弗拉戈纳尔出生于法国南部的香水之乡，早年师法宫廷画师，形成他独特的艺术风格，并精于描绘女性玲珑的肢体曲线。1752年得到罗马大奖，是18世纪法国最具代表性的洛可可画家。
《瞎子摸象的游戏》
弗拉戈纳尔在成为路易十五最著名的*妇情**蓬皮杜夫人喜爱的画师之后，便为她设计了扇子和拖鞋，还制作了一些大型的装饰品。像这幅无忧无虑、隐喻色情的画作，就是当时他画室中的代表作品。这幅画从风格上来看，突显了无忧无虑的气氛和明显的戏剧性成分，像是他的老师布歇作品的出色翻版。
躺在地上的小娃儿，和年轻女子玩起瞎子摸象，细致丰满的体态、樱桃小口和带着酒窝的下巴，加上明亮的粉色肌肤，让她看起来像个纯洁的搪瓷娃娃，突显于柔和的蓝绿色背景中，而刻意修造的农舍和长满苔藓的树木，组成画中的穹顶，成为前景中人物的活动框架。背景可以肯定是布歇画室中的场景，这是许多洛可可艺术中的典型作法。
《爱之泉》
新古典主义的时尚在18世纪60年代末初露端倪，从1715年以来占据领导地位的洛可可艺术终于落伍了。18世纪80年代对弗拉戈纳尔而言并不太称心，弗拉戈纳尔知道这一点，也试图顺应潮流，尝试简化画风，并加入一些与他早期艺术完全格格不入的道德教诲，却没有真正的信念。当他所有类型的作品销路都萎缩之后，他又转回引人注目的神话作品，这一题材曾在20年前帮助他进入皇家美术院。
他选择地仍是诉诸感官的题材，光与阴影的鲜明对比在他的艺术中是新颖的，成群的胖小孩（丘比特）仍然是洛可可式的画风，背景中象征不祥之兆的浓密枝叶则是他风景画的特征。然而，画中人物的表现手法近乎荒缪，不太可能为他赢得任何新的崇拜者。弗拉戈纳尔的艺术创作并没有以这种悲哀的音符结束，他在最后几年中仍然画了不少以儿童为主的杰出肖像画。