买鼓知识大全！之七：制作篇----层木和加强环的故事
作者：Big Jeff（外号大姐夫）
书接上回，大家已经了解了金属腔体的主体制作方式，和实木的制作方式，今天来讲讲剩下的大多数--------层木鼓鼓腔的制作！
顾名思义，层木----那就是不止一层木头了，这里大家要明白，树木被放倒之后，会经过一些粗加工工序，之后做成一层一层用来粘和的板材。那么这一层一层的木头经过组合叠加，最后成为一个鼓腔，这个鼓腔就是我们所说的层木结构的鼓腔！
这里必须要知道的知识点：
1作为鼓腔的木头，每三层木头，叠加组合在一起，为一个单位组！也就是工人会把每三片先粘和在一起，再把这样的组和其他组再进行第二次粘和，譬如我们说9层枫木的鼓腔，就是3组，每一组是3片！基本上大部分的品牌或者说工人都是这样操作的！虽然有些鼓厂不是这样3片一组一起，但是大多数是这样，所以这里就不钻牛角尖了。
2每一片的木头纹路不同，那么当把它们粘在一起的时候，由于木头纹路的不同，会影响到鼓腔最后音色的不同！
那么这一片与其他片是怎么摞在一起，对于最后鼓腔的音色起着重要作用：
我举例来说，如果3片木头摞在一起都是顺着木纹竖着在一起，我们叫vertical结构，这样全竖着的木纹，窝起来的木头，声音要比其他纹路方向的，音色感觉上要低沉一些，饱满一些。
而全是横纹路的，音色中高频则要多一些。
而像把纹路采取对角的格局，斜着这样摞在一起的木头，又被称为X结构！这样的结构上的不同，最后出来的那个鼓腔音色，又有所不同了。。。。（这个我曾在“戏说DW完结篇”里面写过，关于DW注册的几种方式进行了详细介绍，有兴趣的可以去搜来看看）。
要说明的是，这个纹路不同，导致的音色不同的基本原理！并不是DW发明的！但是您知道美国人最喜欢的事情就是-----注册商标，DW把它注册了商标权。
其实在架子鼓制作的百年历史中，制作的时候，关于每片木头的这些纹路如何组合，那些早年间的工人明显是知道这些知识的，只是没有人把它给上升到知识产权的高度而已。就像几千年来拉面的师傅，他的心思都是怎么拉这个面，而不是想着，我得把它注册了一样。所以什么拉面，刀削面就样喂养了中华民族几千年。这个要放到美国，肯定也是要有人去注册的了。
有兴趣的，请研究一下早年间的鼓腔木头的纹路，就会明白-------那些做鼓的师傅是知道的。
再说的简单点，您想啊，如果您是那个工人，要把这些木头粘在一起，木纹不是竖着就是横着，要么就是斜着，它们总是要以一种方式摞在一起的！就这么有限的几种排列方式，日复一日的干，你怎么会不发现这样的事情呢。
这个原理早在20年代就有品牌开始注意到，并那么做了。但是就像男的站着撒尿女人蹲着一样，从有男人和女人那一天开始就是这样了，突然有一天，有人要把它注册了，比喻虽然未必恰当，但是道理的确是同一个道理！DW只是90年代才开始做鼓腔，在这个制作过程中，他们发现了这个道理----哦，my God，原来不同的摞法不同的声音啊，就像发现了新大陆一样，立刻去注册，命也出奇的好，从1875年到John Good注册那一年，快一百年来，居然没有人注册过，哈哈。所以赶快注册！然后讲故事，这些故事就立刻让他们的产品，多了更多的卖点和描述，所以这才是会做生意的，哈哈。
不扯远了，回到核心，这样那样的纹路放法，只有2个最基本的核心知识您必须记住，背下来：
A竖纹路：竖纹路意味着饱满，低频更好一些！缺点是，木头纹路竖着的，鼓腔的坚固性就差一些。
B横纹路：横纹路意味着中高频好一些，鼓腔的坚固性强一些。缺点是，低频少一些。
大白话，其实鼓腔制作上更看重的关键点是------如何能够使它更低沉和饱满，这个才是许多工厂挠破脑袋琢磨的重点！哈哈！
补一句：工厂都是流水化作业的，为了更好的工作，许多工厂会在什么纹路的组合上做标记，许多是数字，代表着不同的板材，这样他们在下一步制作中就不会选错板材。当然，不是每一个工厂都这样去标记，或者都是以数字的形式，所以还是不要钻牛角尖。
好了，基础知识到这里，估计也该有朋友问了，那到底是几层的木头做出来的鼓腔好呢？别着急，这个问题在架子鼓一百多年的发展历史上，无数人对此进行了探讨或者叫探索，您如果真的想知道什么最好，还是耐心来看看着一百年来人们的尝试，都出现了什么鼓腔，到底哪个好：
制作历史基本分为以下几个阶段：
1薄腔+实木加强环的年代！
从二，三十年代到六十年代，鼓腔开始是3层，逐渐后来发展为6层！也就是薄，是它的特点！但是要注意，有加强环！而且基本都是整条实木的木条加强环！
2没有加强环的早期年代！我叫它自然鼓腔的年代！
六，七十年代为代表年代！陆续延续至80年代，甚至到今天，都有这样的产品！
但是这个去掉了加强环的结构------是从六十年代出现，风靡七十年代，所以我们还是说，这个年代是它的主要代表年代！极具代表性的是------9层的鼓腔！也有8层，7层的，不要钻牛角尖！但是其标志都是：
以不再加上加强环为标志！军鼓，通鼓，地鼓都没有加强环！要注意：正常的通鼓尺寸啊！因为没有加强环来受力，那么鼓腔自然要稍微厚一点了，这个是个基本常识！所以，人们从这个阶段开始，走向鼓腔逐渐变厚方向的探索！
3厚而长的年代！我称它为“城墙拐弯的年代”！
从70年代中末期开始，到90年代，鼓腔都是非常厚而且都是加长！特别是通鼓！12层的木头都是基本起步！鼓腔都是等长！举例子，12的通长度是12，有些更长，16的通至少16长，17长的，很多还是18的长度呢，而且很普遍！所以厚而长是这个年代的标志！同样没有加强环！
4重新上环的年代！加强环又回来了，不过是层木的加强环！
九十年代到今天，大多数的鼓腔都是，6层再加一个3层的加强环！有些军鼓要多一到二个组，也就是9层加一个3层的加强环！或者是7层加个3层的加强环！通鼓，地鼓通通上环！
这个时代的最明显标记是---------3层加强环！
那么看过历史，所有探索过的层数组合基本也都在这儿了，那么再来细细说说------优缺点：
1薄腔+实木加强环的年代！
从二，三十年代到六十年代，正好是爵士乐崛起，火爆的年代！鼓腔之所以采取3层这样的结构，当时的目的是，要木头的充分共振性！音色上要的是温暖！那个年代的鼓皮是兽皮，并不是我们现在用的合成纤维皮，兽皮本身泛音现象，是低于现在用的合成纤维皮的，所以鼓腔温暖的音色所带来的泛音，因为兽皮的原因，并没有成为第一头疼的问题。
为了使木头充分的共振，像军鼓这样的，需要承受压力大的，它的lug也是很少的，是6钉的！这样，比较少的lug个数，其目的也是为了让木头更充分的共振！那么大家肯定很容易明白这个：这么薄的鼓腔在上紧螺丝之后，鼓腔的边那是毫无疑问地，要承受很大的压力！这么薄的鼓腔在这个压力作用下会怎么样？**很简单------是很容易变形的！
怎么办？这个时候，是用一整根实木木条，做成一个环来加固这个鼓腔！用这个实木条来帮助抵抗那个压力！所以，加强环就这样“生出来”的！这个就是加强环的故事！
后来到后面5，60年代当鼓腔逐渐发展为6层的时候，也还是需要这个加强环的帮助的！大家可以先看看这个图，这个是5，60年代Sonor公司的典型代表，这个是个地鼓：
细心的朋友可能会说了，那鼓腔这么薄，那鼓腿啊，插牛头的地方是不是也有压力或者叫受力啊，对！虽然有加强环了，但是由于它本身还是比较薄的，像鼓腿这样的容易受力的地方，的确还是会受到“破坏”的！尤其在使用有些年头了之后，那么怎么办呢？只有找东西来加强了，就叫“加强补丁”吧！大家可以看下图，重要的受力点就是打了加强补丁的。
所以那个年代的地鼓，绝大多数都是有这样的补丁的！有的是损伤了再打的，有的是防患于未然打的。但是不要以为它有补丁，就以为它和垃圾一样了，虽然就这个长相，但是出来的声音好的，真的让人想哭！
这个有点像娶媳妇：找媳妇要找个善良的！一个长得不漂亮但是善良的媳妇，当您生病的时候无微不至的会照顾您，而娶一个美丽并不善良的女人，伺候您？做梦吧。所以，好声音才是最重要的！
而且那个年代能够“活”到今天，基本上也都是这样的长相了，所以我称它们“补丁”大叔！长得“胡子拉碴”但音色很棒！
那么好，这个优点说了：共振性好，声音好！这个缺点也说了：许多部分容易受损，抗压力程度低！这样结构的寿命短！
拿军鼓举例来说：那个年代只要是这么做的，3层+加强环的军鼓，现在都出现了下面的症状：
所有内壁都有开裂的地方，尤其是固定lug的区域! 为什么？：
第一个原因是木材，当时为了追求温暖，大部分采用了像白杨，桃花芯这样的木种，这种类的木材细胞比较稀疏，大白话就是不结实！
第二个就是压力，不结实还要扛着压力，不开裂怎么可能呢？
说道这里吐个槽：
看到这儿，有些朋友可能想，我反正不买这么老的东西，我知道那么清楚干什么。老话说得好啊，读史可以明今！这句话用在军鼓购买上，再对不过了！如果您不懂这个历史，那您遇到这样的新“鼓”，会怎么样呢？
现在美国有人，就在用这个概念在做新鼓在卖！价格用一个词来说----不菲！一位美国大哥现在就这么做了个牌子，专门做这个结构的鼓：木头也是白杨木或者桃花芯，3层+加强环的结构！说白了就是那个年代的复刻！
凡是不懂这个结构和历史的，基本上就等同于没有免疫力，都不是针的质量问题，而是根本没有打过这个针。看着眼花缭乱的介绍，眩目的视频，花大几千或者近万的价格买一个，是很多人都会干的事情。交的钱里面除了那个美国大哥家所有一切开销（像他家的狗粮啊垃圾袋啊等等都是您给出的）之外，其中就有不懂这段历史的学费！
我说了：总得有人说实话，不是吗？
这里我先说明白啊，不是鼓的声音不好，而是价格不菲！对，我这里说的就是价超物值！为什么？
第一个原因：因为那个年代的原年军鼓，eBay上一堆，基本上也就是几百元，加上邮费，运气好的，1千元左右到家了！再贵的也就是壹千多几百而已！声音是一样的，甚至是比这个新的还要好------因为原年的木头声学条件要比现在的木头好！
只是没有现在新的看着好看而已！但是您图的是个声音，不是吗？这个又不是买家具，军鼓买来都是要打的，要出声的。而且壹千来块，就是玩一段扔了也不可惜！
第二个原因：成本和利润。白杨，北方的朋友都常见，桃花芯是东南亚非常常见的树种，热带普遍木种，原料都是非常普遍的木头，普遍的意思就是木头原料相对便宜，也就是不是什么名贵木种，下料下的还少，就3层！物质成本您不能够说是贵吧，那么就是人工成本了，这个大哥说他是自己手工干的！这下可就贵了去了。。。。您乐意，那我就管不着了。卖这个鼓的也别来汪汪，我已经给留面子了，没有说提牌子名字，再说现在也没有多少人能够耐心看这么长的文章。我要是您，就卖点别的。这个知识迟早也是会被人知道的！
2没有加强环的早期年代！自然鼓腔的年代！
增加了层数，去掉了加强环的结构----极具代表性的9层的鼓腔结构！正常的尺寸！其优点是：
木头共振不再受加强环的干扰，声音自然！
对于鼓皮的依赖相对比较少！也就是我们常说的---不挑剔鼓皮！
对于调音来说，相对其他类型的鼓腔，比较容易！这里提一下，许多人喜欢雅马哈的MC其中最主要的一个原因，其实就是这个鼓腔结构，比较容易调音。
所以我称它为自然鼓腔！个人比较喜欢这个类型！
3厚而长的年代----“城墙拐弯的年代”！
从70年代中末期开始，人们对于鼓腔开始向更厚进发了！这里还有一个背景必须提，就是摇滚乐的蓬勃发展！这时候，所有的鼓腔都是非常厚而且都是加长！特别是通鼓！12层的木头都是起步了！鼓腔都是等长或者更长！当然也是没有加强环的。这样长的通鼓，搞得挂通就像2面镜子一样对着鼓手，矮点的鼓手不小心就有被看不见的危险，您去找找那个时候的metalica乐队的现场DVD看，呵呵。
这里要提到的知识点：
在调音学里，非常厚的和有层木加强环的都被归类为“unvibrated”也就是不共振！注意，这里不要钻牛角尖，这里说的不共振，不是那种绝对的，而是指的是----不要指望它的这方面！是相对于那个自然鼓腔结构来说的。
所以这样的鼓腔有一个特点：就是挑剔鼓皮！因为不指望它自然共振了，那么就需要鼓皮来帮忙去达到更好的音色。前面有说过早年间的是兽皮，那么进入摇滚年代，人工合成纤维皮已经成为了主流！这时候，双层皮成为帮助它的法宝！
而且为了取得“打雷”一样的低沉声音，加深的鼓腔也是不可避免的必须了！所以整个这个时期，所有这样厚结构和等长的通鼓尺寸，就是为摇滚乐这个音乐类型来服务的！您问我这个结构好不好？我告诉您：
这样类型的鼓腔是绝佳的摇滚乐首选！玩摇滚乐，那就一个字------好！而且尺寸一定要大的，越大越爽！譬如通鼓选择18的，或者16*18的，地鼓最低22，24更爽！！！这套就算Sonor的大尺寸，大家看看这个，是不是很大，呵呵
唯一的问题就是鼓的摆放，实际上就是通鼓的摆放！现在国际上被一些艺术家给带的，开始流行的是平面摆放-----也就是比较低的摆放！不再是那种面对自己的2面大镜子那样，倾斜的摆放了。
当然这个和现在流行的通鼓尺寸也有关系，不再是那种等长的通了，都是比较短的通鼓！这样才能够实现平面的摆放！
所以，这么厚，以及等长的通鼓或者更长的通，就是一个目标：摇滚乐！好到家了！！！！
但是，它也有不好的地方，说说它的缺点：
就是不适合爵士乐这类的音乐类型！
我打个比方：冬天我们穿棉袄棉裤，大衣，其目的都是为了御寒，越厚越暖和，大衣长点既挡风又保暖！对吧？但是夏天我们穿的是半袖，短裤，越短越好，越薄越凉快！对吧。这个比喻用在这里是再恰当不过了，这类型的鼓腔就像冬天我们的衣物，但是到了夏天，您再穿这么一身出门，不仅自己身体不舒服，而且会被人笑掉大牙的。
所以您拿这个结构的鼓腔来干爵士，就像穿一身冬天的棉服来过夏天一样的道理。这也是为什么，这个结构和等长的尺寸，很少有小尺寸鼓的原因！不是没有这样结构的小尺寸啊，有的，只是很少而已，所以不要钻牛角尖！
而且恰恰是这样的小尺寸因为罕见，被许多老外拿来蒙中国人，跟您要个天价！所以不懂是多么的可怕，知识就是金钱，这句话真的是有道理！呵呵
4重新上环的年代！
加强环又回来了，不过是层木的加强环！在经过摇滚乐的洗礼之后，人类进入九十年代，这时候人们的环保意识也提到桌面上来了，原来肆意放倒百年大树，乱砍滥伐的年代一去不复返了，人们开始讲究环保和节约了。这个时候，鼓腔制作上又开始往薄的方向回归了，所以大多数的鼓腔从城墙拐弯的厚，开始减肥，变成了6层基础层再加一个3层的加强环这样的结构！还是不要钻牛角尖，有些还是不加加强环，但是也是告别了城墙拐弯的厚，转变到我说的自然鼓腔9层这类，没有加强环这样的结构上了。自然鼓腔的优点我们已经说过了，那么还是来说说这个主流：
不管是军鼓，还是通鼓，地鼓，通通都上环！所以这个时代的最明显标记就出来了---------3层层木加强环！
加强环从出生，主体鼓腔是3层的时候，整条实木的加强环，到后来的主体6层，那个实木加强环，厚度其实也逐渐在变，变得稍微薄一些了。如果您拿一个40年代的和一个60年代的鼓，来比较那个加强环的话，会发现60年代的要薄一些。这个薄一点的实木加强环，给了后来3层层木做加强环提供了理论和前车之鉴！所以进入这个新时代，3层层木的加强环成为了标准！
在调音学上，层木加强环的鼓腔又被称为“obstructed"，也就是被阻断的意思。我说个实验：您站在一个学校二楼，一般教室外边都有栏杆，拿个棍子在栏杆一头敲，您把手放在另一边，这时候您肯定能够感觉到那种震动感很强烈。如果您在中间栏杆上缠上一个东西，像毛巾啥的，再敲，立刻那种震动感就降低不少!不信您可以试试。层木加强环在鼓腔里面就起的是这个阻断作用，其主要作用-------来防止低频的流失！也就是说它阻住2头，这样鼓出来的声音低频就可以被阻留住，从而实现音色里面低沉部分的需要，这个也是人类在架子鼓制作方面，发现的现象和取得的知识。
那么和厚厚的鼓腔一样，它也有同一个特点：
就是挑剔鼓皮！不同的鼓皮，有时候声音出来有着天壤之别！！！
所以，有时候，因为您的鼓皮用的不对，调音的时候也就有了这个问题----比较难调！这个比较是和自然鼓腔比较而言的！所以买这样的鼓腔，一定要舍得花钱买对皮！现在基本上新出产的都是这样的结构，所以，买对皮哦！
所以如果您细心读了的，那么对于层木鼓腔，自己下结论好了，跳对自己要的，才是最对的！
这篇终于可以结束了，有点长，但是没有办法，知识比较多，只能这样，在一起的得放在一起。
（未完待续）