前段时间，热衷于编造“世纪谎言”的BBC，再一次用“镜头下的武汉”，向世人展示了其充斥着严重的双重标准和刻进骨子里的意识形态偏见。本来他们表示要把疫情后的武汉，恢复繁荣的武汉展示给大家看。结果BBC来中国采访拍摄的纪录片，调完色愣是变成了充满阴间镜头的，充满污蔑性的误导报道。
即使你不喜欢摄影，你也能有很直观的感受：这充满末日感的封面，去掉图标和标题还以为是某末日游戏的CG画面，这完全是在抹黑武汉这座年轻且英雄的城市。而关于人物采访，有一个最深刻的镜头就是：一位弹着吉他的祖国四有青年，在BBC的镜头下愣是变成了一个被社会摧打得糟老头子，背景的选取和拍摄角度，让现场看起来就像是非洲乡下市场，BBC费尽苦心的将武汉年轻人拍成了非洲难民的模样。
一个能把掠夺的*物文**当成博物馆镇馆之宝的英国，做出这种为了黑而黑的事不足为奇。但他们以耻为荣的吃相，却让自己误认为靠着如此脸皮，就算是*弹核**也扛得过去，再不济还有“美老大”撑着呢。BBC这个机构靠此苟活着，在国际社会上狂刷存在感。但就这样以此为生的“出色”技能，在美国面前却也显得不值一提。能将剥掉印第安人头皮、敲掉非洲佣人所有牙齿的华盛顿，包装成一个民主、自由的象征，从这一点就抵得上BBC经营半辈子的努力。
苏联解体之后，不甘于平静的美国人再次躁动了起来。美国翻动着苏美之间的历史画册，以胜利者的姿态狂涂乱画。然后觉得不过瘾的美国人，干脆自导自拍了一部，歌颂保家卫国的苏联军人的电影-《兵临城下》。本来以为美国搞垮了苏联，想拍个“苏联自传”好好夸一下人家，谁也没想到直接给苏联搞了个极度妖魔化，苏联政委的一句“跟我上”被改成了“给我上”，仅一字之差，就把苏联政委从一个勇于冲锋的英雄，变成了鼓动士兵送命的苏维埃屠夫。另外，美国人黑人从不只准备一手。电影里有一段枪杀逃兵的描述，西方帝国主义战场上枪杀逃兵再正常不过，但人家苏联士兵保家卫国的决心也是真的啊。虽然电影中出现的督战队也是确实存在的，但不是在苏德战场，而是普法战争的法国。美国拿着自己盟友的黑点生搬到对手身上，可也算是累坏了美国电影人啊。
美国黑完苏军觉得不过瘾，然后又拍了《*听窃**风暴》，整部剧可以说是给苏联和东德*队军**黑的爹妈不认。黑完部队美国还是闲不下来，想着要从战争罪行中搞点事出来。于是美国认为苏联在攻进柏林后，一些苏军残忍的对德国妇女实施强奸，这些情节都体现在了北约国家拍的纪录片里。但是美国却从没有告诉过世人，当时美军类似的强奸案例更多。而且相对于苏联对强奸者的零容忍，美国则是零惩罚。据战后统计，美军在欧洲留下的孩子就有几百万人。同时，北约国家也隐瞒了一个重要信息。这些施暴者并不是*产党共**，而是因德军发动这场战争后，苏联不得不征调的远东集中营的囚犯。就像一个故事中写的：“一个德国妇女哭喊着对苏军说：你们不是*产党共**吗？不是会保护百姓吗？”苏军则狞笑着告诉她：“哦？你说的那些人都留在了莫斯科和斯大林格勒！”诸如此类，美国和北约国家拍摄的纪录片中，德军战俘在苏联的手里要多悲惨有多悲惨，他们恨不得将偏见和敌视都拿来讲苏联的故事。美国人指着镜头说：苏军对待战俘太残忍了，一边将德军虐待卓雅和舒拉的画面抹得一干二净。一边说东德搞侵略，真残忍，一边转身释放了德国大部分战犯组建国防军。
冷战结束之后，美国致力于在电影和宣传片上抹黑对手，甚至很多人都被美国这种软刀子逼着往前走。他们认为诺曼底比莫斯科重要，认为硫磺岛战役的作用大于库尔斯克战役，认为苏联没有美国的援助根本顶不住德国的钢铁洪流。甚至，美国要求美国《红警》游戏开发，要把苏联士兵的单兵价格调成和狗一样，一百金就够了。虽然后期的苏联给周边国家造成了伤害和危机感，但其他国家普遍认为二战时期的苏联、斯大林的苏联和赫鲁晓夫的苏联政权完全不同。就像游戏中不遗余力地讽刺，苏联红警玩家表示：苏联动员兵的单价是100，那是因为手中的AK值100，而我为了祖国，只需带着大衣去前线保卫家园。同样美国抹黑苏联是特定的历史背景，而苏联的解体也有一部分是受到美国的软文化冲击。对于现在蒸蒸日上的我们，也在被美国幻想为假想敌。即使我们不愿对比，较量，但我们已经被动地被摆在那里，所以我们必须要认真对待这场只有文字、画面的对抗，不能在美国的文化入侵中迷失自己。