韩娱真的越来越夸张了哈！
在最近的青龙电影节红毯，韩国明星们，无论是老牌演员，还是新晋顶流 通通在黑白两色里左右横跳。
其实韩国红毯被黑白色系占领不是一天两天了， 黑白的礼服简单是没错，另一种程度也是在掩饰做工不足。
（网友：你们那儿，穿彩色判几年？）
再回过头想想我们，无论是杂志办的晚宴，还是品牌红毯，明星们几乎是人手一件高定，在镜头前大大方方的明艳着。
珠宝资源就更虐了，红毯上戴个耳环顶天了。
而且小天要狠狠的吐槽下，韩式水光妆容真的太小家子气了，连那种帅大叔型的男演员都是发亮的水光肌，真的很没有质感！！
开头说离谱，是因为”青龙电影节“在韩国是有半个世纪历史的电影节， 号称韩国奥斯卡。
这不比我们杂志办的晚宴规格高？但你们看整个会场布置得犹如80年代公司年会…
他们的保留节目，女团配着“夜总会灯光”表演。（我看之后谁敢说我们的会场土）
小天以为这种才是一个国家级电影节的标配吧…
礼服拉跨、珠宝拉跨、会场拉跨，所以，韩国娱乐圈怎么了，韩流的影响力不再吗？
韩流式微
韩流这件事，韩国是非常认真的， 是韩国在亚洲金融危机下的一种救国国策 （金大中在1998年提出文化立国）。
它被当做一种商品，倾举国之力在全球、尤其中国批量输送男神、女神们，进而拉高文化产业。
可现在提起韩流，大部分人脑子里想到的是最会玩软色情的女团。（我解释下，跟女团成员没关系，是文化哈）
我们对韩剧的记忆停留在《请回答1988》、《鬼怪》。（五六年前了朋友们！）
偶然点开一个韩剧，尤其是韩国古装剧，见惯了大场面的我们，真心搞不懂这种粗制滥造的小矮楼也能叫宫殿。
横店vs韩国古装布景
当然妆造也同样拉胯，主角披头散发，穿劣质纱衣。
我们的古装造型已经因为过于简单、不如之前被吐槽多次， 他们直接把我们的古装（粗糙版）抄过去了。
最令人想不开的是，内地校服都被抄过，啊这···韩国人知道我们的校服是最被吐槽这件事？
现代剧都失去了绝对的领先地位，可想而知韩流的影响力。
韩流在中的影响力不止表层弱势， 其文化产业也颓势不堪 （前面讲过，文化产业是韩国强力经济支柱）。
韩妆明显没了市场，爱丽小屋关闭了所有门店，悦诗风吟陆续关店， 2021年就关了170家。 其他韩国品牌同样销路遇冷，比如曾经身边人手一部的韩国三星手机，在中国的市占率 从20%跌到只有1%。 疫情之前，韩国团体游已经不景气，免税店纷纷倒闭。
文化产业整体价值走低的直接影响： 韩国明星的商业价值、带货能力对时尚品牌没有说服力，时尚资源自然不会关照到他们。
间接影响：物价水平和消费能力。
韩国物价高且连年飞涨，是市场上商品供小于求、韩元币值波动的结果。
看到中国餐厅的水果是免费赠送，韩国人疯狂拿光所有。因为在韩国，西瓜单价要人民币100多块。
明星来到内地的菜市场，大声感叹：在韩国做梦都不可能！ （虾仁只要25块一斤，韩国单斤要30000韩元，162人民币）
明星们边感叹物价边买了好几筐食物。（颇有点进城赶集的味儿了）
物价高，连带着消费能力也差。
他们的消费能力比起中国，真的很卑微。中韩合作的一档综艺上，中国网红带货一夜销售额100万，惊掉韩国明星下巴。（佳琪、薇娅都是一夜上亿）
甚至是国际事件上展现的国家救援力，韩国人自己都在吐槽母国。
在15年尼泊尔地震时，韩国救援队的存在感为0，寻求救援的韩国艺人完全联系不到祖国。
他只能眼巴巴羡慕最先被救援队救走的中国人。
回不去的黄金时代
20多年前，内地文娱产业雏形未现，是韩国娱乐圈在中国最辉煌的时代。
2000年2月，H.O.T在北京工体办演唱会，在那个只能通过电话、售票点订票的年代，门票三天内被卖爆，当天场内场外聚集了十万位观众。
这是韩流进入国内市场的开端，十分良好。
彼时中国影业并不发达，电视台剧集*放播**依赖进口，一年得用 近70部韩国影视剧 填补空缺。
效果有多好呢？
韩剧《大长今》的播出收视率破4！（《甄嬛传》也就破了1）。
从《来自星星的你》到《匹诺曹》，单集版权费从4万美金涨到28万美金，在国内的*放播**量高达几十亿。 凭借韩剧，韩流迎来在中国的鼎盛期。
中国的包容度较高（不是瞎夸，比如日本对于韩流明星上红白是有限制的），韩流的载体明星们，在中地位不低。
韩国演员张娜拉，参唱中国08年奥运会主题曲《北京欢迎你》， 还传递了奥运圣火。 （当年国内传圣火的都是章子怡、成龙那种咖位）
中国市场甚至推动了韩国文化产业的急速发展。
“水光肌”、“嘟嘟唇”引领了年轻女孩的审美，韩妆伊蒂之屋、悦诗风吟 半年内快速进军中国，拥有门店近100家。 韩国旅游业蓬勃发展，每年几百万的中国人赴韩国旅游，韩国医美业、免税业走入辉煌时期。 2014年，韩国文化产业增加值达377051亿韩元，占GDP的2.54%。
（林允儿为悦诗风吟拍摄广告）
回看韩流，从开端到如今成为时代的眼泪，只用了不到20年。
鼎盛一时的韩流在中国走向落寞，绝对不单单是限韩令， 是韩国文娱产业对中国文娱产业处于领先地位的时代已经过去。
一个国家对另一个国家的强力文化输入，一定 只有当韩国的娱乐产业对中国娱乐处于绝对领先、优势地位，才能保证自己的吸引力和影响力。
很显然， 我们的文娱产业已经从“直接使用韩娱产品”进化到“独立输出” 。
现在的国产剧，每年备案近700部，上线400部，每年投资高达200亿。 要么是巨额投资开启了高成本制作。
要么是小成本网剧，有年轻貌美的流量明星坐镇。
选秀节目数量爆发式增长，各个平台 每档都能推出数十名带着鲜明”个人标签“的内娱新偶像，满足1万个粉丝对偶像的1万种幻想。
中国粉丝哪里还缺爱豆。
甚至，我们开始反向输出，用代表中国文化的华流影响其他文化。
韩国主动引进的中国剧集连年增加， 月购国产剧大于20部， 早就超过曾经中国的韩剧购买量。李子柒在Youtube（国际视频网站）上将中式田园生活、中国传统文化进行输出，条条都是超3千万的*放播**量，粉丝量甚至超过BBC(英国的央视)。中国网文也辐射全球，还被外国人戏称： 中国网文和美国好莱坞大片、日本动漫、韩国电视剧并列“世界文化四大奇观”。
华流国际地位的上升，国人在主观意识上对本土文化的自信和认同感越来越强。
对蠢蠢欲动的韩流，大部分网友的第一反应是*制抵**。
“国潮”早已经替代韩风、日系、欧美风，成为最炙手可热的流行趋势。
故宫文创、茶颜悦色，云南白药这类国产文化IP成为90、00后的新宠。
各大购物节的流量密码是国货，国产手机市占率超50%，中国护肤品市场上，国产品牌百雀羚市占率已经是第一，中国隐形矫治市场上，国产品牌时代天使的市占率超40%。
现在的我们脚踩回力鞋，穿着波司登羽绒服，戴着时代天使的牙套，对着韩剧的丑男主大肆吐槽，默默给“寒国人怎么又来买热搜”的评论点赞，刷到韩星离谱色情瓜还要问句：“谁呀？”
代表韩流黄金时代的珍珠发卡、Kpop磁带、大长今DVD，成为了留在抽屉里积灰的美好回忆。
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还蛮感慨的，70后怀念的是在央视六套看的山口百惠，我们怀念的是湖南卫视的韩剧。
但现在任何一个国家文娱产业都不可能对中国文娱处于绝对领先、优势地位了。
每一个70后、80后、90后脚步轻快的踏过曾经的童年回忆，而以后、或者就现在的我们又会不会成为某个时代的回忆呢？