亦舒的时代终究过去了。——遇言姐
郭采洁 主演的电影 《喜宝》 ，在网上已经是骂声一片。豆瓣评分更低至 3.2，60%的人打了一星 。
遇言姐看了预告，已经被恶心到了。郭采洁自从被 郭敬明 洗了脑，演什么都带着一股 顾里腔儿 ，更要命是这片拍得还不如 《小时代》。
混搭的建筑、淘宝的衣服、乌合的人物，民国不像民国、现代不像现代、港台不像港台 。车牌写着 “丹” 又是什么鬼？
白富美勖聪慧还有个名字叫小芳，脑科医生家明刚从白马会所出来，律政新秀喜宝在霍格沃茨学魔法，牛津毕业的勖存姿家摆满了假书，影楼里住着富可敌国的一代豪门 。
《小时代》是表里如一地装哔，《喜宝》则是连装哔都不会装。
原著中勖存姿不仅有老婆还有其他*妇情**，电影直接改成了鳏夫，这是打算拍成老霸总和小娇妻的节奏吗？
据说上映的时候，观众们嚎啕大笑。 如芒刺背、如坐针毡，什么玩意儿这是？
▲除了喜宝穿得像女巫，别的学生都是现代装，这到底是个什么年代？为什么剑桥的教室里要放一屋子台灯？
土不土、洋不洋、古不古、今不今
《喜宝》的故事背景是 1978年 ，距离今日的语境已经很遥远，拍40年前的流行小说意义不大。如果把故事嫁接到现代呢？又说不通。
之前， 《我的前半生》 改编成电视剧时，也遇到了同样的问题。
在原著中， 唐晶和子君都不享受自己的职业，视工作为骆驼祥子拉车，只是觉得男人不可靠，女人不得不经济独立，最后又靠男人的拯救来完成绝杀 。
编剧为了把价值观捋顺，把故事整个重写了一遍。
“如果照着原著拍，不得被观众骂死。” 制片人 黄澜老师 对我说。
我们俩不由一起感慨—— 如今的世界活跃着大把分分钟碾压亦舒女郎的女生。
▲大家都吐槽大红大绿的马伊琍不符合亦舒女郎的衣品，但其实电视剧的价值观比亦舒的原著是高出了一截的
《喜宝》要改编成现代故事，问题就更大了。
亦舒的那个时代，仍然是男权社会，职业女性的上升空间不高，也没有什么榜样可以遵循。
即便是在剑桥读法律的喜宝，仍然担忧自己会成为打字员。
跟如今纵比，同样是在名校法律系就读的贫女—— 詹青云有魄力借100万学贷把书读完，为啥你姜喜宝就理直气壮给人做*妇情**？
而对于生活在网络时代的富人，美女的边际效应在迅速递减中，喜宝们已经没有很大的冲击力。
你能想象 王思聪 会为了个姑娘闹自杀？复古也没得拍，翻新也没得拍，《喜宝》电影于是搞出了个土不土、洋不洋、古不古、今不今的结构。
再来看看《喜宝》的选角。以前的亦舒女郎是 张曼玉、钟楚红、夏文汐 ，都比较接近成书的年代。
卷发大眼、明艳性感、神采飞扬、珠圆玉润，符合旧日美人的气质。
1988年版的《喜宝》，主演是 黎燕珊 ，也像当时代的人 。
▲突然发现当时流行死亡芭比粉和紫色的眼影
喜宝可是大胸细腰，体重116斤的美女。
网球打得快狠准不留情面，把勖大少爷杀得片甲不留。
吃饭也吃得恶狠狠，像报复。麦包、牛油、奶酪、白酒，恣意肆情、杀气腾腾。
再来看看郭采洁这小身板儿，打得了网球还是吃得下黄油？
还有 勖存姿 这个角色。
他是民国出生的人，后来在牛津读大学，睿智狠辣深藏不露，靠智力和手段成为富可敌国的隐形壕。
符合角色气质的演员太难找。 张震的父亲张国柱 很有范儿，但毕竟已经71岁了，比原著中的勖存姿还要老。感觉他对郭采洁客气得都不好意思对戏。
前现代社会的吐槽好手、解压神器
1999年的时候， 《亚洲周刊》 请了 华语地区，包括前文化部长王蒙 在内的14位评委，评选出 20世纪华语小说100强 。
其中， 《喜宝》排名第91。 因为要平衡各个地区、各种风格类别的作品，再加上个人喜好不同，这个榜单也是见仁见智。
遇言姐拿这个排名出来说事儿，也不是要证明亦舒写得有多好，而是告诉大家——在流行小说这个范畴中， 《喜宝》的完成度可圈可点。
《喜宝》讲的是一个什么样的故事呢？ 21岁的顶级捞女，65岁的顶级富豪，相嫖相爱相杀。
名言是—— “女孩子最好的嫁妆是一张名校文凭。千万别靠它吃饭，否则也是苦死。带着它嫁人，夫家不敢欺负有学历的媳妇。” “做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。”“假使有人说他爱我，我并不会多一丝欢欣，除非他的爱可以折现。假使有人说他恨我，我不会担心，太阳明日还是照样升起来。”
当然，还有那句最著名的—— “我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。”
▲这是从哪儿租了个影楼
要说这可比 琼瑶 故事里那些 真爱至上的小三炸裂多了 。
然而，琼瑶为着三观不正挨了多少骂，亦舒却仍然是不少女性的慰藉。
因为亦舒的腔调不一样。
她是 反鸡汤界的鼻祖 ， 在那些混沌未开的年代，亦舒犀利的态度仿佛一剂鸡血，让挣扎中的女性深感痛快淋漓。
单看角色的名字就有端倪。亦舒女郎的名字要么是中性的 周承钰、朱礼子、唐清流、林结球、夏铭心、方太初、林无迈 ……
要么就是土得有味儿的 锁锁、玫瑰、丹薇、阿玉、阿瓦 ……
与琼瑶惆怅婉约的爱情小调相比，亦舒的淋漓更招职业女性的喜爱。
彼时，香江职业女性崛起，一群群在中环拼杀。
女性独立卡在半山腰，是以牢骚烦恼特别多。
亦舒的品味先人一步，故事写得旖旎又冷酷，她自己是犬马声色名利场上趟出来的，一句句掷地有声的吐槽直达女性心坎， 在80年代真正是港女们的精神*片鸦**。
整个80年代， 天地出版社每年要出版10本亦舒小说， 受欢迎之外也能看出来作者出奇勤奋。
夕爷 在诸多歌词中致敬亦舒——
“感激芭比不会老，依莎贝没有脱稿。”
还有一首词干脆名字就叫 《亦舒说》。
直到今日，还有姑娘跑去香港买亦舒的新作，拆开了分给同好们各自手打部分，汇总后再传到网上供粉丝们阅读。可谓是真爱了。
就连遇言姐自己，嘴上念着亦舒过时了，却又会隔个一年半载，忍不住搜索一下亦舒的新作，会想要看一眼。
▲《流金岁月》，刘诗诗和倪妮又要翻拍了
有意思的是，遇言姐小时候憧憬亦舒故事里的女郎。后来亦舒移民去温哥华，开始写当地华人的故事。
同样在温哥华生活的遇言姐每天读 《星岛日报》 上的亦舒新作连载，从翻旧文变成看现场直播，然而并没有感觉距离拉近。
她写的加拿大，跟我看到的加拿大不一样，仍然戴着港味传奇的滤镜。
只能说， 亦舒已经不太了解如今的世界。
一个生活中极难相处的亦舒
亦舒其实是一位十分纠结的女郎。
没钱的时候想要钱，有钱的时候想要爱，有了爱的时候又嫌弃那人不是戴白金江诗丹顿的家明。
写喜宝的时候，亦舒 33岁 。 婚姻不顺、恋爱不顺、事业不顺，十分憎恶自己的出身，极度渴望物质的世界，借捞女喜宝之口浇自己心中块垒。 比如这句——
“多年来的贫乏――爱的贫乏，物质的贫乏，安全的贫乏，一切一切，积郁到今天，忽然得到一个出口，我不可能顾忌到后果，我一定要做了再说。”
嬉笑怒骂、人情练达，读者尊她一声师太。
然而，生活中的亦舒并不好相处。
侄子、前夫、哥哥、前男友，统统与亦舒交恶 。
闺蜜林燕妮 也不说她的好话，同住温哥华的侄子不相来往。甚至大家都很喜欢的 郑佩佩、赵雅芝 也曾被亦舒破口大骂。当年亦舒赤果果地在专栏上写——
“听说最近港大男生选本港最受欢迎的女明星，众望所归推选赵雅芝。忽然觉得当年进不了港大，简单是太幸运的一件事……大学生已失去从前矜贵味道。”
至于郑佩佩，亦舒则是气恼郑佩佩跟 岳华 分手后仍有联系，把郑佩佩越洋写给岳华的信件拿到报社公开，损人不利己。
▲岳华出演过《珠光宝气》中蔡少芬的金主，前两年过世了
岳华是个温文尔雅的人，他不说 亦舒脾气糟糕， 只说她是特别的女仔，跟亦舒提出分手时，岳华说—— “你太过分了，伤害我不重要，但是你伤害人家太犀利了，是不可以的。”
还有一次，老年岳华在采访中说，有一次亦舒发脾气，把自己的西装、领带全都剪碎，一把刀插在岳华的宿舍床上。分手后，亦舒又跪下来求他。
这……
亦舒的 哥哥倪匡也证实妹妹脾气不好。
说亦舒的 前夫蔡浩泉 顶有艺术气质，离婚后还大哥前大哥后地称呼自己，而亦舒的脾气不好，不怪人家受不了她。
亦舒的 侄子倪震 ，更是狠狠地跟姑姑刚过一次。
倪震曾发文直言姑姑脾气差、不快乐。
年少时嫌弃家贫母丑，后来早婚生子又离婚，心理不平衡导致愤世嫉俗。
倪震说，亦舒曾怀疑自己顽皮弄丢印章，操起藤条就把自己一顿毒打。
轰轰烈烈持续了几个小时，老佣人哭着不敢管，赶来的姨妈也挨了几下打。
还有一次亦舒在二哥家发疯，把全屋东西扔到地上，撕打着不还手的哥哥。看得人触目惊心， 简直不敢相信这野蛮*力暴**女是亦舒。
年少时的亦舒一身戾气，对出身和样貌极度不满。
17岁时因着好胜，狂追画家蔡浩泉，家里反对就出走闹自杀。
18岁未婚先孕，自作主张结婚，生下儿子。
然而蔡浩泉是个报社的穷文人，而 年轻时的亦舒极度向往物质，不惜以整月的薪水置下名牌服装。
两个人婚后天天为钱吵架，3年就离婚。前些年，亦舒的 儿子蔡边村拍了部名叫《母亲节》的纪录片 ，想找到11岁之后再没有见过，而且也不肯回信给自己的母亲。
大家这才知道亦舒几十年来不管儿子，倪震说姑姑出名后怕儿子上门来要钱，恐怕是真的。
一个才女，绝情起来也真是绝情。
▲蔡边村说，母亲最后一次来看自己，给自己买了机器人玩具，带自己看了《007》的电影，从此之后再没有出现
寻母的影片闹得沸沸扬扬，亦舒却始终不肯出来说话。
记者找到亦舒的哥哥倪匡。78岁的倪匡无奈地说， 自己和妹妹已经有28年没来往。最后一次通话是自己50岁那年 。
这真叫人讶异。亦舒的小说中总是提到 卫斯理、老匡 。读者都以为他们兄妹关系亲厚，哪知竟是这般情形。
一项勤奋，成就所有
亦舒本人在处理家事、情事，包括人际关系上，都称不上得体。
但是，亦舒有一点是令所有喜欢她、不喜欢她的人都望尘莫及的。
那就是 亦舒的勤奋。
17岁开始工作，月薪260港币起家，全靠自己双手在拼。
用她自己的话说—— 额角汗毛还没褪净，便赤手空拳打天下。
每天早晨6点准时开始写作 ，日复一日，年复一年。
交不出稿子是作者们都有的毛病，唯亦舒永远不拖稿，到时间整整齐齐一叠稿件交上来，从不需要编辑费心。
同时代的人退休了、作古了，她还在忙着炮制下一篇小说。
从17岁写到74岁，平均每年要写5本。
人家是著作等身，她是等身的倍数。
我们这些半路入籍的读者都已经磕不动了，她还在写写写不停。
刚入行时有前辈嘲讽亦舒—— “快赚到一千元一个月了，不得了”，“只会讲故事，成不了作家”，“她名誉不好，别和她来往” ……后来，亦舒讽刺当年排挤过她的前辈——
“有些已经很潦倒，有些尚有口饭吃，此刻见到他们，直行直过，我是非常记仇的人。” 一朝负气成今日。 一半出于要为自己正名，一半出于旺盛的倾诉欲。
亦舒曾言： “自六十年代起，我每天伏案写作，不理秋去冬来。我一直以为自己资质一般，能写到今天，已经没有遗憾。”
无论亦舒本人性格与私生活如何，这一条寂寞长路确由她自己趟出。
回顾亦舒的一生，荒唐事做得不少，亏待过的人也多，不怎么讨人喜欢。 但这万里无一的勤奋，足以成就亦舒的人生，也让昔日对头永远不能说她的坏话。
亦舒的时代终究过去了，不再是新女性的代言人，然而大家仍然不愿像扒皮琼瑶一样扒皮亦舒 。
大概是因为，她曾经给过我们独立教育、审美教育，让我们学会欣赏另一挂品味的言情。
还有这份实打实的，一言不合拼到老的，令人兴叹的勤奋吧。
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