【当代诗人点将台】刘能英 卷
刘能英，中国作协会员、中国自然资源作协驻会签约作家，中国地质大学（北京）特聘驻校作家，鲁院第22届高研班学员。中华诗词学会诗教培训部高级研修班导师，《云帆诗鉴》特约诗评家，《诗词日历》《当代诗词十二家》主编。获《诗刊》2014年度青年诗人奖、第六届中华宝石文学奖。有注册执业资格证书若干。著有诗词选集《长安行》《大都行》、合集《行行重行行》。作品入选《21世纪新锐吟家》第三辑、中国青年出版社《好诗词》第一季。
01
刘能英 2022年诗词六十六首
记梦
欲摘蟠桃枝上果，侧身失足云崖堕。
大呼不要返人间，只有山风回应我。
总结
九分悲苦一分悦，大疫三年今总结。
失业愁成鬓满霜，居家养得肌如雪。
大雪日纪事
晨理英园耒耜愁，层冰冻透垄和沟。
白驹终破云千叠，一米阳光树截留。
2022.12.7
答友人
近日为防寒湿侵，居家自灸陈年艾。
虽云筋骨逊从前，尚可弯腰系鞋带。
遥虑宿舍被封
一自校门锁，百天瓶水亏。
可怜富贵竹，正被死神追。
解封
解封消息一波波，连夜越过潮白河。
枫叶来函上林苑，可人风景剩无多。
小区即景
闲坛一得甘霖溉，便有邻居来种菜。
物业驱时不忘讥：基因难改农千代。
2022.12.6
踏莎行·游积水潭
大运河通，幽潭水积，码头列坐帆樯立。船夫遥带越声号，官家笑带京腔斥。
事去堪嗟，我来何惜，垂杨倒映波凝碧。青衫此岸钓烟霞，红裙彼岸*箫吹**笛。
鹧鸪天·屈兄冬夜寄诗感而有和˙
吾本霜前露下英，随风漂泊到皇城。萍根落地居无所，菱叶当床梦也馨。
松径险，石阶横，杜鹃山上雨初晴。为能长忆同游乐，照片时翻半夜灯。
2022.11.24
晨起
五更床起乱鸦啼，斗室小跑东复西。
忽觉楼旋天地转，头昏应是血糖低。
2022.11.13
入冬有梦
车坏中途雪又飞，倚门老母愿难违。
步行于是儿深夜，披着鹅毛外套归。
踏莎行·七彩初冬
红叶翻飞，白鸥伴舞，碧波摄影晴光补。彩虹引得凤凰来，乌鸦忘了昆虫捕。
雾起苍山，烟迷银浦，夕阳不再金晖吐。锦鳞悠着钓鱼翁，黄昏踏上回家路。
2022.11.10
立冬日暮
天公神力日轮推，直下西山去不回。
节至立冬无可挽，梧桐空吊叶三枚。
2022.11.07
鹧鸪天·公园旧照补题
一片伤心对落红，可怜春尽雨声中。眼前飘忽常憎燕，头顶盘旋最恼蜂。
耽木石，念萍蓬，奈何团聚总成空。十年岁月抛人去，徒见杨花逐柳风。
鹧鸪天·游春旧照补题
雨浥三冬万里尘，万家桃李尽回春。已然厌作江南赋，何不闲游晋北村。
梨似雪，柳如云，林花郁郁草茵茵。谁知此刻悬空寺，竟遇当年蹈海人。
2022.11.05
偶感
十载光阴不可追，霜中又见柳垂垂。
楼头呆立鹏城眺，一任酸风病眼吹。
2022.11.03
遣怀
人生适意内心随，诗路无穷何必追。
白发故多深黑染，洞箫不擅口琴吹。
2022.11.02
晚归
风迎一路菊花香，月出半轮云影黄。
湖水动摇天欲碎，车灯明灭树成行。
2022.10.28
无题
有子十年深圳行，离愁欲诉暗吞声。
唠叨惟嘱多餐饭，好抗新冠大疫情。
2022.10.26
夜坐口占
抱病节前后，思亲坟里头。
失眠如许甚，托梦亦难收。
晚云
彩云塑圣像，苍昊讶浮雕。
一动不曾动，或因人聚焦。
编剧
老伯生来憨又愚，时人招手即能驱。
亡于笔下实难忍，活到剧终何有殊。
2022.10.17
减字木兰花·20大召开日琐记
感而不动，盛会召开歌舞颂。超市流连，贝贝南瓜大又鲜。
蝇头以记，保健油茶营养米。今日形骸，可是曾经之未来？
2022.10.16
仲秋杂诗
昨宵才患乌防御，今日又惊俄部署。
自笑区区一草民，每天都有新焦虑。
九日还乡
梦中乡路奔，村外邻翁遇。
宝马嘎然停，逸尘刹不住。
寒暄雁又归，感慨年将暮。
有女客京城，何时能一聚。
2022.10.05
朝中措·九月初三看侄孙视频
屏中梧叶又飘黄，片片堕疏窗。嘱彼镜头转转，问何泪眼汪汪。
诉他今日，被人强摁，背诵诗章。露似珍珠月似，屡将弓字遗忘。
2022.09.28
中兴乐·疫期夜行
围墙广告古诗吟，斯文字字鎏金。妆点园林，迥出方针。
秋宵寒气渐深、娱难寻。歌厅近锁，酒吧遥在，帝苑中心。
2022.09.23
中兴乐·秋分前夕
风声作怪雨声淫，三更郁闷难禁。尘拂瑶琴，调寄知音。
何时杯酒互斟、田园吟。无关国事，勿猜天意，不度人心。
2022.09.21
鹧鸪天·同人二三谒贾公祠因疫未开放
车出京城西复南，贾公祠外旅程耽。一从幽隙窥方寸，四扇高扉叩再三。
门未进，事全谙，非仙非佛亦非凡。苦吟我乏推敲力，不谒诗奴心不甘。
2022.09.11
秋日英园
玉米垂头蛙息鼓，青椒倒地蜂归坞。
葫芦叶败半枯藤，喇叭花成新霸主。
2022.09.10
秋思
节又近中秋，诗难成半首。
他乡所念谁，末代姨姑舅。
2022.09.03
微友
微友寡于联，不如删了好。
同居尘世间，陌路而终老。
秋至
只道光阴似水流，难凭木叶感田秋。
世情纷乱云窗锁，除却核酸不下楼。
2022.09.01
玉楼春·嘉陵江见闻
不知造化生何气，七月嘉陵江见底。反常白日发烧中，觅水乌鸦煎迫里。
天沟既已成平地，好事者骑摩托履。千年王八万年龟，谁料竟遭车祸死。
2022.08.20
玉楼春·上班途经大运河通州段
自从迁徙燕郊镇，自笑天天行大运。熙熙河上往来船，近代几乎消失尽。
易之高速飞车轫，百里当途才一瞬。不时也历雨和风，无浪无波安又稳。
2022.08.19
行香子·无题
起点娘胎，终点棺材，中间一段自安排。何如诗赋，或者棋牌。愿言无失，行无过，思无猜。
谁知老太，不知好歹，逆潮流、恶意登台。孰能事外，独坐兰陔。便兵书读，檄文发，阵图开。
2022.08.08
朝中措·转录僧人梦
阿谁门外大声呼，烦请敞斋庐。我叫新冠病毒，来投累牍降书。
疫苗早打，核酸常检，莫再穷诛。为了生存下去，已经症状全无。
小区即景
生气不知该不该，小童遗矢欲伤槐。
大人坐在桐阴里，说着巫婆窜访台。
2022.08.05
定风波·8月2日深夜
台海深宵事若何，有人玩火此经过。罔顾中华强警告，凌蹈，三军百万夜横戈。
美帝阴谋当识得，否则，焉能使出老巫婆。面壁怒题词一首，然后，寸心先自定风波。
2022.08.02
定风波·梦先父
草径幽通梨树园，柳丝疏映竹林轩。桌画棋盘核琢子，何以，与邻正续烂柯缘。
开局连丢车炮马，重下，这回谨慎慢当先。阴兔阳乌朝又夕，不急，如今有的是时间。
2022.07.31
朝中措·京武途中
银龙横贯彩虹桥，掩卷黍离抛。风景隔窗检阅，心情兀自逍遥。
时维大暑，日乘高铁，凉纳空调。拍照才将分享，被谁移出群聊。
2022.07.30
听课
名家讲座语清醒，文白杂谈诗比兴。
欲送玫瑰两手空，掌声鼓起由衷赠。
2022.07.26
销夏计
百度清凉境，一周攻略全。
玉溪漂四日，珠海浪三天。
谋与甜城妇，心疼贫女钱。
别无人可约，不了了之焉。
2022.07.23
寄年兄
一
昨读兄诗十数篇，怜兄漂泊夜无眠。
八年情份缘何起，人海摩肩一偶然。
二
我今鸥梦市郊圆，所喜房廉馈地偏。
投老更开园半亩，花香草馥菜新鲜。
三
他日行穷路八千，不妨来此度余年。
逢人莫话中南海，散步只听蝴蝶泉。
2022.07.21
朝中措·有感丹东*警袭**事件
丹东父老病非轻，问药恨难平。无德无能交警，没完没了舆情。
红尘虽苦，苍生可活，那是曾经。忧乐何时放下，身心好去修行。
2022.07.03
巡园
阵雨浇个透，英园喜倍加。砂土睁醉眼，绿豆拱青芽。蝶翅舒锦羽，黄豆绽紫花。蜀葵初心献，随时向日斜。天萝纤丝吐，一味往上爬。辣椒间茄子，玉米套地瓜。或者占高陇，或者陷低洼。或者冰雹挡，或者金乌遮。或者阴风贿，或者甘露赊。或者攀杏桂，或者缠枇杷。各循各活法，各展各物华。小人态可谅，君子德当嘉。酬我以成长，报之诗无邪。酬我以成熟，度我生有涯。
2022.06.29
锄草
英园薅芹藻，老眼转迷茫。若个为小草？若个是新秧？论形同娇弱，论色同青黄。纤茎俱无刺，嫩叶两无芒。起身何失落，荷锄久彷徨。城市不易混，农民亦难当。退而石上坐，乘矣树下凉。忽听鹖声闹，断送蚁梦香。牲口谁放入，英园半遭殃。也许秧有幸，也许草啃光。哪知数日后，偏教寸心伤。葎草根本茂，得势更猖狂。菜秧茎叶毁，不死也够呛。草秧分辨力，我竟不如羊。
2022.06.26
朝中措·感时
三年境况疫难禁，处处拒登临。蓟北苦晴日久，江南积雨痕深。
小楼寂寂，昏鸦点点，夜色沉沉。星眨旁观之眼，月悬恻隐之心。
2022.06.23
朝中措·英园札记之一
黄瓜绿豆黑鱼丸，食罢养生餐。坐等蟾光入户，卧听蛙语咨禅。
近来所悟，久留之地，还是人间。落魄时逢酒鬼，狂歌自诩诗仙。
2022.06.22
北地种菜札记之三
二百多天晴日驻，不堪担水浇禾苦。
此茬蔬菜幸耶非，至死未曾亲历雨。
2022.06.05
疫后小聚
一
残春疫情缓，公路汽车颠。
总算重逢在，林花老死前。
二
薄酒聊生计，小刊兼责编。
年薪趋四万，月供抵三千。
三
远郊荒弃地，近日整成田。
鱼肉不常买，果蔬时摘鲜。
四
父母食能饱，妻儿衣有穿。
反愁交战国，逃难下民怜。
2022.05.20
赠送奶油生菜
一
阳台沃土栽，金谷清泉溉。
侍彼日新鲜，忘吾年老迈。
二
油光不忍餐，秀色何能卖。
索性菜心挑，及时邻里派。
三
隔壁大爷夸，对门微信快。
九张分享图，朋友圈中晒。
2022.05.18
诗友小聚
一
解封首日聚幽庄，庆祝酒斟红白黄。
中有一人俱不饮，罚他险韵赋当场。
二
醉里听他绣口张，绝成七步压陈王。
起身我鼓忘形掌，掉落手机糟蹋汤。
2022.05.08
归田杂记
一
白水田中垒黑泥，紫云英下逮乌鸡。
侄孙玩得开心否，苦念不如归去兮。
二
年休假请杜鹃啼，谷雨初晴水满溪。
茶叶枝头新绿掐，稻秧棚里嫩黄齐。
三
昔日高田虽可梯，何如整作旷平畦。
耕时不听牛鞭响，遍地农机奋铁蹄。
四
柴房清理旧东西，柄烂镰刀锈蚀犁。
不忍竹篙梁上戳，巢中犹有雀儿栖。
五
午梦醒来春日低，葡萄架上啭黄鹂。
律声偶合童音诵，三字经文融让梨。
西江月·史记
生意开春在望，疫情卷土重来。封城千万市民乖，日日居家等待。
两月渴能水止，百天饥又何挨。奇荒莫作史前猜，圣主和谐年代。
2022.04.20
清平乐·闲翻旧照怀亡弟
昔年合照，眉眼模糊了。后座老人相继倒，旁立也成翁媪。
此时我在端详，彼时你最阳光。你的微微一笑，加深我的悲伤。
2022.04.05
鹧鸪天·清明前夕梦引亡亲来吾所
且喜人间芳草萋，莫愁世路暮云迷。先搜飞地三河市，再导甜城第一期。
医院北，校园西，斜穿南亩过东篱。恭迎儿已风中立，两个时辰脚未移。
鹧鸪天·出城赏樱
慰我心焦青菜园，连宵雨洗白樱山。春风速度日千里，灵卉光鲜只十天。
人罩口，码通关，飞车直出北三环。轻飘柳絮深堆雪，老眼酸眸哪够看。
2022.03.31
清平乐·鸟事
烟霞将夕，鹊父巢中急。鸠母携雏三五七，数日全无消息。
料是隔在燕郊，算有双翅难逃。曾见只凰挣扎，空余一地鸡毛。
2022.03.29
清平乐·同乡小聚
菜单虽盛，只点葱花饼。多谢厨娘开水赠，泡淡七壶龙井。
五十六十劳身，百里千里征程。背着故乡漂泊，行囊注定非轻。
2022.03.28
清平乐·新村春日
露凝青草，叶底珍珠吊。莺燕相争蜂蝶闹，得胜鸡娃鸭宝。
农禾苗育棚田，村夫温控庭轩。杨柳垂纶野水，桃樱坐实春天。
2022.03.27
路遇
太阳一出*光春**漏，晃得先生眉紧皱。
此女莫非真不知，外衣松了三枚扣。
2022.02.28
新居
东郊有高楼，顶层吾之属。帝苑近相邻，津门遥能瞩。首付三十三，余款余生赎。一室配一厅，起居毋拘束。皓月清辉分，晴日阳光浴。隔窗雨可听，开窗云可触。风去世尘稀，雾来仙气足。五色烟霞残，七彩霓虹续。移土覆天台，种花亦种粟。招蝶以当差，雇蜂以为仆。花香沁芝兰，粟玉度鸿鹄。无意收与成，只此青和绿。怡人性和情，弃其利与欲。闲摆棋盘棋，自弈未了局。倦坐摇椅摇，自哼催眠曲。身心安于兹，安得不脱俗。
2022.02.19
清平乐
婵娟蒙面，星子寻难见。卧榻谁人情缱绻，梦靥惊于丰县。
呐喊激起狂澜，铁屋终被掀翻。无数声音出走，离开合唱之团。
2022.02.18
养花札记
一不小心壶水倾，肉根泡得泪盈盈。
枝头更有兰如蝶，露出死亡之表情。
2022.02.18
送六老爷回汉上
一
驱车三里外，分手五更时。
当着桃花面，羞题送别诗。
二
离别日虽久，无须世所怜。
归休期可待，各剩两三年。
三
道路雪横行，平安信莫误。
折枝江汉梅，寄与燕郊妇。
四
今夜不成眠，此情无可说。
团圆诚有期，终是满头雪。
2022.02.06
02
刘能英诗词众家集评
新居
东郊有高楼，顶层吾之属。帝苑近相邻，津门遥能瞩。首付三十三，余款余生赎。一室配一厅，起居毋拘束。皓月清辉分，晴日阳光浴。隔窗雨可听，开窗云可触。风去世尘稀，雾来仙气足。五色烟霞残，七彩霓虹续。移土覆天台，种花亦种粟。招蝶以当差，雇蜂以为仆。花香沁芝兰，粟玉度鸿鹄。无意收与成，只此青和绿。怡人性和情，弃其利与欲。闲摆棋盘棋，自弈未了局。倦坐摇椅摇，自哼催眠曲。身心安于兹，安得不脱俗。
【江合友点评】 此陋室自得之写照，真北漂者之陋室铭也。吾爱其以真实质朴之辞情，为京城小民生存境遇留一指爪，辛酸喜悦，委婉道出。谓予不信，试细吟味之，当大有共鸣矣。
【杨逸明评】 五言古风，以平淡词句叙述自己的思想情绪和生活场景，还要写得娓娓道来，有条不紊，让读者感受得到情，仿佛见到景，还要有情趣景趣意趣，看似易，实则难。杜甫、白居易等人都很擅长，而这首诗也做到了。这需要作者有娴熟的驾驭语言文字的能力和看似寻常却不同凡响的审美情趣。古人云：“一气滚注，只如说话，而浑成不可及。”读者读一下这首诗就会有这种感觉。
春日杂诗
当年生何幸，合家七口人。饮食邾城外，劳歇举水滨。阿翁与阿奶，虽困安于贫。阿父与阿母，虽苦不言辛。阿姐与阿弟，绕膝均天伦。独我张弱羽，旷日辞密亲。密亲不我待，五位亡作尘。亡者魂渐散，存者泪满巾。戚戚伤甲午，郁郁悲壬辰。悲伤忽然止，止在庚子春。江汉传肺疫，荆楚尽灾民。长歌哭永夜，微信抚近邻：家国时有祸，天地时不仁。收泪聊*慰自**，亡亲幸已沦。尚若亡亲在，凶危虑我身。尚若亡亲在，衰病劳我神。如此亦甚好，存亡各自珍。
【巴晓芳评】 这首五言古风，以庚子肺疫为背景，描写民族大灾难下小家庭的遭遇、小人物的感受。于戚戚郁郁里怀着向上的希望，读之不觉得消沉。
全诗既不妆点景物，又不雕饰藻绘，语言质朴，真切感人，虽写家国不幸，却于大灾之下，竟然抠出一个“好”字来，一扫过度之低沉哀苦，由昔及今，由国及家，由人及己，娓娓道来，虽无慷慨之词，也乏嚎啕之哭，然乐字写悲，其情更痛。
苍蝇来访
一只绿头蝇，隔窗将我觑。碍我享中餐，愤然停杯箸。生而不为人，细想犹可恕。起身即开窗，放他来我处。一床五尺长，两书三毛著。瓷盘剩青椒，纸碗遗红薯。无甚臭味投，须臾悻悻去。
【郎晓梅评】 但记一微事尔。但记一微事耶？无一字自夸，无一字不自夸，我不知今人自夸能用此妙法者有几。然而法妙而不玄，诗经已用之“比”而已。“比者，比托于物”，“以彼物比此物也。”尔其卓然者在说清白不说冰雪，却用不喜其之污浊之物苍蝇反衬，而见乎其“比”却在整体诗境构成之后，读者回味，方觉其所谓“生而不为人”何尝不为人，周遭蝇人纷繁，而我独清，遂乃其类不喜近我，其类不喜近我，便可知我何独清。“比”生于境，意藏于“比”。善“藏”者，善诗者。诗意如美人，全露则不猜其所有，全藏则不知其所有，最佳处在于，或出墙之裙带隐约，或隔帘之钗影摇曳。所谓“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限....此事经不得着做，做则外相胜而天真隐矣，直是不落思议法门。”（陆时雍《诗境总论》）诗以时间顺序，录苍蝇来而复去。流水式记叙，全无斧凿，天真之类乃耳。只惜“臭味投”挪来成语。
寓所杂诗之一
倦眼对昏灯，长安坐孤寂。
开窗放晓风，帮我翻台历。
【段维评】 曾听闻诗人谈到过自己的创作理念，即追求客观叙事。也就是说把自己的所见所闻客观地记录下来，而到底想要表达的是什么意思，则由读者去领会，作者不直接点明或者说连作者自己也不是很清楚。作为一种创作理念还是很有想法的，但能否真正做到，不好轻易下断语。就这首小诗来讲，咋看像是客观叙述，其实并不是。因为一二句就明显泄露了作者的情感，“倦眼”“昏灯”“孤寂”，无不打上了情感的烙印。在此基础上，晓风翻台历看似客观描写，其实成了作者思乡或怀人的载体，即盼着某个日子快些到来。
【王海亮评】 放晓风是有心，翻台历是无意。以有心看无意，可证孤寂。
卜算子·北漂札记之十
暮色合窗纱，寒气侵楼阁。独坐三更苦作诗，诗寄云中鹤。
才卧又天明，起赴东城约。街上疏疏八九人，雪在无声落。
【韩倚云评】 首韵化用“冻云愁暮色，寒日淡斜晖，”句，将基调定之为“寒”，继而将内心孤寂情怀化为诗句，寄与高洁之君，此高洁之君或为友人，或为自己。所谓陋室虽寒，而内心高洁，儒者长居，那么，斯室便无甚陋之有了。转接处之“才卧又天明”，已暗含彻夜未眠，由“暮色”转为“天明”，描写新的一天，工作途中所见所闻，淡淡几笔，把漂泊无根之情怀表达得淋漓尽致，结句以雪落之无声照应首韵之“寒”，得体得气。“暮色”、“寒气”、“街上”等景顺手拈来，似专为词人之情愁而设，此足能显示词人扎实的文字功底，以言辞之浅，来表达其至深之情愁也。此词虽为已而作，而斯情斯愁温柔敦厚，高雅纯清，能达于是人心，写出了“北漂”者共同的感受，用语见自家独特的风格。
八声甘州·下班
对新规旧律校诗文，日暮懒腰伸。看满街灯亮，公交车挤，快递哥奔。收拾酸眸僵臂，独步万家屯。一路伤槐米，碾作浮尘。
倦腿终回寓所，待残妆卸尽，九点三分。在单人床上，躺下自由身。听窗前、夜宵呼酒，到转钟、醉话渐无闻。鼾声起，不追风月，不管风云。
【何其三评】 填词要受声律的严格约束，此词却如同散文一样自由抒写。明写日常生活工作场景的同时，词者还埋了一条感情暗线。看似是不动声色地纪实，其实上下片结句都暗藏了情绪。
此词如以画作比，可比《清明上河图》；如以文作比，又似笔记体散文《东京梦华录》。用朴实的笔触，进行朴实的记叙，既不缠绵哀婉，也不慷慨激昂，不香艳不悱恻不柔媚，不苍凉激越，不感慨万千，却让人心生波澜。
上片以工作场景起，引出对窗外景象的描述，“满街灯亮，公交车挤，快递哥奔”等场景，急速掠过词者的眼帘，也急速掠过读者的眼帘，北京市民的生活场景，如一幅风俗画，用白描的手法勾勒而出。歇拍句“一路伤槐米，碾作浮尘”句中的“伤”字，是词中唯一带感情色彩的字。下片以回寓所起，以“鼾声起，不追风月，不管风云”结。
此词的特点是“欲吐还吞”，吐的是一天的日常生活和工作状态，吞的是感情和情绪，句句不见情绪起伏，但句句都是情绪起伏。格律娴熟到如此地步，足见功力。
立夏日回乡
村路徘徊处，蛙声起伏时。
露凝豌豆叶，花缀辣椒枝。
田父愁何在，稻秧生又迟。
童孙无所事，熟背悯农诗。
【贺律桂评】 标题醒目,点明主旨。首联单刀直入，领起全章。作者徘徊在乡村路上,听到了起伏的蛙鸣声,表现了她对家乡无限热爱之情。颔联写所见到的景色：“露凝豌豆叶，花缀辣椒枝” 。举目四望,到处一片夏景，露水凝结在豌豆叶上闪闪发光,鲜花点缀在辣椒枝中楚楚动人。颈联重在写人：“田父愁何在，稻秧生又迟”，采用一问一答的形式，阐释了田父忧愁的原因。这中间四句宛如一幅家乡夏景图。村路和蛙声、农作物与蔬菜。这些远景与近景、静态与动态,搭配得恰到好处。尾联拓开,另开新境，重在叙事,又展示一幅无比生动而又真实的画面。采用了先抑后扬的手法,“孩孙无所事”,读者满以为他们在跳绳、捉迷藏……然而不是，他们在熟背李绅的《悯农》诗。“熟”说明他们反复吟诵，背得滚瓜烂熟。这个情节既合情又合理,收到言有尽而意无穷的效果。总之，这是首优美的五律,对仗工稳，句式灵活，写景如画，抒情逼真。
送六老爷回汉上之二三
二
离别日虽久，无须世所怜。
归休期可待，各剩两三年。
三
道路雪横行，平安信莫误。
折枝江汉梅，寄与燕郊妇。
【郎晓梅评】 刘老师诗风更趋古朴、平淡、自然，而有力道。退休事入、折梅入、燕郊妇入，知其新而能古，古而能新，翻手为新，覆手为古，古新调和如斯，今不多见。字也平常，语也平常，意也平常，却都出人之所未能及，遂乃平白而奇。言语不噪不藻，而每每*姑麻**瘙痒，触则软肋，言必在人痛点，是抓住诗髓者。当然，虽风近《古诗十九首》，亦有所不及，毕竟今人诗途还远。但已是我所未达之境。
封城记
庚子岁在逼，自京回江城。江城传肺疫，疫未使人惊。亲友闻我讯，设宴竞相迎。侄女开春嫁，爷田趁雨耕。家常唠未毕，忽闻政令声：形势曰严峻，病毒流纵横。江城明朝始，封城止疫情。是人不出户，凡车锁在坪。封城第一日，人闲心态平。难得假期假，省却醉还酲。歌唱南北调，书读楚汉争。告彼城外客，忧思莫我萦。封城第二日，新桃旧符更。电视看春晚，手机刷时评。各路英雄聚，临战请红缨。潇潇风雨夜，逆行武汉征。封城第三日，微信贺新正。南山寿姑舅，东风乘外甥。此时江汉路，空降子弟兵。身著防护服，急扎细柳营。封城第四日，风淡云不轻。蔬菜剩萝卜，水果只脐橙。萝卜雕棋子，饭桌画棋枰。脐橙作筹码，划拳斗输赢。火雷神山上，夜灯继日明。三千病床位，十天期建成。封城第五日，推窗花气清。黄鹤楼可望，香樟树藏莺。莺呼总理至，同我共死生。居民求有应，物资存有盈。感激复感慨，何以酬公卿。封城第六日，不雨亦不晴。起床腰背痛，就地俯卧撑。厨房到厕所，蹙眉往复行。小心开户牖，无聊数落英。封城第七日，猫焦犬虑频。子夫皆不语，我心亦怦怦。何时能祛疫？何时可返京？惶惶度长假，茫茫忧前程。祈愿无感染，祈愿无牺牲。
【郎晓梅评】 应该说，灾难面前，朴素平实的叙事体诗更具有深沉动人的力量。这首诗以时间为序，叙说作为大疫中心的武汉的普通人家的反应，是较为客观的现实实录，或有当代诗史价值。“诗史”由唐代孟棨因杜甫诗而提出，经过宋元明清不断阐发逐渐发展成为一种创作理念，今诗人自觉接受者尚不多见。倘若据此从文学批判的角度苛刻地看，由于受作者所处位置状态局限，这首诗至少存在两处缺憾：一是缺少深度，诗未能（当然也难能）触及更为伤痛的部位；二是疑有媚气，诸如“莺呼”类表述。
国庆前日游*安门天**
节前徒步夜长安，观展诗成兴未阑。
试与城楼合张影，游人仅让半身宽。
【郎晓梅评】 其诗佳处一在不是标语口号体，从我写来，从小处写来，乃见真切，避免滋生假大空之憎恶。“能写真景物真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”（王国维《人间词话》），今人常有情真而人不信服之诗，是太大太远而不能从切身写来而已。其二，起承平淡，转结陡然见声色，“仅让半身宽”，不直写，侧面言说人盛氛浓。其三，章法井然。一句平起出时间地点人物行为（徒步）。二句前四字顺承一句言诗人所为（观展、写诗），后三字“兴未阑”加以总结并带起三四句。三句顺承一二句而来并转向又一行为（合影），四句顺承第三句言合影细节以说当时热闹。四句之间环环相扣，萦回流转，前呼后应，顾盼生姿。绝句手法可谓娴熟老道。不足在略嫌俗白略输文气。
减字木兰花·散步
校园空旷，此际真宜诗句想。啼鸟寒喧，游子离家又一年。
孤松潦倒，斜曲两枝如索抱。落日慈悲，不吝余光照雁飞。
【郎晓梅评】 诚孤寂人语。上片二四句直。词作于腊月二十作者准备返乡前，其时作者所寓居中国地质大学学生已放假离校。近年情切，而环境空冷，两相对立，反衬之下，孤寂自出。孤寂既出，则旅思乡情郁积之状出矣。词下片但呈一潦倒孤松一残余落日两幅摄影大片。“索抱”神来之笔，松之孤独寂寞冷自不待言；落日本也苍凉，犹慈悲照旅雁之飞，别是凄怅幽独之至。“如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，然而使人见而心服者，在笔墨之外”（《带经堂诗话》），于下片，落落寡欢之心境不着一字而尽得风流，所谓得神韵者。
临江仙·过天寿山
泉眼死心之后，山头削发为僧，草虫入定雀修行。禅林敲古木，斋果落深坑。
月夜光临神路，火珠烟袅寒亭，霜花白占十三陵。天明鸡一唤，日出水重生。
【江合友评】 诗词之别体也，近颇盛行，以李子为最著。现代之常语，点缀其间，在格律之内，而能镣铐起舞，左右高蹈，是其长处。且能将景物灵活描绘，亦可读也。俳谐之感，则不可免也。
入冬有梦
车坏中途雪又飞，倚门老母愿难违。
步行于是儿深夜，披着鹅毛外套归。
【刘小云评】 一首绝句，一个感人的故事。一位母亲想要见到自己的女儿，女儿也见母心切，顾不得天寒地冻，执意开车回家。但是，未曾想到，风雪之夜偏又车坏途中，想想看，焦急之时，她完全可以想象到母亲倚门期待的神情，母亲的愿望不能相违呀！车是不能开了，家总得回，那只有步行了！漫漫长夜，顶风冒雪亦步亦趋，回到家也就是夜半时分了！母亲能认出身披鹅毛外衣的女儿吗？太生动，也太形象的一部最短最短的小小说，仅仅用了二十八个字，就将这篇小小说的时间、地点、人物、情节、情感，通过合理的起承转合铺排，描述得酣畅淋漓。真好！
记梦
欲摘蟠桃枝上果，转身失足云崖堕。
大呼不要返人间，只有山风回应我。
【何其三简评】 刘能英诗作，辨识度较高，幽默中带有冷峻，读后让人震撼，让人回味。写梦事，灵幻异常，“只有山风回应我”属神来之笔。
立冬日暮
天公神力日轮推，直下西山去不回。
节至立冬无可挽，梧桐空吊叶三枚。
【何其三评】 “天公”句奇，起笔有势，又得练字之法，“推”、“吊”等字下得妙。
答友人
近日为防寒湿侵，居家自灸陈年艾。
虽云筋骨逊从前，尚可弯腰系鞋带。
【何其三评】 转结句脱胎于幼安“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”，且更见豁达与乐观。
解封
解封消息一波波，连夜越过潮白河。
枫叶来函上林苑，可人风景剩无多。
【何其三评】 诗者得婉曲之旨，读者须懂言外之意，以解封消息之多与风景所剩无多对比，一虚一实，无尽之意，偏不明说，全凭读者领会。
小区即景
闲坛一得甘霖溉，便有邻居来种菜。
物业驱时不忘讥：基因难改农千代。
【何其三评】 “物业”“基因”等时语的运用，营造了时代意向和意境。
将归其一
满地花难拾，连天雨不休。
我心如败叶，暂挂柳梢头。
【楼立剑评】 人皆思落叶归根，然“念念每欲往，终为俗累牵”（宋·吴曾），青春已逝，如满地落花、连天秋雨，不可收拾。回首人生，身如败叶在树，欲落未落之时，最有纠缠之心。以意象胜。
【何其三评】 以“心”比“败叶”，何其妙哉！五绝受字数所限，最难腾挪 ，所谓“螺蛳壳里做道场”，此等困局，高手仅用一招，立时破解。
迎新
飞燕斜穿柳，垂杨倒入池。
春风吹四野，先父了无知。
【王海亮点评】 乐景哀情，愈见沉痛。
父亲二周年祭日
出户逢人易，画圈烧纸难。
无从先父祭，一念两眸酸。
【郎晓梅评】 语易，情常，思奇，是刘老师平时诗风。此诗情切而真，似不应说三，而欲道四：“画圈烧纸”四字何其白，信手拈来，写民俗如在眼前，是可爱处。但第三句语感不适，或许顺方言语法？我以为“无从祭先父”如是颠倒一下好。似乎高人也有酌句不畅露拙之时，我等可以些许自我宽慰了。
北漂札记之二
路网连环环复环，红灯嘱我小心穿。
一冬看尽前门雪，半夏消残后海烟。
但觉囊空嫌米贵，每因床窄抱书眠。
可怜二载三更梦，不到长江汉水边。
【胡荣华评】 旧诗说北漂，情怀通古今。
【褚宝增评】 此七律，从句式结构讲，首联上句改为“路网连连环复环”更佳。首联下句“红灯嘱我小心穿”本平常语，然于诗人，则突显孤独极甚，因在当初嘱我之人绝非“红灯”矣！“前门”对“后海”捉之甚工，且无牵强痕迹，老道！“米贵”乃长安居大不易之慨。“每因床窄抱书眠”将生活环境之艰苦与自身爱好之执着双意并表，是“字唯期少，意唯期丰”之中国传统文学行文标准的典范。尾句“长江”与“汉水”不知本事者定认为赘余，因汉水为长江之一支流，实则不然，长江下游乃爱子所在，汉水之畔乃爱人所居。
挖笋
举锹挖笋子，熬粥养吾孙。
怕得良心痛，花肥护竹根。
【王惠维评】 挖笋本一日常小事，但在刘老师的笔下，以平常语娓娓写来，别有一番情致。前两句叙事，对仗工整。看似平淡无奇，却已为后边埋下了伏笔。挖笋之子，养吾之孙。两两对比，引出了三四句的一转一合。实乃妙手天成。“怕得良心痛，花肥护竹根”。大爱及物，非有爱心人不能为之。读刘老师的诗词，多是平淡中见奇崛。寻常事，寻常语，亲切而意蕴悠长，虽翁媪听之亦能明白如话，记之不忘!
西江月·回乡所见
归路一窗晴色，沿途四望秋禾。夕阳无挂坠山坡，溅起人间烟火。
抱个孙儿喂食，叼根烟斗编蓑，阿公软语劝阿婆：看下新闻联播。
【王井珍评】 作者用真情实感描写了回乡所见。语言朴素但很有味道。字里行间透着浓浓的乡情。写法平铺但不直叙。总有惊心动人处。如“溅起人间烟火。”炼字精当。如，“坠”字“溅”字，“软”字。此外想象出奇。如“夕阳无挂”。再有意境深远。如“阿公软语劝阿婆：看下新闻联播。”把个新时代农民的思想境界充分表现出来。通篇意纯味厚。
沙尘来袭
三春日午行于市，十步难分青与紫。
泥土味从风里闻，田家忧自心头起。
【王井珍评】 作者首先交代了沙尘来的时间和程度。春日是大好时光，恰沙尘到来且行于市上，“十步难分青与紫。”可见沙尘的严重。刮起的沙尘是泥土的扬起，是对土壤的破坏。在狂孽的风中闻到的不是泥土的芳香，而是泥土在风中的咆哮和苦吟。乱的是气候，失去的是宝贵土壤的质量与保护。伤的是田家的心。因而田家的忧自然心头生起。沙尘不仅影响到农家，影响到人们的出行，交通及生活，还影响到环境的未来。这是个大课题。小诗朴素自然，却道出沙尘的不可阻挡，极大危害。警醒人们要保护自已的生存环境才是最重要的这个硬道理。更见其忧国忧民的情怀。
潇湘夜雨·癸已中秋怀亡弟
一叶残荷，一场秋雨。一条远道缠绵，一声孤雁叫江天。那是我、常怀梦境？还是你、难舍人间？谁的泪，流经汉水，淌过长安。
一杯桂酒，一轮皓月，一纸辛酸。塞进家书里，寄向黄泉。花谢了、无须哭泣，春到了、还会斑斓。他年后，萍蓬若聚，絮絮说从
前。
【宋彩霞评】 此词以意取胜。她的书写接着生活和情感的地气与韵脚，是以最真实的生活和情感，打动人心，这来自生命的素描，是灵魂的歌哭。文学对痛苦的叙述能产生强大的审美力度和精神カ量，很能触动人心中最柔软的隐秘部分，而内心最柔软的部分正是人性的根源之地。这样来自生命里的真实的歌哭与痛，撼人心魄！
生查子·稚子数星
上元观月时，忽听儿呼母。惊报一星星，隐在东南处。
转头西北望，复报三和五。良久不曾言，再报无从数。
【英子评】 这首词通过小儿数星星的情状，表现了孩童的天真可爱，充满生活气息。全词语言浅显，通俗易懂，但在数星星的这一过程中，可谓“一波三折”，尤以小儿的动作、神态最能牵动人心：先是“呼母”，可见其发现星星之开心状；接着“惊报”，表现其惊喜之情；继而“转头望”，足见其认真之态；再来“复报”，表现孩童大有收获的情状；最后“良久不曾言，再报无从数”，孩童纯真可爱、憨态可掬的形象跃然纸上。全词以淡语写真情，最为可贵！
春风
如鞭长策云，如剪细裁叶。
吹雨织成帘，吹花翻似蝶。
【英子评】 读罢这首小诗，即刻想到唐·李峤 所写的《风》：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。李峤这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题盖住，这首诗就是一则谜语，这是此诗的一大妙处。风是无形的，却又是实在的，我们看不到风，却能感受到风。诗人巧妙地借助外物的变化，从而表现风的力量。《春风》在写法上与此诗有些相似，却有着独特之处。全诗不着一个“风”字，却让人感受到春风的特点：它像鞭子一般驱策着云儿，让云儿飘浮在自由的天空里，正可谓“风来云去”也；它又像剪刀一般细细裁剪着树叶，真是“二月春风似剪刀”啊；它将细雨织成精美的雨帘，这雨帘是如此地摇曳多姿；花儿在它的吹拂下翻成美丽的蝴蝶，花与蝶已然融合一体，融化在浓浓的春意里。
全诗节奏鲜明，同样通过外物的形态变化突出春风的特点，将无形的风附着在有形可感的事物上，让我们不仅感受到春风，还“看见”了春风来过的痕迹。尤其是此诗四句皆以比喻的手法去写，且起承句结构相同，比喻词“如”领起；转结句结构亦相同，动词“吹”领军。不管从声韵上还是诗体上都是较为新颖的，值得欣赏。在形式美的基础上，诗人遣词造句精简入味，尤以“策”“裁”“织”“翻”几个动词准确传神，给人回味。
偶遇
红帽坐童车，白头委轮椅。
街边偶一逢，相视百年里。
【英子评】 区区20个字，明白如话，却道尽了百年风尘。敏锐的生活洞察力与驾驭文字的能力非一般人所为。起句以“红帽”代指坐在童车里的婴儿，承句以“白头”代指靠轮椅行动的老人。“红帽”坐童车，是因为还不具备行走的能力，而“白头”委轮椅，是因为自身已经丧失了行走的能力。当坐着童车的“红帽”遇上委轮椅而行的“白头”是怎样的一种情景？诗人不由得感慨：相视百年里。刚来到世界不久的“红帽”与即将离开世界的“白头”相互凝视，其中的距离可是“百年”可以测量的？仅仅五个字，内涵丰富。从空间上看，“红帽”与“白头”近在咫尺；从时间上看，“红帽”与“白头”却相隔百年。这种相隔百年的对视，映射着人生的轮回。全诗寓人生哲理于淡语之间，引人思索。
聚会有感
村外偶相逢，发疏音也改。
千杯剩一欢，彼此都还在。
【英子评】 此绝语言通俗易懂，无需多言，却让人真切地感受到诗人内心的波澜。起句叙事，承句写人已非昨，转句写聚会场景，结句生发感慨：彼此都还在。这确实是最让人欣慰的事。见惯了世间的离合与阴阳之隔，还有什么比存在于世间更为欣慰的事呢？是啊，且行且珍惜，活着已不易。
全诗用语极为平淡，却又是自然不过，尤其是诗人能以如此平淡的语言道出人人心中所想，从中可以感受到诗人内心情感的细腻。诗中没有写是什么性质的聚会，其实这些都不重要，重要的是聚会的人还能在一起共饮人生这杯酒，这就够了！
夜飞南昌
登机半小时，离地三千丈。
合眼放心眠，红尘追不上。
【英子评】 刘能英的作品，往往在结句有惊天之语，此绝亦是如此。起承叙事，写出飞机速度之快，短短半小时，已经离地三千丈。离开了红尘之界，诗人方才合上眼睛，放心睡眠，因为已经远离红尘，红尘再怎么追也追不上了！“红尘追不上”一语看似调侃，实则饱含着几多无奈。是啊，人在红尘，已是疲惫不堪，然在红尘中，因何无法安眠呢？诗人未说，但我们可以感受到诗人的言外之意。红尘中的种种名利、欲望、争夺等等，无时无刻不在干扰着每一个人，或是人们总是与之纠缠不清，难以静心，如何安然入梦？只有清空种种杂念，方能与睡神相约。诗人在远离红尘三千丈的飞机上才“合眼放心眠”，足可看出诗人红尘之累。借得暂时“离开红尘”的这点时间，安心睡眠一会儿，其间流露出的无奈之感很是让人伤怀，易引人共鸣。
全诗能将自身的体悟写得真切自然，毫无矫饰的语言其实是作者真性情的自然流露，最为可贵。
书斋二章其一
雨中枝叶摇，案上时钟摆。
乱我老来心，旁人浑不解。
【英子评】 此绝采用比兴之手法，自然而含蓄地道出人生之感慨。起句设境，枝叶在雨中飘摇，语意双关，暗示人生之漂泊；承句写时间之流逝，案上的时钟在不停摆动，诗人就这样眼睁睁地看着时间在流走，无法挽留，内心更是充满无奈。起承做足铺垫后，转结借势抒怀。枝叶的摇动与时钟的摆动，扰乱了诗人的心，可是旁人根本不理解这一点。正如程颢所写的“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。”而此诗则是“旁人不解余心恼”也，一样有异曲同工之妙。诗人因何而恼？诗里不说，但我们可以通过起承的暗示感受到诗人对时光的喟叹，对漂泊人生的无奈。流光易老人渐老，而人在旅途，依然漂泊不定，这种无所归依的感觉扰乱了诗人的心，旁人又是如何晓得？世界不会因为一个人的烦恼而改变什么。“旁人浑不解”亦道出了人情之冷漠。纵然心里多烦忧，与他人又有何关系呢？一种茫然无依的孤独感漫溢在字里行间，读来心痛。
诗人造境不落俗套，善于借景抒怀，巧妙地传达了自身的人生感受。
过襄阳怀孟浩然
平生只爱诗，到老难为仕。
辗转不同时，情怀略相似。
【英子评】 诗人过襄阳而怀孟浩然，实则以孟山人自比也。如何走近诗人，感受其情怀，只需了解孟浩然即可。孟浩然世称孟襄阳，因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。作者在起承即交代了孟浩然的一生：与仕途无缘，唯与诗亲。诗人由孟浩然的境遇联想到自身亦是如此，因而在转结发出真实的心声：辗转不同时，情怀略相似。诗人与孟浩然虽生于不同的年代，但辗转漂泊的境遇是相似的，内心情怀亦与孟夫子略似。“辗转”一词概括了孟浩然和自身的命运，并自然由写孟浩然转入对自身生涯的感慨，沧桑之感顿出——历史是何等的相似，纵然时代远隔千年，不同的诗人境遇却是如此相似；“略”字不仅可以看出作者的谦逊，亦感受到其对孟浩然的崇敬之情。转结句的“不同时”与“略相似”从字面上看是相反的，但从外在的境遇与内在的情怀来看，却是一样的。作者与孟浩然应是同乡，不仅境遇略似，在写作风格上亦有相似之处。诗人应是追求孟浩然恬淡自然的诗风，其诗作多是语淡味浓而境界自出。从体裁与题材上看，孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。刘能英在这方面多有相似之处，故作者言己“情怀略相似”，并不是毫无根据的。
全诗无一句难解，巧妙地借写孟浩然表达自我的情怀，自然浑成，沉郁的格调在看似轻描淡写的诗语中不经意流露出来。
寓所杂诗之二
谁个敲窗户，追风五更雨。
捎来淅沥声，借我填金缕。
【英子评】 此绝与其一的立意相似，一样可以看出诗人对诗词的无限热爱与执着的追求，但写法与其一不同，从中更可以看出诗人精益求精的写作态度。不重复他人较为容易，但不重复自己难度大些，需要不断创新，超越自我。此诗在艺术手法上亦可称道，起句设问，承句作答，转句借势宕开，结句点睛，一位勤勉的诗者形象立在眼前。
全诗极富生趣，这敲窗户的五更雨如同神助的灵感，其淅沥声似《金缕曲》的声情，诗人巧将这雨声融入到字里行间，创作出了动人心弦的作品。词的情怀何尝不是五更雨的淅沥声呢？物有灵性，而诗人善于捕捉这些性灵之物，赋予其丰富的内涵，亦丰富了自己的创作内容。
寓所杂诗之一
倦眼对昏灯，长安坐孤寂。
开窗放晓风，帮我翻台历。
【英子评】 读罢这首小诗，眼前浮现一位孤独的诗人在孤寂的夜里辛勤工作的情形。“倦眼对昏灯”刻画了一位疲惫的诗者形象，只有孤寂包围着她。转句宕开，通过“晓风”一词，可以知道诗人已经工作了一夜，且让清风醒目提神。这从窗而入的清风帮“我”翻起了台历，似告诉“我”又一天过去了，新的一天已经开始。从中我们可以感受到诗人工作的劳苦。
此绝以叙事为主，前三句是诗人所为，结句是晓风所为。在简明的叙事中，诗人似缓缓讲述自己的生活，而这种生活应是诗人的常态吧，然诗人捕捉到“晓风翻台历”这一景象，从而及时成就了一首小诗。这种对生活的感知能力与敏捷的捕捉能力正是众多诗者所欠缺的，更显可贵。
书斋二章其二
听雨酉时停，凭窗秋叶吊。
斜阳破壁来，为我晴相照。
【英子评】 此绝与其一写法类似，同样是以景衬情，含蓄地表达自身的感悟。诗人巧与外界进行心灵对白，以心观物，心随物换，将内心情愫自然而然地借物表现出来。起句叙事，诗人听雨，从雨声中听出了什么，作者并未明说，当秋雨在酉时停止时，被秋雨打落的秋叶似乎在吊唁秋之殇事。承句通过景物变化透露出自身的感伤情怀，这种情怀应是秋雨所致。所幸的是，秋雨已经停止。一抹斜阳破壁而来，为诗人送来晴光，将诗人潮湿的心境照亮，这久违的斜阳给诗人带来了几许慰藉，让诗人的心情由阴转晴。尤其是此“斜阳”在诗人眼里，是为“我”而晴的，感受更显真切可爱，亦显出诗人对晴天的期盼，对自我心态的及时调整。
此心情小诗极为灵动，天气的变化即是诗人心情的变化。诗人借物抒怀，感物而惜己，物我相融，达到了圆融的境界。
早起散步
树色青苍辨不真，山行万物静于尘。
无端竹动惊魂处，钻出蓬头掘笋人。
【张青云评】 声色俱足，趣鲜味真，“性灵”佳构，允其无忝。
03
诗人说诗
你记住它，我便记住你
最近在朋友圈看到一篇文章，《我记不住你的诗，是因为它毫无个性》，我觉得作者分析得很有道理。不过作者的重点只是分析了当下写作让人记不住的原因，也就是说没有个性。那么如何写，才有个性？才能让读者记住？下面我把我作为一个普通读者记住的诗句整理出来，梳理一下并作个浅显的分析，看看到底是哪些作品、哪类作品让我死心塌地记住这么多年，甚至终生不忘。
一曰见情之作。情，就是情怀。
首先是家国情怀，达则兼济天下，庙堂也好，江湖也罢，爱国、忧民。我能倒背如流记得最多的就是这类作品，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”“三十功名尘与土，八千里路云和月““壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”等等。那是不是每一首作品都应该有家国情怀呢？当然不是，鸡汤天天喝，总有厌倦的时候，总有营养不全的时候。高调唱多了，自然也需要些个人的小情小调。
其次是个人情怀，穷则独善其身，入世也好，出世也罢，修身，养性。“小舟从此逝，江海寄余生”“南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么!”等等这样的句子，我也能背下许多。
二曰见气之作。
每次读到下面这些诗句，总是被他们的气势折服。有的是大气，有的带王气，有的呈霸气，有的显豪气。如：
“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”“力拔山兮气盖世” “待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”“他年我若为青帝，报与桃花一处开”。“春来我不先开口，哪个虫儿敢作声”“大江东去浪淘尽，千古风流人物”“何处望神州？满眼风光北固楼”等等。
三曰见理之作。
诗不仅可以言志，还可以说理。如“欲穷千里目，更上一层楼”“问渠哪得清如许，为有源头活水来”“不识庐山真面目，只缘生在此山中”等等，这些句子为什么能让我记住呢？因为有“理”。
四曰见趣之作。
情也好，理也罢，高端而无趣，写多了自然也生厌。做一个有趣的人，写些有趣的事，是不错的选择。说实在话，有关见情怀见哲理的名篇，我只能背出名句。但见趣味的作品，我却能背诵全篇。如：
李清照的《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
辛弃疾的《西江月》
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
这两首作品，见情怀吗？没有，见哲理吗？没有，见气势吗？也没有。有的就是我们平常生活中常见的情趣。
苏东坡曾把人生赏心十六件事称为有趣：清溪浅水行舟；微雨竹窗夜话；暑至临溪濯足；雨后登楼看山；柳荫堤畔闲行；花坞樽前微笑；隔江山寺闻钟；月下东邻*箫吹**；晨兴半柱茗香；午倦一方藤枕；开瓮勿逢陶谢；接客不着衣冠；乞得名花盛开；飞来家禽自语；客至汲泉烹茶；抚琴听者知音。这十六件事，也跟情怀、哲理、气势没有多大关系。
五曰唯真之作。
看过太多当代人写清明题材，年年清明，首首作品，“痛哭”“断肠”“泪雨”等字眼充斥其间。有一次实在忍不住问一个作者：“你姥姥七十多岁仙逝，今已二十载，你每年上坟真的是泪雨滂沱吗？”我让他实话实说，他不言语了。我相信第一年第二年或许真的是泪雨滂沱，三年以后就未必了。关于清明诗，我记得最清楚的一首是高菊的《清明》：
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒且当醉，一滴何曾到黄泉。
白天祭祀的时候追忆亲人，自然是“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃”，到了晚上，祭祀完毕，死者死矣，生者还是要过日子的，“夜归儿女笑灯前”就非常真实。有个当代人写清明诗，原句记不清，大意是说当年的丧父之痛，现在只剩下心酸。我能记住也是因为它的真实性。再痛的痛，时间是良药，多少年后，想起来心里发发酸，很正常。天天哭，年年哭的很少。
六曰唯美之作。
《岳阳楼记》凭“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之情怀见胜，流传千古。但《滕王阁序》的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”则是凭美来与情怀抗衡。还有杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
也是凭的韵律之美千百年来家喻户晓，老幼能诵。
还有“大漠孤烟直，长河落日圆”等等。这些诗句各有各的美，美得让人惊艳，让人过目不忘。
情，要有，但不是生活的全部，也不是诗歌的全部。古今诗评家、诗论家，往往以家国情怀来评判一首作品的格调高低。这直接导致了“老干体”泛滥。试想，只要是人，哪个不想自己的作品格局格调境界高？哪个不想高大上？于是事事时时处处，要与家国情怀扯上关系，诸如国家重大庆典，重要会议，重大事件等等。不扯上关系，就不爱国家，不爱民族，格调就低下。国家、民族，是虚的概念，爱国、忧民，却是实的行为。具体到国家领导人，就是运筹帷幄；具体到工人农民，就是搞好生产；具体到老师，就是教书育人，各人把各人的本职工作做好了，就是爱国。反映到文学作品中，就是情怀。情怀大抵就那么几种，去国、怀乡、感时、伤事等等，写来写去，就毫无个性可言。
气，王气、霸气，不是人人都配拥有的，最好不要写。大气、豪气、君子气、文人气、淑女气等等则可自由为之，容易见个性。
理，常常是可遇不可求，有的人穷其一生，悟不到一条哲理。没有悟到，就不要勉强为之。如果有幸悟到了，写出来就极具个性。
趣，无处不在又无穷无尽，官僚也好，草根也好，各人有各人的趣，南方也好，北方也好，各地有各地的趣；古代也好，当代也好，各朝有各朝的趣。
“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”是普通农家人的趣。
“昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去”是醉酒时的趣。
至于真和美，尤其重要，任何一首作品，一旦失去真和美，就失去了一切。别说让读者记住，就是让读者能耐着性子读完也很困难。
关于情，气，理，趣，真，美，这六点，在写作中，只要满足其中一点，就会使作品有可读性，如果加上技巧等因素，则让人记住的可能性是有的。如果能同时满足2到3点，则更好。千万别指望6点同时满足。
作为作者，你能记住它，作为读者，我就能记住你。
