美国四大音乐奖之一，音乐界的“奥斯卡”——第60届格莱美奖公布了完整提名名单。
Jay-Z以8项提名，其中3项通类提名领跑，喇嘛Kendrick Lamar拿下7项提名，2项通类紧随其后；同样拿到3个通类提名的还有火星哥Bruno Mars，共6项提名。大概是去年的格莱美被吐槽“太白”，于是今年放眼望去都是黑大佬。
60届格莱美提名数排行
大家关注的Lady Gaga拿到了最佳流行歌手和流行专辑2项提名，不过胜算不大；
拥有大批国内粉丝的Justin Bieber、“粉妈”P!nk、“打雷姐”Lana Del Rey、“黄老板”Ed Sheeran、“梦龙”Imagine Dragons、“酷玩”Coldplay均有入围，但黄老板居然只有两项，略显心酸；
Taylor Swift新专辑11月10日发布，完美错过了格莱美评审期限（前年10.1.至次年9.30.），于是只获得最佳影视歌曲和乡村歌曲两个零星提名，TS屠版格莱美的盛况要推迟到2019年了；
比较让粉丝懵逼的是“傻脸娜”Selena Gomez一个提名都没有；同样吃零蛋的还有陪跑多年的“水果姐”Katy Perry，心疼十秒钟。
说完了概况，我们把目光转回电影上来，本届格莱美的影视音乐类别入围名单都实力不小，不过成横扫之势的，毫无疑问是《爱乐之城》：
影视类音乐奖项提名名单
奥斯卡奖和格莱美奖的评审期限相差较远，奥斯卡的选片区间为前一年1.1.至12.30日上映的所有影片，于是2016年12月25日上映的《爱乐之城》，赶上了今年奥斯卡的末班车，便滞留到了明年的格莱美赛场，同期竞争对手内心估计都想默念一句mmp。
在今年奥斯卡颁奖典礼上，《爱乐之城》已经毫无压力地击败了《月光男孩》《第一夫人》等影片，拿下最佳原创配乐和原创歌曲两座音乐类小金人。《降临》和《血战钢锯岭》只分到最佳音效剪辑和最佳音响效果。即使到了格莱美赛场，《爱乐之城》也是所向披靡，总共就三项影视音乐类奖，全部入围，还外加一个最佳编曲/器乐/声乐奖。
最佳汇编影视歌曲
在最佳汇编影视歌曲专辑提名里，音乐为主剧情为辅的超长燃爽MV电影《极盗车神》无异议入围，埃德加·赖特以疯狂的音乐喜好，将几十首风格各异、年代各异的流行歌曲混搭进电影里，还跟每一场动作戏的节奏都贴上了，汇编力Max。
《极盗车神》
同时我们看到了一部漫威的漫改电影《银河护卫队2》，该系列的最大特色，就是使用大量上世纪摇滚/流行金曲，在剧情的起承转合间穿插得恰到好处。回顾历年评审，漫改超英电影很少进入格莱美视线，印象中似乎就2008年汉斯·季默的《蝙蝠侠：黑暗骑士》获得过最佳配乐提名。
《银河护卫队2》
入围的其他3部作品，《隐藏人物》配乐轻快正能量；《海洋奇缘》是回归了经典的迪士尼歌舞片，选曲上土著风情扑面；《爱乐之城》配乐的核心和竞争力还是Justin Hurwitz的原创音乐。在歌曲收录/汇编方面仍然是上面提到的两部更为突出。
最佳影视配乐原声
最佳影视配乐原声带的提名，竞争可说是相当激烈，大家都这么优秀，选谁好？不过要感谢格莱美，Jóhann Jóhannsson为《降临》创作的原声，在今年奥斯卡上未能入围最佳配乐单元，原因是评审认为配乐中有超过10%的成分不属于原创，且音乐中含有明显借鉴元素。这次能成为格莱美最佳配乐的有力竞争选手，可见奥斯卡和格莱美评判标准很不一样。
《降临》
另一个最大竞争对手来自汉斯·季默的《敦刻尔克》，用极简又大胆的手法将音效化配乐和概念解构玩到了极致，跟旋律性极强的《爱乐之城》是两个极端。而格莱美在整体口味上偏向商业流行，对影视类奖项则更侧重音乐性，不得不说，《敦刻尔克》配乐既毫无传唱度，音乐性也远没有《爱乐之城》鲜明讨喜，汉斯·季默在格莱美的运气也很一般，7次提名只有一次中了，就是他一鸣惊人的《红潮风暴》。
《敦刻尔克》
这么看《敦刻尔克》99%要当《爱乐之城》的炮灰了，但也不排除格莱美突然换口味，因为前年的最佳配乐就给了《鸟人》，后者同样是一部毫不追求旋律性的另类作品。
《鸟人》
最后一个最佳影视歌曲，就真是每首都很棒了。《爱乐之城》的“City of Star”依然胜算很大，但Andra Day和Common为《马歇尔》创作的“Stand up for Something”也极具潜力。
《马歇尔》
该曲基本已预订明年奥斯卡最佳歌曲候选热门，而且Common就是前年格莱美和奥斯卡最佳歌曲奖的双料得主，“Stand Up for Something”力道十足且感染力极强，加上影片和歌词共同传达的黑*权人**利主题，无疑都正中颁奖季下怀。所以霉霉，还是好好奶你另一个乡村歌曲的奖项吧。
第60届格莱美颁奖典礼将于2018年1月28日在纽约举行，这一口是鲜奶还是毒奶，咱们到时再看。