相信在这几天各大公号的轮番轰炸中，没看过《北京女子图鉴》的朋友们，也对这部打着“独立女性”幌子的翻拍剧有一定的了解。
而最近更新的几集《北京女子图鉴》里，女主角陈可也仍然像初次见面那样，保持一种莫名的势不可挡的姿势，扶摇直上成为经理，继续她开挂的人生。
OK，即使我能尝试静下心来，原谅编剧是为了剧情顺利展开而开的外挂，但我还是无法平静地面对这个被编剧放在手心里疼惜却毫无成长的女主角。
因为交了一个富二代男朋友，陈可逐渐硬气、自我膨胀，所以她“象征性地”遇到了来北京最大的困境——甩脸色给迟到的甲方，导致公司直接被划入对方公司的黑名单。
对于一个刚刚来北京两年的小白领来说，这样的失误几乎是职业生涯的灭顶之灾。
我们都知道，北上广不相信眼泪。
可是北京偏偏相信她的眼泪。
这样一个没有基本职业操守的人，在让公司遭受了巨大损失之后，所受的惩罚不过是失去了一个季度的奖金。
她在看似反省实则抱怨的自述说道：“生活不停地给我上课”，我忍不住质疑，这课上得也太不深刻了。
“我在乎的不是人物的幻灭，而是日复一日的抗争。”达内兄弟曾说过的这句话，我想放在这里也同样可以作为标准。
她如何遇到挫折，不重要，重要的是她是否因此有抗争、有成长。很可惜，我没有看到。
看起来她认识到了错误，有一段时间，每天主动留下来加班到很晚……
干嘛，想要感动老板吗？编剧到底对职场有多深的误解呢？
尽管现在对于很多公司来说加班是常态，但是基本认知里，加班仍旧要与工作效率的不足划上等号。
故作心酸的戏码也许可以感动得了老板（事实上真的感动到了），但难以感动追求合理逻辑的观众。
并且，这样很容易会给年轻的北漂一族造成“加班可以弥补过错”这样的错觉。
她仍然春风得意，丝毫不像是从底层慢慢爬上高位的人，时刻小心、珍惜、警惕所拥有的一切。
毕竟在这个高度的人，除了天生赢家，每个人都必定步步为营。
她能气定神闲，难道还是因为富二代男友能赋予她勇气？
铁打的女主，流水的男配。
在《北京女子图鉴》里，最被诟病的，的确是形形色色的男人们。
从海报上来看，官方似乎给出了自己的定义：一个成功女人的背后必定有无数男人的支持。
剧集已经播到一半，而海报上的男人们却还有半数尚未登场。
陈可的桃花这么旺，你说是缘分，那我们普通女孩只能含泪重新学习美妆。
但几乎每个男人还都能助她上天，我质疑这个所谓“独立女性”的含金量，不算过分吧？
虽然原版的《东京女子图鉴》里，主角绫也先后换过四个男人，但在这个跨度长达20年的故事里，这四个典型的男人对应绫的四次搬家与四种“爱情”，从结构上来说，高级又巧妙。
在这起起伏伏的20年里，这四个男人是领她重新认识世界的窗口，而非推动事业发展的关键。
比如，住在三轩茶屋里的安分又温柔的同乡，代表的是充满柴米油盐酱醋茶味的平凡幸福。
与知根知底的同乡在一起，一定程度上是“门当户对”的一种选择。
因为记忆的结合最稳健，所以也就能获得最多安全感。无论是日本还是中国，这种情况都是最普遍的存在。
优质的惠比寿不婚男，则是绫正式开始冒险的第一步。
挤进中产、精英的这个阶层，虚荣的心可以得到满足的同时，也要承受其带来的压力和风险——精英也在时刻准备着为自己的欲望献出爱情。
很残忍，无论是谁，都在努力地往上爬。毕竟，谁会嫌弃自己太有钱呢？
至于银座的大老板和丰洲的高端人士，也都指向那些可以用肉体换取极致的物质享受的女孩子，以及过尽千帆皆不是，找个条件还不错但不一定需要有爱的老实人就嫁了的女强人。
这四个男人的出现，更多的是丰富《东京女子图鉴》所提供的“可参考经历”。
其中重点着墨的，仍然是大大小小老老少少的女性在婚姻、生育、工作、生活、消费上的各种观点碰撞。
反观《北京女子图鉴》，编剧无限*化丑**配角来体现女主角陈可的“出淤泥而不染”就先不提了，能称得上是“图鉴”的其他女性的生活、价值观也都无聊单一得令人发指。
甚至是女性*辱侮**女性的戏码还在频频上演。你说女性的生存环境有多恶劣，这个社会对女性有多贬低，看女性对女性的态度就知道了。
在见客户之前，吴越所饰演的女老板顾映真与陈可在洗手间补妆，顾总无动声色地提醒陈可“口红是女人的另外一张脸”。
到此，我觉得顾总完美地符合“人生导师”这个人设，聪明又知性。结果编剧硬往她嘴里塞进一句恐怕连吴越本人都不赞同的台词：
“如果我每天把嘴唇抹得亮晶晶的，我想别人会想这女的，估计除了想接吻之外，不会干什么正经事。”
相比同样改编成玛丽苏剧的《我的前半生》里痛快直接的物化女性：“你人长这么漂亮，诱惑多是肯定的”。
所谓的“正经事”，也不过是编剧对女性“体面”地羞辱。
至于不体面的*辱侮**，就更加直白干脆了。
路上的年轻情侣吵架，女生对着男生大吼“你去找那个25岁的老女人去吧”，陈可下意识的瞪大眼睛，紧接着跑去做皮肤护理……
来公司实习的小职员，在卫生间里与同事叽叽歪歪地讨论相亲会上遇到的陈可：“怯粉色的泡泡袖！好土啊！”、“不这么打扮，怎么嫁得出去呢！”
诸如此类的对白，都显得编剧十分落伍、无聊，似乎在中国，衰老、不结婚才是女人的第一天敌。
如果女主角走的是实实在在的励志路线——“你们说我老，我可不觉得，老娘正当年”，甚至是“我压根儿不care你是谁，生活照旧。”
如此一来，这些对白，对于观众来说，还算是有点正向作用。
可是很明显，陈可因为电视购物的广告语“男人的变心是因为女人的变形”、“一条颈纹老十岁”而慌张订购产品，因为路人的一句“老女人”而开始关注自身护理。
从本质上来说，她就担不起“独立女性”这样的名号。
且看1953年出生的“少女于佩尔”，无论年龄几何，只要你看到她充满野性气质的脸庞，你一定会相信，这个女人根本天不怕地不怕。更不会因为什么社会舆论而认怂、妥协。
再看看女王天海佑希，尽管也有50岁的“高龄”，可仍然还是一副“天下无敌”的可爱模样，认真地宣布“我绝对不会结婚”，“有对象就住隔壁好了”，真是迷人到了极点。
独立女性，当然不是拥有不老的容颜，身边的男人随便换，而是情感、人格、经济皆独立。
虽然陈可被我们诟病“双标”、“靠男人”，但宽容点说，她也是往“独立女性”这个方向努力的人。
不过从她至今交出的成绩单来看，除了经济独立之外，除了经济独立之外，真正的独立女性本应有的不惧怕舆论、有自己的想法并坚持、对情感保持从容等品质，她尚处于学习模仿阶段。
与其参考她的人生，不如直接向活得最自由自在的女性们看齐。
相比原版的《东京女子图鉴》在感情处理上快刀斩乱麻式的干脆，《北京女子图鉴》的篇幅重点似乎都放在了女主角与男人们的谈情说爱上，的确很难不被认为是老牛拉破车。
不是说不需要男人真的就是女性独立，而是男人也好女人也好，在爱情里的互相支持对方活出自己，活得独立，才是两人的亲密关系可持续发展的最大关键。
至此，作为励志剧，《北京女子图鉴》显然是没有分可以再扣了。
但如果作为爱情剧，那就勉勉强强算是带着“对爱情向往的年轻女孩子们”一起修行吧。
只是，打着“独立女性”的旗号，又偏偏扔不下无知少女的莽撞，借助男人的力量往上爬又全归功于自己的努力，真的是在赤裸裸地耍流氓。
对于这部剧，希望大家把它当作放松消遣随便看看就好了，不要对真正努力上进的北漂以及坚持独立的女性产生误解。
也希望我远在老家的母亲不要以为我在北京就过着这几把生活。