，是美瓷的重要要素。
珐琅彩其制作往往极为精良，工艺极为复杂、严 谨，现存世也极为稀少。不论是胎体、造型、绘画、书法、色 彩、印章都达到了历史的巅峰，风格上色彩丰 富、又淡雅多姿、层次清晰，即有类似西方油 画的艺术效果，又有东方工笔山水花鸟画之神 韵！在清代别说老百姓，就连一些*官高**大臣都没见过珐琅彩，其实珐琅在明代就开始引进了，当时在玻璃和铜胎上烧制，叫做铜胎珐琅，到了康熙年间就把珐琅彩应用到了瓷器上，发现瓷胎画珐琅更美，康熙的珐琅立体感很强，与铜胎珐琅神似，直到雍正时期，一改风格，以白胎为地，画的十分温润精美，更符合现代审美观，乾隆年间更是瓷器的巅峰展现，这件珐琅彩，满身纹饰，工艺极其复杂，其品相完美，无磕无残，无任何穿线，品相完美，为宫廷重器，具有不可估量的收藏价值。