近代电影越来越大制作，导演脑袋里天马行空的想象都得以被特效渲染实现。还记得卡神拍摄[阿凡达]时，多少人坐在影院，望着眼前异世界的瑰丽景象惊叹。[速度与激情7]，当保罗·沃克不幸离世，导演温子仁找来维塔工作室，在银幕前“复活”保罗·沃克，与大家做最后的道别。
随着特效技术的进步，[猩球崛起]系列应运而生，也让观众认识了动作捕捉技术的微妙，为动作捕捉大师安迪·瑟金斯的表演疯狂打call。赶在[猩球崛起3：终极之战]即将在内地上映之际，《看电影》有幸采访了大神——维塔数码视效总监Anders Langlands，揭开电影酷炫画面背后的故事。
为我们简单介绍下动作捕捉
[猩球崛起3：终极之战]是我们系列电影的第三部，导演马特讲述了人猿凯撒的故事。它从小猩猩长大，后来成为了他们种族的领袖，和剩下的人类进行斗争。另外，这也是Weta工作室第三次为这系列电影做视觉效果。我们的工具和技术这么多年有了一些改善，创造新兴的工作流程是没有什么变化的，我们称之为动作捕捉，这是有两个元素组成的。
第一部分大家比较熟悉了，我们称为身体动作的捕捉，演员走来走去，穿上紧身衣。第二点是面部表情的捕捉，我不知道今天能不能更加详细的讲述。身体动作的捕捉，演员穿着衣服，在比较温暖的舞台上去做。关于猩猩的电影不是这样的，往往外面的环境是非常寒冷的，在午夜，或者是下着冰雹等等。
这么多年来，我们对于动作捕捉设备保护也做得很好，这是现场的技师，他们来保护摄像机，一定要保护好，不要变得潮湿。人要自己其保护自己，但是设备是由工作人员来保护的。
新作有哪些全新的技术实现？
我们也更新了对于毛发上色的做法，毛发有的时候会有一些光泽，有一些颜色。我们之前用的是人的毛发的模型，。我们最早用人的毛发模型，我们发现不太适用。折射角度不同的时候，猩猩毛发的变动以及光泽是不一样的，我们每一帧都需要来调。在新的电影里，我们决定用新的模型，每一帧都用这些模型，可以减少很多后期的时间。
这个猩猩从一开始在草地，雪地，森林，各个地方都待过，在每一个环境里要对毛发进行打理的话，是比较繁琐的事情。里头也有一些猩猩穿的衣服，道具，比如帽子或者夹克，实际上渲染非常难，坏猩猩戴着一个针织的帽子，我们做了一个模型，头上也打造了一个非常毛毛的效果。它的夹克也是一样的，上面有一层是针织的质地。我们一开始还有看到穿羽绒服，帽子上也是有毛发的，也需要进行处理。
奥斯卡是否欠安迪一个奖杯
当然，我们不能揣测奥斯卡评委有什么想法，安迪在电影里，他带来的表演是非常值得钦佩的。我们在这个过程中有后期的刻画，打磨，要不然这个猩猩还是很难演的
有过与中国影人合作的想法么
最近几年已经看到中国的电影人开始走出去，更多的使用特效，视效，这是我个人非常希望能够参与的一个过程。中国有很多的电影叙事的语言，一些方法，视效能够给电影人很好的工具，可以辅助他们讲故事的方法。
陆川导演与Anders Langlands