模仿不可怕，可怕的是一直在模仿。

在开始今天的话题之前，大家先看一张图吧。

这是1720年代德国迈森的瓷器，它具有典型的欧式茶具样式，但壶体的图案却可以明显的看出是中国风，是不是感觉有那么点“不伦不类”？所以，单从中国瓷器流入欧洲来看，模仿与山寨并非是中国人的特产，德国人早在300年前就已经开始搞抄袭了。

那么德国人为何会热衷高仿中国瓷器呢？

瓷器是彻底的人造物，它和金属、水晶、珍珠等这些东西不同，在自然界是找不到的。1000多年前，中国人将高岭土和白陶土混合，烧出了一种既坚硬又湿润剔透的全新艺术品，在之后很长的一段时间里，瓷器作为东方独有的“物种”，其烧制的配方对当时的欧洲人来说始终是个谜。出于对未知世界的敬畏，欧洲人对古老东方的瓷器始终怀有一种不可言喻的神秘感。

从16世纪起，欧洲宫廷想要炫富跟追赶潮流，都避不开「中国瓷器」这个词了。

比如最喜欢炫富的法国路易十四，他为了讨好自己的宠姬庞帕多夫人，专门在凡尔赛宫修建了一座托里阿诺瓷器宫，用来陈列中国的青花瓷。

作为瓷器的“铁粉”，德国奥古斯都大帝也不甘示弱，他曾用全副武装的600名近卫骑兵向波斯商人交换48件中国瓷花瓶。在那个*队军**比金子还重要的年代，他的这鼓狂热劲儿也是没谁了。

有了这些皇室大咖们支持和贵族们的如痴如狂的追捧，瓷器在欧洲的市场就打开了。我们知道，中国才是最早大量出口瓷器的国家，而且称霸了多年。仅1602年至1682年，中国瓷器的输出量就高达1600万件以上。想想1840年的时候，欧洲人为了扭转对华贸易逆差都可以发动战争，所以在当时的欧洲，这种情况简直不能忍。另外，对欧洲各国来说，这么大的市场需求，明摆着就是一条前景可观的发财致富之路啊。所以，欧洲人看准了时机便开始纷纷地模仿和山寨中国瓷器，试图打通这条通往财富自由的道路。

德国迈森破译中国制瓷“密码”。

虽然欧洲人迅速燃起了仿制瓷器的热情，但却深受瓷器之谜的困扰。因为瓷器的半透明特征，当时欧洲人就尝试将玻璃粉掺入到黏土中，以期能够制造出精美的瓷器。但实际上这些都是异想天开的东西，并无法仿制。与此同时，德国的那位为了换瓷器卖了600个士兵的奥古斯都也加入了探索之列。

1700年，奥古斯都找来了一名叫博特格（Böttger）的炼金术士，让他仿制中国的瓷器，他被监禁在一个秘密小屋中，被迫进行着无望的化学实验。

博特格

奥古斯都还派遣了另一位化学家对博特格的工作进行监督，这个人就是齐恩豪斯（hirnhaus）。齐恩豪斯本身就对中国瓷器很有兴趣，一直在试图揭示其中的奥秘。于是，他向博特格提议，两人一起研究瓷器的秘密。

齐恩豪斯

经过无数次的尝试、分析、实验，齐恩豪斯发现了制出瓷器最关键的配方，就是使用迈森地区的高岭土进行烧制。但天妒英才，这位化学家还来不及展示自己的发现就去世了。

后来博特格在原来的基础上进一步解密了制作上等瓷器的配方。迈森瓷器大规模生产与流通的时*开代**始了。但早期迈森的瓷器都是仿制中国瓷器制造的，具有深深的“东风西渐”的烙印。

从高仿到原创，德国迈森后发制人！

模仿不可怕，可怕的是一直在模仿。迈森从最初对中国艺术的拙劣模仿，到现在已经将中国风瓷器发展成为它其中的一种风格。经过最初的沉淀积累之后，迈森开始进一步改进工艺，也逐步开始融入欧洲自己的风格。

不同于中国瓷器行业以中小型生产企业为主，更多面向普通民众。德国迈森的产品定位是行业的精品，甚至是奢侈品。它主要通过品牌、设计和质量方面进行竞争。所以，在300多年的发展历程中，迈森瓷器一直都非常注重品质的精细化和对创新的投入。

如今的迈森早已褪去了中国瓷器的影子，而有了自己独特的风格。

其白色底盘上弧度优美的两把蓝剑，交错成迈森百年经典的象征，暗喻着至高无上的品味。

迄今，迈森的陶瓷种类已经多达23万种，还累积了80多万件模具、3000多种图案和一万多种色彩，甚至可以生产出两三百年之前的产品。如今，迈森瓷器在德国是仅次于保时捷汽车的高档商品，价比黄金。

从舶来品，到欧洲印记，梅森瓷器的创新功不可没。每一种颜料都有自己独特的秘方，拥有上万瓷器颜料配方专利，在原有的风格上融入的欧洲的宫廷风以及油画等欧洲文化。

此外，梅森瓷器的每一位彩绘、造型师都必须经过数十年的艺术与技术培养，能在每件创作上融入不同时期的艺术风格，展现近300年来的欧洲艺术史。

如今，迈森已经成为了享誉海内外的“瓷都”，迈森的瓷器也成为了欧洲第一名瓷。甚至外销瓷的数量已经远远的甩开了瓷器发源地中国。

迈森瓷器最初的发迹带着窃取的意味，有点令人不耻，但后来的逆袭却让我们看到了一种可能。如今，中国一直都提倡在引进和借鉴西方先进技术的同时要发展创新，历史证明这的的确确是一条正确的路，一条可行的复兴之路。