△林静云
林静云 ，青年艺术家，1990年出生于吉林长春。中央美术学院中国画学院硕士，工笔人物专业，导师刘金贵。
2016年，林静云在描摹水浒人物中，收获了新的对人物的造型和线条的表现方式。
这种线描中对人物信息的传达，让她觉得更贴切去表现一个认识的人，而作品描绘更是增加了对人物信息的对比。
另外，她也希望当个体逐渐发展到一定数量，也会像水浒图录一样呈现出一个整体的面貌：一群人，一个小世界，一个好故事，由小见大。
《潮信艺闻册》 是林静云研究生期间的一套作品。
她介绍，研究生之前她临摹了一套水浒叶子，里面的古代形象并没有明确的标注身份，只能通过人物的特征和衣着去推测。
可这一点，让静云有了灵感，可不可以用古代的方法来画一套当代的人，而她身边又都是各具特点的艺术家朋友，不仅每个人的性格迥异，每个人的作品也各不相同，所以她选用了这种并置的方法，画了这套作品。
△《潮信艺闻册》2018年获得“学院本色”学院造型奖
在此之前，林静云也临摹了一套黄苗子和郁风先生珍藏的 《梁山泊人物图》 ，这套人物图册没有标注人物姓名，但是从人物的造型和道具上大半猜的出来。
她尽量则缩小个人在潮信艺闻册上的态度。
一个人物身上呈现的线索成为了潮信艺闻册的目标。收录在内的每一个个体，都自有个性，如果你仔细观察，他们又互相联系，各自变化随时间转移。在现在或者将来，潮信艺闻册自有态度，这些千丝万缕的线索如其名——潮信，因其来时有定时。
《少见多怪》 是林静云的毕业作品，是完全按照古法设色来创作一幅作品。
在古画中，有很多寓意吉祥的“典故”，比如“蟾宫折桂”，比喻应考的中的“典故”，或者说“年年有余”，再比如说桃子，柿子，池塘中的月亮等等。在《少见多怪》中，普通人和“丑丑”都在争抢着这些美好的象征。
“我发现，从古至今，人想在图像上表达的愿望，好像没什么改变，他都是想要表达人们想要得到美好的状态。并不是非黑即白的纷争。”
在虚构的舞台中，在传统语境中象征吉祥的瓜果植物，是怪人眼中的奇珍异宝。
看似合理的拥有者被打破，循环于吵吵闹闹，反反复复的得到和失去之中。这场热闹无分对错，无身份差别，缘由不出于物，少见的人让人奇怪，美好的事物也会让人好奇。
“怪”由心生，人怪，物怪，观者奇怪。
△《少见多怪》
《炸开花》 是艺术家林静云所创作的虎年版画。
画中的女性形象是她创作的中心人物之一，林静云将周星驰在电影《鹿鼎记》中韦小宝的虎头帽套在了主人公头上。
在她的印象中，戴着虎头帽的人物形象是一个机灵，且总会化险为夷的形象，这也是她对版画中的一种形象暗示。林静云作品尽管多是创作于宣纸上，但她对中国版画中的插图十分关注，尤其是对“月亮形”及“月光版”。
所以在设计“炸开花”时，把人物放在了圆形的剪裁中，周围是壁画中常见的三色彩云。这种典型的彩云设色和安排，让中间的圆形剪裁就像是我们时常所望向的窗口，亦或是空中的月亮，圆圆的“月亮形”像洞口一样，总是给儿时的林静云留下奇幻的印象，她觉得这一定是通往她所期待但又说不清的一个美好地方。
《瓦楞山谱》 是迟世林和林静云合作的作品的一部分。
瓦楞纸箱的抗压能力和它的廉价注定了它会被疯狂的使用和丢弃。家里留存最多的是瓦楞纸箱，社会中瓦楞纸也堆的像“须弥山”一样高，迟世林用他的方式去把瓦楞纸做成了几座“瓦楞山”，去感受丢弃与留存之间转化的过程。
”瓦楞山由一变为九摆放在院子中，而她运用“记录庭院奇石的图谱”这个概念来记录这九座山作为某个现代的“山石图谱”。
瓦楞纸箱做成“瓦楞山”是从丢弃变为存留的过程，而瓦楞山画成图谱又是从留存变成了赏玩的过程。
时间的变化，自然会影响人的变化，过去会说国画变了，现在她个人会有所保留。
当代的国画创作中，新鲜与传统之间还是有一定的距离，但是林静云认为这种距离也在逐渐被拉近，这种拉近可能会带来矛盾，但已不能用一个标准去衡量，虽然她依旧偏爱传统的传达方式。
策划 Editor ｜蒙太奇
选题 Planner｜Betsy宝鑫
排版 Layout ｜NANA YuHeng
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