看过陈建斌导演的电影，你才能懂什么叫做真正的文艺范。
前不久上映的电影《第十一回》，可谓是受到了观众和票房的双重嘲笑，但在这样的尴尬境遇中，口碑却逆天回升。围绕着一桩杀人案，在看似正义和黑暗中来回穿梭，实则不然。从是非曲折走向家庭琐碎，从往事走到剧场，错综复杂的背景下，真相还重要吗？
一个中年男人的真实写照，在夸夸其谈的现实和梦幻交界处，折射出荒诞的人生。
客观事件下的主观选择
很多人说看不懂这部电影，即便看完之后也不懂想表达什么，但其实故事内核很简单。通过一个生活在底层的小人物马福礼，展开关于他家庭纠葛和过往故事重现的故事。
电影主要是两条脉络。一方面，马福礼忙着跳河妻子财铃和金多多之间的矛盾，另一方面，则在有剧院要改变自己30年多前的一桩杀人案时，摇摆在面子和事实之间的马福礼，不断去阻挠舞台剧走向众人面前。
在这其中，关于生活真谛就成了摆在主人公面前逃不开的问题。作为牵扯多方面的重要人物，他的选择在某种程度上来说，不仅影响着自己，还左右着家人和舞台剧的命运。当诸多麻烦不断被抛在同一个人身上时，所谓的人生如戏，是否只是自我逃避下的借口呢？
现实生活中，我们总会遇到各种各样的问题。当偶然性和必然性串联在一块之后，面对问题的我们就只会说是生活本身的问题，和自身无关。将一切问题推脱给意外，以此来逃避问题本身和自我内心的不安。殊不知，这样左右摇摆下，只能加剧问题的严重性，最后彻底被问题所束缚，困在麻烦中无法自拔。
在电影中，当30年前的杀人案重新走向众人视线时，自知无罪的马福礼虽然已经坐牢受到了惩处，可在其内心深处，依旧想为自己翻案。毕竟当年妻子出轨和*夫情**在一起，被马福礼撞上，刚好刹车坏了，阴差阳错撞死了他们这对“奸夫淫妇”。原本可以说是意外的，可马福礼为了所谓的男人尊严，一声不吭地承担了罪责，坐了15年牢。
在这样矛盾的心态中，支持其翻案的律师和不支持其翻案的兄弟两人，也用细节给出了问题答案。就好比说律师说豆浆是太咸了，兄弟说太寡淡了，没味道。这个前提之下，两人都是主观臆断，将问题再次抛回到当事人身上。问题最终的选择权，自然也落到马福礼身上。
面对生活抉择，不管是人生如戏，还是“公说公有理，婆说婆有理”，终归要回到问题源头上。以人为根源，即便事情再发酵，也要当事人亲自去解决。这其中的问题和未来的方向，都要当事人自己抉择。用主观去表达和阐释客观，才是对问题最好的交代。
此时有人说故事走向有点罗生门风格，俨然也是同样的道理。站的角度不同，个人利益不同，自然对同一件事情的看法也就不同了。事情本身是客观的，至于结果如何，皆看我们如何用主观思想去考量事情本身了。
虚实结合，真真假假
著名导演英格玛.伯格曼在形容电影的灵魂时，曾经说下这句经典名句“我的电影从来无意写实，他们是镜子，是现实的片段，几乎跟梦一样”。虽然听起来很简单，但真正领悟到这句话的精髓，并且将其发挥到极致的，目前我只看到了《第十一回》。
电影是现实的一面镜子，从《第十一回》中那些荒诞曲奇却又让人找不到反驳的故事中，我们已经找到了答案。不管是讽刺的红杏出墙，还是荒诞的未成年就意外怀孕，还有母亲为了女儿的名誉，打算将孙女当成女儿来养等等，看似无厘头，现实却总能轻易的找到对号入座的人物。
此外，还有围绕着电影中戏剧的删删改改，俨然也是现实的真实写照。不需要去挖掘其他电影上映的历史，光从这部电影坎坷上映，修改关键词的做法中，就已经让我们陷入自我怀疑，现实和电影究竟何谓真，何谓假？真实和虚构之间，被模糊的界限又去了哪里？
从这方面来看，就关于开头提到电影类型和核心的疑惑给出了答案。有人说这是荒诞电影，也有人说这是喜剧、文艺电影，诸多判断之下，不过是现实生活真实的模样罢了。毕竟现实的人生，就是悲喜交集，既荒诞的不可思议，又让人觉得真实的意料之中。
因此在这个基础上，人们才会赞誉陈建斌作为导演的伟大。尤其是相比第一部执导的电影《一个勺子》，这部电影在写实的同时，还夹杂着太多要素和风格，让人们自我怀疑，游离不定。伟大的作品之下，百花齐放才是真正的思想解放。
正如《红楼梦》中的千古名句“假作真时真亦假”一般，真真假假的猜测下，主人公马福礼的杀人案事件真相如何，到最后也没有答案。而马福礼是否要翻案，最终也没有给出一个确切的结果。只是一步步地从隐藏下的小细节中，牵动着观众自发去寻找答案，而如何看待这些细节，某种程度上来说也就决定了看到什么样的结果。
人生本就是有多重选择，在真假虚实的基础上，从而有着不同的未来境遇。所以很多问题，其实从这时候其答案已经不重要了，只是光看我们想要选择什么样的路，我们打算做一个什么样的人。在主观意识中，创造更多的客观事实。
结语
一部包裹着太多要素的电影，从内容到形式也尽力做到了两全其美，这样的电影即便不叫座，光叫好就足以成全所有参与的制作人了。不过从电影内外，我们其实更加看到了陈建斌的野心和能力，在《第十一回》的衬托下，彼此都在熠熠生辉。