2009年央视春晚结束，董卿回到家里。她给自己煮了速冻水饺，吃完，就去睡了。大年初一醒来的时候，一睁开眼，却发现眼泪不自控地就流下来，顺着脸颊流进头发里。
这是董卿在接受采访时的原话。10年前的那次春晚，董卿在介绍马东出场时发生严重口误，这让她深感自责。但董卿或许没想到，因为她的这次失误，却也让全国观众对马东有了第一次较为深刻的印象。
1968年出生的马东，在很长一段时间都生活在父亲马季的光环下，人们在介绍他时，习惯在他的名字前加上“马季儿子”的称号。
而其实，马东与父亲的关系并不亲近。因为马季夫妻常年忙于事业，没人照看的马东很小就被寄养在保姆家。有一次马季去看儿子，正在桌子下面玩耍的马东爬出来就郑重地给马季敬了一个少先队队礼，大声说：“叔叔好！”马季听后差点流出眼泪。
18岁那年，马东远赴澳大利亚留学，主修计算机专业，长达8年的求学之路，马东再一次与父母分离。
等到终于有了跟父母一块生活的时间，又因为马季是个非常传统、讲究规矩的旧时代的人，马东和父亲间也时常有种距离感。
“奶奶说话时，父亲手上甭管什么活都得放下，就得毕恭毕敬地立在那儿听着。”
“徒弟有难了，父亲十顿饭、百顿饭地请客吃饭，解决问题，但为我的事儿，他一顿饭也没请人吃过，他觉得为私事麻烦别人很没面子。”
“他一直认为我不是说相声的料，还特别和我班主任说，学校排演节目别让马东讲相声。”
“我曾被高年级同学逼到犄角旮旯，要求讲一段相声，就因为他是我的父亲，‘马季的儿子’这个称号给我带来过太多的负担。”
这些都是马东对父亲的独家回忆。
或许是看清了父亲那代人活得太辛苦、太压抑、太讲面子、太为人情所累，导致马东的内心生出了一种叛逆，他宁可做有个性的奇葩，也不要在人生中面面俱到，委屈了本心。
在这种底色下，2014年底，由马东公司制作，一档火爆全国的网综《奇葩说》诞生了。虽然节目中，我们还是很难找到马东真实的样子，看不清他到底是因为太想摆脱压抑而喜欢奇葩，还是自己本身就很叛逆奇葩，但我们可以清楚看到马东对那些尊重自我、坚守个性的人们的欣赏。
蔡康永
不敢说蔡康永有多智慧，但讲到聪明，他是数一数二的。他总是很懂马东想要达到的节目效果，也是以情商高，最懂察言观色著称的细腻男主持。
在《奇葩说》第六季，罗振宇不和队员商量，擅自将本队复活卡转送许吉如这件事发生后，关键时刻蔡康永举手抗议，表示让自己的队员再打一场辩论不公正，这个做法真的太聪明！一方面树立了自己维护队友的形象，一方面还煽动了观众。
其实观众在这个时候已经对许吉如和罗振宇有意见了，借着观众的这种情绪，请看蔡康永和马东上演的这场双簧。
蔡康永抗议，马东驳回，辩论照旧，这背后的原因其实是：对比把卡还回去，让罗振宇队还有一次复活的机会，和把卡用在许吉如身上，然后让许吉如输（在当时的观众情绪下，许一定会输），把卡白白浪费掉。当然是后者的戏剧冲突更强，能让节目更好看啊。
话说回马东对蔡康永的欣赏，一个肩膀上常落着只鸟、永远绵里藏针、讲话滴水不漏、绝顶聪明的情商大师，这难道不就是马东所推崇的个性十足吗。
高晓松
高晓松的聪明比蔡康永略逊一筹，他的“掉书袋”常表现得过分明显，卖弄文采之处明眼人也都看得出来，但就算他的真实水平再不经推敲，也还是远超我们普通人的。
如果问我马东看上高晓松什么，我觉得是他那股子假的也能说得跟真事儿一样，利索又时不时能爆出些干货的嘴皮子。
比如，有个选手在辩论时用典：“庄子说，子非鱼，焉知鱼之乐。”高晓松立刻场外评论道：“他这个用错了，而且错得太厉害，子非鱼，焉知鱼之乐这话恰恰不是庄子说的，而是惠子的话，庄子说的是他反驳惠子时用的那句“子非我，安知我不知鱼之乐焉？”你们看，是不是很有一种学识渊博的即视感？
还有，高晓松曾在一期讲科恩兄弟的节目里，说他们的新电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中所有的故事都是兄弟俩在10年时间里，片场里没事了就写一写，慢慢攒下来的。我只能讲高晓松真的很敢说，把自己说的跟科恩兄弟关系很亲近，像真的一样。可关注国外短篇小说这块的朋友并不难发现，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中的故事，很多取材自优秀的短篇小说，其中几篇还相当的脍炙人口，根本不是科恩兄弟写的。但拿这忽悠一般人，高晓松做的也足够唬人了不是吗？
所以，高晓松的阅历、口才、敢说敢讲，还有他的节目被观众指出漏洞后、酒驾后、离婚后，面对自己错误时的那种敢于承担的态度，让他在众人眼里独树一帜、与众不同。马东就是喜欢这样的奇葩才子。
之后被马东欣赏的奇葩还有常到《奇葩说》做嘉宾的经济学家薛兆丰教授，严肃学者人设和群鬼打架的综艺，两者共处一室，不仅毫不违和还相当地反差萌；
金牌主播张泉灵，原先一本正经的央视主持，在《奇葩说》忽然放飞了自我，这波神操作激起了观众对她更强烈的好奇心；
让文盲人设的杨超越，给贩卖知识的罗振宇讲自己在博物馆着火时，为什么救猫不救画，这也是闻所未闻；
还邀请李诞等一众脱口秀演员入驻《奇葩说》，给观众提出了一个终极问题：同为语言型选手，为什么脱口秀演员总赢不了辩论？而奇葩辩手们讲的脱口秀一点都不搞笑？
马东的《奇葩说》办得好，源自于马东自己精神深处对奇葩们的尊重和喜爱。《乐队的夏天》也是一样，马东喜欢彭磊的率真敢言、用词过火；被高虎怼的再下不来台，也是内心酸爽；盘尼西林在别人眼里装逼、招黑，在马东看来这才是年轻人再正确没有的精气神......
1976年出生的许知远在采访马东时，曾用尽心思企图找出一个年代在自己与马东身上刻下的相同痕迹。但马东似乎很抗拒他的这种做法。
狭小的电梯间里，许知远举着酒杯若有所思，马东故意在他面前玩王者荣耀，表现出很反感思考。
许知远问他有没有抗拒这个娱乐至上的新时代，他一连三个没有！没有！没有！来表明自己的阵营，和那个他本该更熟悉的旧时代坚决划清界限。
当如晶形容他为亲切的老人家，马东试图和年轻人打成一片的妄想似乎落空，他一半调侃，一半走心地对许知远说：“知道我的工作环境有多险恶了吧，句句刀锋里求生存”。
许知远凭直觉感受到自己和马东是同一种人，不存在什么深刻代沟，世界观冲突，鯊君觉得许知远的直觉并没有错。但他不了解的是，与他正对面坐着的马东，是个那样渴望把自己从父亲带给他的旧时代认知中挣脱出来的人，他对旧时代只剩逃离，对年轻无比渴望。马东甚至曾在一次演讲时公开表示：是骚浪贱开启了我的后半生。
但也有可能是我完全看错他了。
马东虽没能当上相声演员，但他对语言的敏感和把控能力不输父亲，父子两代人同为国内语言类娱乐节目的发展做出卓越贡献，这是种传承。
马东爱和年轻人扎堆，总强调要接受新事物，融入新时代，这和他父亲对德云社的公开力挺，和老爷子走路不让人搀扶，从来避讳谈“老”，本质上并没多大区别。
马东始终对自己的私生活保持沉默，他的留学生涯，他的家庭生活都没人了解，这颇符合老辈演员公私分开的处事作风，很有可能来自于马季老先生的言传身教。
出生传统价值观包裹的家庭，制作同性恋节目被“下放”，甚至表示自己做不来综艺节目，马东似乎对商业社会有一种天然的抗拒，在众人的逻辑里，他应该就是共知许知远愿意看到的那个马东。但如今我们看到的马东却在大众娱乐那个俗人堆里混得风生水起，这又是什么原因呢？
答案是马东自己说出来的：因为我的底色悲凉啊，这红尘不是用来看破的，它本来就是破的，既然如此，那我能带给别人和自己几天乐就享受几天呗，有什么错？
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