（厚重濮阳 中国书法家协会会员 张志本 题写）
（张志本先生在为本栏目题字）
张志本，河南滑县人，现居濮阳。
中国书法家协会会员
中国职工书法家协会副秘书长
中华诗词学会会员
中华楹联学会会员
北京广化寺什刹海书院特聘教授
张志本书法上追魏晋，下取诸家，书法作品古朴典雅，厚重沉稳，简静平和，气象雄浑。作品入选《第八届全国书法篆刻展》、《第四届全国正书展》、《第五届全国新人书法展》、《纪念*小平邓**百年诞辰全国书法展》、《首届“三晋杯”全国公务员书法展》、《纪念红军长征七十周年全国书法展》等。在中、日、韩书法联展中获最高荣誉奖。创作三部十万字百米佛经长卷。作品曾发表于《东方艺术-书法》、《中国书法》、《书法导报》等多家报刊杂志。曾先后在福建省泉州市泓翰美术馆、北京汉方美术馆举办书法个展。
张志本
志在笔墨本色间
——记书法家张志本
作者 苏献康
开头的话：痴情的张姓书家，观其书，楷正一体，帖碑取法，平正亦险绝，传统亦开创，若有想，若无想，若非有想，非无想，黑白无常，皆令类徒言语不休，耳目不忘，艳羡不已。
我边记着他的生事边想着要写他。
我边赏着他的书作边想着要写他。
我边望着他的背影边想着要写他。
他是长我年岁十七八的，约略十或八年以前，我就闻听他的名气的，之后的相识，越发觉得他是我愿视为大哥的人，张兄真的不错。说他的话题又如何开头，写了涂，涂了写，想不好适宜堂面的话来，聊以三五言语述而，不知这般当否？倘不虚不华，听者明辩，大哥不怪。
张姓大哥，志本是也，疑似前缘注定，姓名如人，大志且本色，张驰且有度。张兄性格质朴，平和宽厚，含蓄蕴籍，话语有度，不事张扬，甚而沉默幽思，甚而天真和谐，少有世俗的练达。因为笔墨共事，朝夕谈笑，还会了解到他的谦和真诚，甚是可爱。大哥生于上个世纪五十年代末，因于时代之殊，少了甘甜的馒头香饭，多了丰富的人生阅历，所以珍视悄逝华年。自从与书法的莫逆因缘，他一刻也不停息，且无论从于何事，不能销磨他对书法艺术执着相依。数来十余寒暑，日日摩挲，渐渐所成。他说他梦作了一场又一场，文学的，发财的，数载数夜不止，我当是他心愿理想不止，遂愿随缘，不遥于期。
他是写小楷的，小楷是直径两三厘米以下见方的小字。小楷作为楷书的一种，始于汉末三国，成熟于两晋，完备在隋唐，流传发展至今。中国古代的文化生活中，小楷得到广泛运用。在印刷文字还不方便的时代，通行的正式文书都需要以小楷来书写，还有写经、抄书、题跋、尺牍等，都用小楷。明代宋濂《送东阳马生序》中写道：“家贫，无由致书以观，每假借于藏书之家，手自笔录，计日以还。”自隋唐以来，直至清代，都把小楷作为科举考试的一个重要科目，若不及格必将名落孙山，因而，小楷书法自然得到了社会的高度重视。书家云：“楷如坐，行如走，草如飞。”要想练好书法，必须先从楷书入手。而楷书又以小楷较难。张志本写小楷注重精气神，将晋韵、唐法、宋意、明态了然于胸，寄之于毫，达到了“书之妙道，神采为上”的境界。他宗“钟王”，得钟繇古朴，王羲之端庄，王献之纵逸。形成了用笔圆润超逸、行笔凝重、以拙取巧、疏朗萧散的艺术风格。结字疏朗，笔意外拓，婉约疏秀，富有萧散自然的风韵，显示出书法大家的风度。尤其令人敬佩的是：张志本在纷繁的事务性工作之余，耐寂寞，去浮华，远功利，近清贫，把业余时间全部交给了自己钟爱的书法艺术，寄意翰墨，苦练不辍。品张兄书法，让我舒畅，平正通达，虚和简静，如清水芙蓉，素面朝天，其天然的风姿却于行笔结体间处处流露。
他的艺术观以平实为尚，其作面目整饬闲雅，少有乱头粗服之类，他摒弃的是那种矫饰的刻意的，而追求一种原始的本初的赏心悦目的。品张兄书法，让我感动，钟繇、羲之、孟頫、道周等一一若见，气象大正，于尺牍册页之间，感受山之高高，水之洋洋。品张兄书法，让我钦佩，似一个智者在与人娓娓道来。品张兄书法，亦让我心生爱怜，于秀媚的线条中，韵含着几多的世事久长。是大江东去，小桥水缓，是明月天山，层云舒卷，是采菊东蓠，收罗南山……高山大海，阳春白雪，柔柔的纸任水与墨曼延。此时，不需语言，只静静而站，或席地而坐，于眼神触及纸墨的刹那，便开始了一场灵魂的交流。此时的眼中心里，字非字，墨非墨，于苍茫的旷野中穿越上下千年，高歌着几世的文脉来与你相遇的灵魂。不须问，于苍劲的线条中，豪迈旷达。不须问，于雄健的线条中，谦和温雅。不须问，不须问。
他人如字，字如人，平和简静，优容含蓄，端雅方正，遒丽华滋，春风大雅，能容万物，秋水文章，自然天成，性格与风格相契带有与生俱来的平实与朴诚。他不玩花枪，不屑用畸型的极端的偏激的哗众。促膝谈艺，他没有天马行空、云山雾罩的玄谈，而论让人触目可见、伸手可及的平常事理。他是这样的人，沿着寻绎古人创意原点、从融通古今的路径进行着，平实的追寻，平实的表述。多年来，书界风生水起，潮涨潮落，多许书法思潮、书法时尚、书法人物在历史的舞台上粉墨登场，而他真能始终如一，黑白分明。他是随着当代书法复兴而起的书家，是濮阳书法艺术干将，他以不懈的卓越的笔墨，为时代文化丰富而叙写。
丰收了，丰收了，大哥丰收了。他的书法连连受之垂爱，百米的书法长卷拍了多少万的价格，《中国书法》杂志页面上有他作品的痕迹，天南海北的邀请函纷至沓来，七又八九的国展选秀，八九又十的名人收藏……，忙于斯，乐于斯，他是平静的。山高了，云淡了。海阔了，水静了。路长了，天远了。天亮了，月隐了。墨干了，笔睡了。
张姓书法大哥，志在笔墨本色间，正人正事写正书，前方山高水长。
张志本书法作品：
张志本的书法人生
苏斌
我第一次看到张志本的书法作品是一幅小楷，写在洒金的色宣上，每个字虽说不上有蝇头那么小，也大不了多少。朋友转送我时说，写的是《波罗蜜多心经》，要好好珍藏，能保佑你幸福安康。其实那时我还不认识张志本，但我却对他的书法很感兴趣。这幅小楷作品，写得张弛有度、不激不厉，用笔藏露结合、挺拔俊颜，捺画常出隶意，整幅作品高古出尘，尤其是小楷容易写死板，而此幅作品却灵动多姿，大有钟繇的古风遗韵。令我爱不释手。
说来也巧，我认识张志本后，他告诉我他第一次接触到的书法作品，也是一件小楷，却不是被当作书法作品来看待的。而他的书法人生，也就由此而展开……
张志本一九五七年出生于滑县一个农民家庭。在他刚刚懂事时，正赶上几十年不遇的灾荒年，经历过那个年代的人都知道，上世纪六七十年代，正是我们国家的多事之秋，先是大旱致使庄稼颗粒无收，接着是无休止的一次又一场的政治运动。这种双重夹击，使得人们生活在生死线上，由于志本家兄弟姊妹六个，人口多，自然更显得饥荒难耐。他清楚地记得，他家穷得首先是房子不够住，他只好经常借住在别人家，或者随便找个地方凑和一夜，这样也不是个常事儿，后来他便以生产队的牛屋为家了，那里才是他最好的住处。吃糠咽菜不说，就这也是经常吃了上顿没下顿，可是老天并没有因此怜悯这个家庭，在这样度日如年的日子里，先是他的父亲因饥饿加之常年患病，不幸早逝，过了没几年，他的母亲也因承受不了生活的重担，罹患不治之症病逝。至此，青少年时代的张志本经历了比一般孩子要残酷得多的生活，吃尽了一般孩子难以想象的苦难。也更早地承担起了生活的重担。自他记事时起，他就一边上学，一边早出晚归地割草、拾柴、拾粪帮家里干活了，按说这样的家庭出身，是难得有机会接触书法这种所谓的高雅艺术的。然而，上帝给你关闭一扇门的时候，一定会为你开启一扇窗。一次，志本拾柴回来，刚在自家老屋子仡佬里蹲下歇会儿，一扭脸看到墙洞里有一卷纸样的东西，便伸手拿了过来，打开来是一张写有文字的发黄的纸张，志本虽然认识一些字，但整个的意思却不甚明白。他拿给村里认识字的大人看，人家说是地契，那时候“*革文**”刚刚开始，谁还敢承认是自己家的东西，帮他看那地契的大人也没说什么就还给了他，而他越看越觉得那上面的字写得好，就自己存了起来，时不时地拿出来看，时间久了，他似乎对那张纸有了感情。春节时他看大人们写对联，正是自己存的地契上的那种字，只是比地契上的字大得多，也随意一些，他也就开始学着写。没有毛笔，他就自己找来一撮麻绳用细线捆扎在筷子上当毛笔写字，当然难以写好字，后来别人又送他一毛钱一枝的大楷毛笔，他如获至宝，那时他还没有大楷小楷的意识，只好把地契上的字照大里弄，写大字，歪打正着，一年后竟也能在春节前帮街坊四邻学写春联了。
那时，能够到学校里读书识字是他在苦难日子里的一种寄托，而能够喜欢上写字，是他心灵上的又一种慰藉，好比是在黑暗中能够看得到的一缕光亮，总有光明在前的希望。就在日子一天天好起来，他的字也写得越来越好的时候，不幸的事再次降临这个苦难的家庭，他的在县有关部门工作、颇有能力的年富力强的大哥，因遭遇车祸罹难身亡。当时已经是十七八岁年纪的志本，过早的成熟了，他虽然要承担起养家的重担，同时，学习也更加努力，高中毕业后被县教育局选聘为高中代课教师。在学校里，他一边尽力把教学搞好，一边把一切业余时间用来学习书法，用来练字。他先后找到一些自己喜欢的字帖，尤其是对小楷更加情有独钟，钟繇小楷《宣示表》、王羲之小楷《黄庭经》、王献之小楷《十三行》、赵孟頫小楷《《汲黯传》等，他不厌其烦地临了一遍又一遍，直到烂熟于心。几年之后，志本凭借自己的努力又考上了焦作教育学院，转为正式教师，但他除了把教学搞好外，仍然孜孜矻矻，醉心于书法学习，他不仅临古人小楷，也临大楷唐楷，并上溯到商周甲骨钟鼎、古隶章草，同时购买了大量书法理论和文学等门类的书籍，广泛汲取营养，以滋养丰富自己。后来他到了市总工会工作，条件更好了，也接触到了更多的书法家，参加更多的书法展览。此时，他在书法这条道路上已经坚持了几十年，他的小楷水平上升到了一个新的高度，其行草书，大楷也成熟起来并形成了自己一定的特点。从2000年起，他先后参加了一系列全国书法展览，不仅顺利入展，还获奖，如入展全国第八届书法篆刻展、全国第四届正书展、第五届全国新人新作展，并获得中国艺术研究院举办的书画论坛书法展览一等奖，作品曾在《中国书法》、《东方艺术·书法》、《书法导报》等报刊发表。2007年是他被批准加入中国书法家协会，成为全市为数不多的中国书法家协会会员之一。
当然，张志本的路还很长，在书法探索这条道上有困难，有风景，也有一些困扰。近些年，西方各种艺术思潮的侵入，使得一些人迷失了方向，在书法界，对于传统的继承颇有微词，什么现代书法，实验书艺等，各显其能。其实作为一种艺术探索，是有它们存在的意义的，但同时贬抑传统的楷书就显得眼光狭隘了；楷书在整个中国书法史上虽然不是最早形成并成熟的书体，但到盛唐，却异军突起，俨然成为正统，其庙堂之高，山岳之尊，涌现出了颜真卿、柳公权、虞世南、欧阳询、褚遂良等楷书大家。可是现在的情况却令人担忧，鄙视楷书的情况时有发生，更有人以为历史上的楷书就是“馆阁体”，其实非也，致使一些萎靡的书法，变形的书法，杂耍式的书法大行其道，而楷书在很多场合难见踪影，包括全国性的大型书法展览，也很少见有楷书，专门以楷书为书体的全国性的展览就更是少之又少。志本于楷书情真意深，作书必作楷书。他不仅参展的作品写楷书，每有书画雅集也以楷书为主，并不是他不擅其他书体，他的隶书、章草、行草书也颇具风神，只是他于小楷用功愈深、用情更重。他的小楷长卷前年还在荣宝拍卖会上拍出了68万元的高价。他说，他虽然不能改变楷书被边缘化的倾向，但却努力为楷书的振兴尽心尽力，把楷书的严谨法度，正大气象发扬光大。