偶像在国内的流行已经有很多年的历史可以追溯，从香港的四大天王到台湾的小虎队、F4，再到后来的SHE，包括06年超女前三的李宇春、张靓颖和周笔畅等等，都曾掀起观众的追星狂潮。
然而，偶像市场的没落也很快，在音乐市场持续低迷下，偶像产业迅速干涸，除了TFBOYS奇迹般走红外，偶像市场再也没能成功培养出新鲜偶像来。与国内惨淡的偶像培养形成鲜明对比的是韩流偶像的强势入侵，以H.O.T、BIGBANG、EXO等为代表的韩流偶像们在国内圈了不少粉丝，用开演唱会、粉丝见面会、甚至线上专辑售卖、音源售卖等形式，抢占国内偶像市场的价值高地。
如今，“限韩令”愈演愈烈，韩国偶像在国内的商业活动被全面叫停，“国家面前无偶像”的标语在网络蔓延开。骤然出现的市场空缺，是否会成为中国式偶像崛起的节点呢？
让粉丝痴狂的偶像，到底价值几许？
从韩流偶像近些年在国内的“圈钱”轨迹里，我们或可以看到偶像市场到底蕴藏着多大的价值。
据粗略估计，韩国偶像团体BIGBANG仅2016年就在世界各地举办了75场演唱会，从美国《福布斯》杂志官网发布的数据来看，BIGBANG去年的总收入高达4400万美元（约人民币3亿元），其中有30场左右的演唱会在中国内地举办，保守估计，该偶像团体在国内圈钱1亿以上，值得注意的是，这还是在“限韩令”已经开始预热的2016年。窥一斑而知全豹，他们的圈钱能力足以为优质偶像在商演市场的商业价值能力代言。
除了演唱会，购买专辑和线上音源也已经成为韩流粉丝们必交的“学费”，在各大韩国偶像团体的百度贴吧里可以看到，每当偶像团队处于发专辑的打榜期，即使要支付不菲的海外邮费，韩粉们也愿意在异国他乡为自己的偶像们买单。
不管是购买演唱会门票还是购买专辑、音源，还都只是直接从粉丝群体里获取商业回报。随着高人气而附加的商业价值还体现在来自内地电视台的表演邀约、内地品牌的活动邀请、产品代言、甚至是综艺约和影视剧约等等。
成功的韩国偶像们在语言不通的中国缔造了太多商业奇迹，也让韩国的经纪公司赚得盆满钵满。他们的每一笔收入，都在书写偶像产业高投入产出比的利益神话。
再来看看国内市场。近几年，影视作品倾向于低龄化，小鲜肉也成为稀缺类艺人，偶像便是鲜肉型演员直接的转化源头。如今活跃在荧屏上的小鲜肉们，大部分都是偶像歌手转型而来，比如鹿晗、李易峰、马天宇等等，随着他们身价的暴涨，“偶像”俨然已经成为商业价值的代名词。
商业价值就是最好的驱动力，当一个个成功的偶像或偶像团体创造出可观的商业价值，偶像产业注定会迎来大批玩家入局。
明明是价值蓝海，为何涉水者屡屡翻船？
偶像培养、粉丝经济，是近两年的热词，也是业内各大新老经纪公司都想啃下的骨头。但是，真正尝到甜头的却是凤毛麟角，除了TFBOY、SNH48和UNIQ组合（组合成员王一博是《天天向上》固定主持人之一）之外，再也没有任何偶像组合能在诺大的市场激起水花。
粉丝们为何不买单？直观地说，这些新造的偶像不够优质、不够有特色，魅力不足以让她们入坑。
怎样才能打造出优质的偶像？简单地说，打造偶像，除了需要运气，更多的是需要科学的运作方法，也就是偶像培养机制。从定位、选拔、培养、包装，到露出方式、曝光率和影视综艺资源等，每一个环节都需要专业而细致的运作。遗憾的是，国内的经纪公司普遍都没能同时兼具以上专业能力和经济实力。
除了经纪公司还未达到能系统化培养出优质偶像的实力之外，一蹶不振的国内音乐大环境和尚未成熟的粉丝经济也是偶像们鲜少能出“爆款”的重要原因。
对于偶像歌手或者偶像团体来说，音乐始终是体现他们价值和魅力最重要的载体，也是偶像们成名和圈粉的最佳途径。而目前国内的乐坛，就算成名已久的顶级歌手，也无法仅靠销售专辑养活自己，更别提急需用音乐打开知名度的新人们，当前低迷的音乐市场，几乎让偶像歌手们失去了一鸣惊人的机会。
目前国内最为常见的粉丝变现方式，大都由粉丝们自发组织，能从中看到粉丝群体在与偶像相关的各个垂直领域里蕴藏着的强大消费能力，但我们同时也能看到，这些行为大都属于粉丝们自发组织，具有偶发性，国内的经纪公司还没能有效建立起能让粉丝系统而长效地为偶像付费的运作模式。换句话说，目前市场上并没有建立起成熟的粉丝经济体系，成熟的粉丝经济是偶像赖以生存的土壤和根基，这才是国内偶像培养大环境缺失的最根本机会。
韩流退潮，中国式偶像能否成功抢滩？
在目前市场环境和运作方式尚不完善的当下，各家经纪公司并没有停止探索的步伐。
前几天，原天娱总经理龙丹妮传出单飞组建新公司的消息，据媒体报道，龙丹妮将打造中国的偶像工厂，以偶像经济、节目制作、影视制作为三大板块，建立粉丝经济平台。不管龙丹妮能否用“哇唧唧哇”成功建立其粉丝经济平台，从她提出的偶像培养计划里的节目制作环节，也比前两年单一依靠节目选拔来推偶像的运作方式要新颖地多。
在韩国的偶像培养体系里，综艺节目是建立偶像风格和圈粉的有效途径之一，已经有很多成功先例。而国内的偶像培养环节里，除了千篇一律的选秀节目之外，鲜少有经纪公司会用量身打造专属综艺的形式来包装偶像，即便有团综推出，也因为节目内容不够优质或未能凸显偶像的特色而并未能有效助推偶像走向特定粉丝群体，“哇唧唧哇”的节目制作水准，能否在国产偶像培育里发挥作用，颇为值得期待。
除了节目制作，将二次元与偶像培养相结合也是国内经纪公司正在尝试的方向。据悉，目前已经有几家经纪公司在培养偶像时，会先推出与偶像团队气质相符的漫画，将漫画角色与偶像成员绑定推出，以直抵以二次元为符号的庞大年轻人群体。
不管是为偶像打造综艺，还是以二次元为包装方式，都是符合当前市场热点的积极探索，在没有奏效之前，我们还无法为这些尝试下结论。但是，韩流的退潮，对国内的经纪公司来说，却是货真价实的机遇。
自从去年下半年限韩令开始生效之后，韩国偶像在国内的演出几乎被全面禁止，“国家面前无偶像”的概念也已经在网络全面蔓延，如果这场*制抵**风波旷日持久，极有可能会有大批粉丝脱离韩国偶像阵营。
在同样的市场份额下，进口产品撤出，少了竞争对手的国货无疑就有了更多机遇；偶像市场当然也不例外，在*制抵**韩国偶像的风潮下，韩粉们虽不至于立马倒戈拥护起国产偶像来，但起码已经留下了可观的市场空白。
蛋糕就摆在那儿，现在就看谁能先找到餐具了。
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