近几日闲暇无事，我也重温了一遍吉卜力早期的动画作品。这其中有宫崎骏的《风之谷》、《天空之城》和《魔女宅急便》，也有由高畑勋执导的《萤火虫之墓》与《岁月的童话》。两位的风格可谓截然不同，宫崎骏的动画显得奇幻瑰丽，仿佛走入梦幻的童话世界一般；而高畑勋的作品则犹如涓涓细流，以一种平淡的口吻描述了日常的点点滴滴。虽风格迥异，但各自都有其独特的魅力。

不过如果要问，这其中哪部作品最为令我印象深刻，那应该是《萤火虫之墓》与《魔女宅急便》。

由高畑勋执导的《萤火虫之墓》，该作的故事剧情引人深思且对人性的细腻刻画，令人难以忘怀自然不为过；但相较之下，宫崎骏的《魔女宅急便》则显得清新平淡许多，没有过多的起伏，也无惊心动魄的冒险故事，仅是讲述少女来到陌生城市后的日常生活。但即便如此，看完《魔女宅急便》之后依然能对其印象深刻，这部作品究竟又有何魅力呢？

在我看来，《魔女宅急便》这部作品的所有魅力都源自女主角琪琪的“不完美”。

一个“不完美”的女孩

有人说，宫崎骏有女孩情节，这话不假，他的每部作品都是以女孩作为故事的主角，笔下的每个人物都有属于自己独特的魅力。

像《风之谷》的娜乌西卡聪明勇敢，拥有一颗仁慈的心平等对待众生；《天空之城》的希达美丽大方、温柔体贴，但也不乏女性独有的坚毅和不屈的精神。她们所展现出的姿态是如此完美，也能令观众对其一见倾心。与之相比，《魔女宅急便》的女主角琪琪似乎就显得有些不够“完美”。

《魔女宅急便》的女主角琪琪是一个出生于魔女世家的女孩，年满13岁的她要完成属于自己的修行，前往外面的世界独自生活。

虽说身为魔女，但琪琪却只会用扫帚飞行这一种魔法，并且她做事毛毛躁躁，无法将扫帚用得称心如意，为此也惹过不少麻烦；她也与其他普通女孩子一样爱美，对于自己所穿着的朴素魔女装束会感到不满，渴望能够打扮得华丽得体；她的脾气似乎也不小，对于男主角蜻蜓感到无礼的打招呼行为不理不睬，活像一个小公主；她也容易气馁，在失去魔法之后甚至一度陷入自我怀疑，不再对自己抱有信心。

从上面的表现都可以看出，相较此前宫崎骏所塑造的角色，琪琪似乎显得不够“完美”。琪琪的性格仍有缺点，让她看上去似乎与现实中的普通女孩基本无异。

不过也正是因为如此，使琪琪这个角色显得更为真实、富有个性。观众能从琪琪的身上找到自己的影子，更好地对其代入情感，琪琪的“不完美”反而成为她独有的魅力。

在宫崎骏的现实主义动画里，人物性格的不完美之处是有必要的，因为观众往往不会对被塑造成绝对完美的角色产生印象。相反，角色的缺点反而能令观众找到其与自身的相似性，更好地代入情感和感受作品的魅力。毕竟世上无完人，过于“完美”反而成为了一种累赘。

事实也是如此，我在同时期里看完《风之谷》、《天空之城》与《魔女宅急便》这三部动画，印象最为深刻的还是《魔女宅急便》，正是因为琪琪的人物塑造足够出彩才能令人感受到作品其中的魅力。

一部清新可人的成长故事

《魔女宅急便》动画的主题是有关成长，讲述了少女前往陌生城镇独自生活的故事。而作为主人翁的琪琪，她在面对坎坷路途所发生的心境变化也是推动故事发展的核心关键，我们也能从中感受作品的魅力。

就如前文所说，《魔女宅急便》的剧情清新平淡，并无过多起伏。因此我们可根据琪琪的心境变化，将其分为四个小故事来看：

• 初到大城市，琪琪满怀自信与抱有希望。但却发现这里与自己期望所不符，感受到大城市冷漠的一面。后来得到面包店老帮娘的帮助，开始了自己在这个城镇的生活。
• 琪琪以魔法扫帚用来送快递，开始了自己的工作。但从最初便遇到挫折，后来又感受到其中的冷暖。
• 自己的魔力突然消失，无法再使用魔法令琪琪信心受挫，逐渐迷失自我。
• 看到朋友受难，重拾信心并尽浑身努力将其救下。琪琪的坚强与善良也获得了全城的拥戴，最终融入了这个城市，收获了许多朋友。

我们可以看到琪琪从最初的满怀自信到后来的自我怀疑，再到最后学会坚强、重拾信心这一系列的心理变化。特别是琪琪在失去魔法之后，妄自菲薄地认为没有魔法的她便一无是处，更是将整部作品的魅力借此展现得淋漓尽致。

凭借宫崎骏对于琪琪情感变化的细腻刻画，让我们也见证到少女学会坚强、独自成长的过程，愈发能感受到该作的魅力。而琪琪的这些心境变化的前提，也正是源于其自身的“不完美”。如若不然，《魔女宅急便》充满奇幻色彩的故事也会因此显得暗淡些许。

小结

宫崎骏从未学过剧本创作，因此直至今*他日**仍是从情感层面上制作电影，而作品最后的落脚往往都会在共情与现实上，他笔下的角色也因此被赋予了自由，注入了情感。

正是宫崎骏对于角色内心细微活动的注重，竭尽全力复制出角色在他们的世界中可能有的各种情感，才能展现出其作品的复杂性，从一个角色的现状便能见到他的整个世界。令观众感受到作品其中更为深层的一面，这也是为何宫崎骏的作品能如此富有魅力的原因。