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TVB跟内地合作是大势所趋。未来，在剧集的题材选择、制作、投资等方面双方都有很多合作空间。除了网剧，TVB也会继续在电影市场继续开疆拓土，电影作品也会更加国际化。
10月17日，香港电视广播有限公司（TVB）宣布，任命有着“中国默多克”之称的黎瑞刚为董事局副主席兼非执行董事。这是继今年4月份黎瑞刚收购TVB之后的又一大新闻。陆资的注入，管理层的变动预示着TVB这个香港最大的商业电视台要迎来大的变革。
事实证明，变革很早就已经开始了。今年年初，TVB相继与大陆各个影视公司、互联网视频网站建立了合作。
爱奇艺方面，TVB与爱奇艺将启动《再创世纪》等一系列合作项目，并签订长期战略合作关系。而据相关资料显示，无线电视拥有5个免费电视频道以及13个收费电视频道，制作及营运2条卫星电视频道，而爱奇艺则拥有56.4%整体市场份额，双方合作可以实现资源优化配置，合作效益最大化。
腾讯视频合作层面，TVB与之达成深度合作框架协议，今年会有超过2500集TVB新老剧集引入，TVB每年600多集新剧也将悉数引进。同时，这些剧在大陆的OTT权益为腾讯视频享有。企鹅影业与TVB共同打造网络剧《使徒行者2》也将于明年开拍。
作为看着TVB剧长大的笔者来说，TVB能够与大陆众互联网视频公司合作，真的是一件特别激动的好消息。不过，脱离了港剧纯本土的繁殖，注入内地或其他元素的TVB能否还保持原有的“港味”，是画在很多TVB剧迷心中的问号。为此，烹小鲜记者独家采访了香港TVB副总经理杜之克。
TVB“北上”布局互联网，影视娱乐更加多元化
随着近两年互联网视频的崛起，大陆观众收看电视频道的频率在下降，TVB的剧集近两年跟内地卫视也少有播出，互联网视频的兴起、影视行业的繁荣，也无疑给了TVB再度“北上”的大好时机。
TVB今年的步伐尤为明显，从制作内容、合作伙伴、业务范围到资本注入等方面，都推进了不少。
3月份，香港国际影视展上旗舰影业正式成立，其由内地的华人文化传媒娱乐投资有限公司和华纳兄弟共同出资成立，华人文化传媒娱乐投资有限公司领导的财团控股51%，华纳兄弟持股49%，总部设在香港，洛杉矶、北京等地设有分支。而TVB持有着华人文化的10%股份，是其财团的一大投资者。如今，华人董事长黎瑞刚加入TVB董事局，TVB与华人文化、旗舰影业的合作将进一步密切。
早前TVB与香港宽带合作推出OTT服务组合，短短六个月「myTV SUPER」服务组合的登记用户就突破一百万用户，myTV SUPER汇集超过1.9万个小时的TVB制作及外购节目，*放播**TVB自家制作的剧集、综艺节目、日剧、韩剧及热点内容。今年6月份双方再次推出新组合，月费为248港元，合作扩展至需求更大的企业市场，令餐厅、咖啡厅、酒吧、医院、私人会所等企业客户亦可受惠。
TVB剧集方面，在去年腾讯视频2016年V视界大会上，TVB就与腾讯视频达成深度合作框架协议，今年TVB就有超过2500集的新老剧集入驻腾讯视频，此外还将在腾讯视频推出600多集新剧。同时，这些剧在大陆的OTT权益为腾讯视频享有。一度被大陆观众喜爱的《使徒行者》也将拍摄续集，TVB与企鹅影业共同打造网络剧《使徒行者2》，今年正在筹划拍摄中。
8月份，TVB再添新的合作伙伴——爱奇艺，双方达成战略性合作，并将启动《再创世纪》等一系列合作项目，并签订长期战略合作关系。据了解，TVB作为世界第一大华语商营电视台，无线电视拥有5个免费电视频道以及13个收费电视频道，制作及营运2条卫星电视频道；爱奇艺作为国内视频行业的佼佼者，拥有56.4%整体市场份额等领先优势。此番爱奇艺与TVB的战略合作，意味着视频平台与电视台的跨媒体合作将迈进强强联手、赢者通吃的时代，加速跨媒体合作进程。
对于此次合作，电视广播有限公司(节目及制作)副总经理杜之克在接受小鲜独家采访时，也表示，这次合作虽谈了一年多，但是很契合时机。
烹小鲜：TVB最近跟爱奇艺、腾讯两大视频网站先后达成战略合作，您是怎么看待内地市场的呢？
杜之克：其实，单单爱奇艺这边的合作，我们就谈了一年多。近几年，内地视频服务发展的很快，而且需要的内容类型更加广泛多样化，而港剧在内地市场本就有一定的历史和观众，对方也需要我们的内容，所以供需方面就有了合作意向。
大陆视频网站的用户越来越多，正逐步超越电视观众，我们也希望把自己的剧集做好，出品优质内容，通过大陆视频网站输出给观众，这其实就是一个互赢的合作方式。
烹小鲜：TVB与爱奇艺、腾讯的合作模式有什么区别么？除了这两家，还会与其他视频网站或影视公司合作吗？
杜之克：其实到目前为止，我们一直有授权，过去的两三年，我们跟几个APP或者网络平台合作，比如说优土就有过版权方面的合作。不是说跟爱奇艺、腾讯有了新的合作后，就不跟这些公司继续合作了，授权方面我们有一些合约，过去几年一直在执行。像上海的百事通，我们一直跟提供节目到它的平台上，优土也一样。
而爱奇艺、腾讯方面的合作，是我们新开拓出来的项目合作，不是我们原来做的，已经授权给包括优土在内的几个平台，而是有了新的项目，才达成的合作。而且TVB每年做的电视剧非常多，现在基本上每年会制作20部左右，总体来说，不会短于500小时的播出时长。
烹小鲜：这样的合作模式，在剧的拍摄方式内容上谁做决定？
杜之克：项目提案是TVB提出，然后提交给合作方进行反馈，我们再根据意见协商修改，最后达成一致意见，不过整体剧的内容制作还是由TVB这边把关。
推陈出新，延续“港剧”味道
过去，大陆香港影视合拍还仅限于演员、导演之间的合作，如今TVB也开创了自己的合作模式，除了与大陆电视台方面的版权合作，互联网视频的崛起也给了TVB剧再度火热内地的契机。
据今年中国电影家协会、中国文联电影艺术中心联合发布的《中国电影产业研究报告》显示，2015年，合拍片立项与过审数据均创历史新高，而内地与香港的合拍片是合拍片中的主流。
暂且不论TVB剧，从今年几部大卖的港片来看，《美人鱼》《三打白骨精》《澳门风云3》《寒战2》《使徒行者》《湄公河行动》等，港片在票房高涨的春节档、低迷的暑期档、国庆档都相继闯出了一片天地。而《使徒行者》作为TVB剧的IP制作，更是凭借之前《十月初五的月光》《冲上云霄》等电视剧改编电影的试水，取得了超6亿的票房成绩。
不仅港片大放异彩，TVB也从低迷的市场中挖掘出“生机”。相较电影、电视剧的制作，网剧制作相对来做，门槛低、收益好，杜之克表示，未来TVB与互联网视频的合作将从网剧入手，内容依旧按照TVB制作电视剧的标准制作，开发、宣传等一系列事宜则交由内地合作平台去处理。
与内地合作，避免不了内地一些元素的混入及条框限制，是否丧失“港剧”正宗的味道，杜之克表示，并没有这方面的担心。
烹小鲜：《创世纪》《十月初五的月光》这些都是TVB的经典老剧，《十月初五的月光》已经被改编成电影，如今《创世纪》拿出来翻拍网剧，故事上会有怎样的创新或延续？
杜之克：我们打的是续集的概念，像跟企鹅影业合作的《使徒行者2》，我们就是在原来的故事基础上展开另外一个故事，人物部分是相通的。《创世纪》拍完有20多年了，算是个老剧了，所以整个故事上，包括人物都会是新的，当然部分演员我们还是会考虑采用上一季的演员，做成续集，整个故事的方向和精神跟上一季是共通的，既是全新的故事，又有似曾相识的感觉。
烹小鲜：如今内地市场都在主打90后、00后的年轻受众定位，你怎么看？TVB与内地视频合作的项目又主打哪个年龄层受众？
杜之克：做项目之前，对受众定位是非常重要的，但是我们还是以剧为主，先做好剧的内容，保证质量。我相信一部好剧，肯定能拓展出它的目标观众，甚至会更广。
我举个例子，像在香港播出的电视剧，如果口碑还不错的话，本来针对的是二十岁、三十岁的观众，最后也有可能吸引大量的更年轻或者年老的观众。所以，目前我们并没有特别说，针对哪个年龄层的观众来做剧，我对我们的制作有信心，到时剧播出来还不错的话，90后、00后的年轻观众肯定也会来看。
烹小鲜：以剧为主，除了保证剧集的品质，我们制作的网剧相较内地视频的网剧有什么优势？
杜之克： 如果让TVB拍内地剧的话，我们不会比内地单位做的更好，但我们的强项、能力、口味在于，我们做的是港味电视剧，这就是我们的强项。
现在中国是个非常的市场，我们不能要求TVB的剧在内地跟在香港一样都有那么好的收视率，我们针对的是我们能够沟通的观众，我相信，大陆还是有很多观众对港剧保持着很大的兴趣，我们就先针对这批观众做，如今跟爱奇艺、腾讯这些视频平台合作后，TVB剧也会迎来更多喜欢它的观众。
烹小鲜：与内地合作，会不会也受到大陆一些条条框框的限制？这样还能否保留港剧特色？
杜之克：这要看题材。比如我们跟爱奇艺拍摄《创世纪》，里面有些故事就是在内地发生，也有在香港在以外的地方，泰国、台湾等等，这是情节的需要，也是因地制宜的策略。像拍一些古装戏，差不多都要到内地取景才能够保证剧集品质，有时根据剧情需要，我们也会会邀请内地演员来出演。无论去哪里拍摄，肯定都会受到当地的拍摄规则限制，不过整个拍摄制作团队，还是原来TVB的原班人马，质量上还是可以保证TVB的品质。
烹小鲜：现在内地市场引进的剧类型挺多的，像美剧，英剧，韩剧，日剧等，港剧要如何突出重围呢？
杜之克：这个分两点来说。第一，这是共通的说法，现在电视剧的拍摄技术、技巧、硬件方面都有了很大进步，很多工具、方法都可以使用，电视剧的制作方面也在提高，当然TVB也在改革努力中，并尝试用新器材、手段来制作电视剧，这也是美剧、韩剧等需要面临的情况。
第二，港剧本身的考量，就是在我们自己的制作团队，编剧、导演、美学方面提升水准。TVB有一个特点，过去几十年我们有一个所谓的模式，基本上创作所需要的东西都是内部提供操作，这样有一个坏处，就是吸纳外面的人才有一个转接适应的过程，当然也有人不喜欢这个体系模式。不过它也有一个很大的好处，对现在的 TVB来说很有用，即使所有人在工作上都是同事，并经常碰面，每天基本生活在一起的人，互相提点、帮助，我们希望可以继续保持这个优势。只有把人才培养带动起来，保持默契，才能保证作品的质量，TVB现在就是在这个方向。
内部“青黄不接”？TVB一直在推新人
2012年，香港政府增发免费电视牌照的风波曾导致香港电视界掀起一股“挖角潮”，TVB不少台前幕后的员工选择过档其他电视台，公司一度陷入人才流失的尴尬境地。不过近两年，随着香港艺人返巢热，TVB出现回春之势。
不少老面孔再度出现在TVB荧屏上，比如罗嘉良时隔7年回巢拍摄剧集《与谍同谋》，方中信、廖启智主演新剧《律政强人》，吴启华回巢主演剧集《纯熟意外》，久未露面的陈法蓉也将回TVB参演新剧……去年10月高调离巢的陈国邦，也在TVB高层杜之克和曾励珍的挽留之下火速回巢。
不过，相较大陆市场新生代的不断更迭，TVB剧艺人在大陆观众的印象中，来来回回貌似就佘诗曼、胡杏儿、杨怡、胡定欣、陈豪、黎耀祥等一众中生代演员。对此，杜之克表示，TVB其实一直在推新人，但是最近几年与大陆的合作才刚开始有进展，大陆观众对于TVB的新生代演员陌生是比较正常的，不过在接下来的合作中，通过项目合作，这个认知将会被打破。
烹小鲜：提起TVB的演员，现在外界普遍认为是“青黄不接”的现象，您怎么看？我们要如何快速培养新生代演员，打开他们的知名度？
杜之克：TVB发展快五十年了，其实我们这多年一直有新的演员出现，有艺人的加入、离开、再加入的情况。但是，从总体上来说，我们演员的数量其实并没有太大的变化，总体上来说，其实一直在增加。
现在，跟我们公司有一定合约关系、能动用的演员就有600多人。而且在香港，新生代演员其实一直在不断出来，这两年出来的新人出来后反映也很好，慢慢走到一线上的也有。
内地观众好像对我们新演员没那么熟悉呢？这个可能就是市场的操作问题，说白一点，特别是90年代港剧在内地发行的很好，但是到了2000年以后，港剧出现的次数少了，内地观众较少接触到港剧，对于香港的新生代演员自然熟悉的机会也就少了。当然在香港的状况，就是另外一种现象，当然，这个我们要从根本解决，希望通过跟内地的这些合作，通过爱奇艺、腾讯等合作平台推出我们的项目，相信之后，大陆观众就会改变这个认识。
烹小鲜：TVB艺人离巢、返巢现象，这两年挺明显的，为什么会出现这样的情况呢？
杜之克：首先，香港艺人在内地工作，其实挺不容易，不止是演员，导演、编剧们也是一样，合作中肯定有跟在香港拍戏不太一样的地方，他们中会有人选择回来，找到回家的那种感觉。其次，内地市场虽然很大，但是竞争依然很激烈，这跟人的个性、性情相关，有的导演、编剧、演员适合那样的环境，有的人不适合，这都是看能力、机缘的，而且这个行业变化太快，一切都是有可能发生的。做这个行当其实挺辛苦的，无论是艺人，幕前幕后都不容易。
烹小鲜：就像刚才所说，香港演员转战内地成功的案例并不多，您觉得原因是什么？
杜之克：这不是香港演员才出现的状况，内地演员也一样，你看看内地演员每年能出来的也就那几个，这个我特别有感触。内地这么大的市场，综艺节目出来的也很多，但是节目里请的艺人，来来回回也就那一百来个人。
现在的市场，制作规模很大，但是有信心用艺人的并不多，大量的资金都用在那些少数成名的艺人那里，无论对内地的艺人还是香港过去的艺人，都会构成很大的困难。这可能是一个周期，随着市场越来越成熟以后，这个情况会慢慢改善。
杜之克坦言，跟内地合作是大势所趋。未来，在剧集的题材选择、制作、投资等方面，TVB跟内地都有很多合作空间。当然，除了网剧，TVB也会继续在电影市场继续开疆拓土，内地电影市场的繁荣及《使徒行者》带来的反馈，给了他们很大的信心。而且，相较以前投资纯港片，现在有更多机会跟电影巨头合作，未来TVB的电影也会更加国际化。
文：小虫
