关于玻璃的起源有两个美丽传说传说，一说：三千多年以前，地中海沿岸的贝鲁斯河口旁，有一块美丽的沙洲。一艘大商船满载着大块的天然苏打（碳酸钠）经过这里，由于海水落潮，大商船在河口沙滩上搁浅了。没办法，船员们只好等着海水涨潮以后再启程。船上的腓尼基人，一见眼前美丽的沙洲，都纷纷走下船来，兴致勃勃地观赏着地中海岸的风光。中午，有个船员提议在河滩上做饭，举行一次野餐。于是大家从船上搬来做饭的大锅，又扛了几块天然苏打，用苏打支着锅做起饭来。 吃过饭，他们收拾好东西，准备回船了，一个船员突然惊讶地喊：“你们快看，这是什么东西？闪闪发光，多好看啊！”大家围上来仔细看，只见那东西玲珑剔透，晶莹明亮，真是谁都没见过。原来，这沙滩上都是石英砂，在船员们烧火做饭的时候，支着锅的天然苏打在高温下和石英砂发生了化学反应，变成了“玻璃”。聪明的腓尼基人无意中发现了这个秘密，就开始生产玻璃。腓尼基人用特制的炉子，把石英砂和苏打一起熔化，炼出玻璃液。最初，他们把玻璃液制成大大小小的玻璃球、玻璃珠子，运往世界各地。由于人们从来没见过这样透亮的珠子，都把这些玻璃珠看成宝贝，用黄金或珠宝来换，腓尼基人因此发了大财。不久，腓尼基人制造玻璃的秘密被泄露出去。埃及人首先用同样的方法制出了玻璃，许多地方也都相继制造成功。从此，玻璃生产得到了普遍的发展，玻璃的用途也越来越广泛。
传说二：五六千年前，古埃及一位制造陶器的工匠，在一次从窑中取出陶盆时，看到陶盆里有一块亮晶晶的东西。这位聪明而细心的工匠，没有放过这个意外发现的晶体，他分析陶土里的成分，一次次试验烧制，搞清了这亮晶晶的东西是沙子和苏打混合物烧成的，这就是后来的玻璃。他当时还想出了一个巧妙的方法，用铁棒连接一个泥制的罐子模型。 把烧熔的玻璃往模型里面灌。他们还在配料时加进各种氧化金属，由此就可以做成各种彩色玻璃，吹制玻璃球、酒具、花瓶等。
世界公认最早玻璃制造者为古埃及人，我国玻璃的出现已有五千多年的历史。其古玻璃技术萌芽于西周，到了战国时期已生产出真正意义上的玻璃。
我国古代称玻璃为“琉琳”、“流离”、“琉璃”，从南北朝开始，还有“颇黎”之称。根据《广雅》和《韵集》的记载，在相当长的一段时间内，“琉璃”是用火烧的玻璃质珠子以及其它一些透明物质的统称。 而明、清以来人们所说的“琉璃”是不透明的，和真正的玻璃是有所区别的。宋以后各朝，玻璃器皿种类增多，用途与人民生活的关系更为密切。*疆新**若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址，是我国迄今已发现的最早的玻璃作坊。
虽然我国玻璃历史非常悠久，但其发展过程却并不像瓷器那样迅速。从西周开始，近三千年间玻璃器都没有非常兴旺过。从考古发现看，尽管汉代、唐代、明代等也有一些玻璃器出土，但数量都非常有限。直到清代，我国玻璃器才开始进入全盛发展期。康熙三十五年(1696年)，他下令在清宫造办处建立了玻璃厂。此后，一直到宣统三年，清代的玻璃器制作都没有停止过。但康熙、雍正这两朝玻璃器流传数量极少，据悉康熙款玻璃器已知数量只有五件，雍正款的玻璃器在北京故宫也只存了二十一件。此外，康雍两朝还生产了一些不带款的玻璃器。故宫博物院现藏玻璃器四千余件，除少量为明代以前的器物外，绝大多数为清代宫廷作品，其中不乏精品和绝品。
清康熙款 白色透明玻璃水丞
水丞又称水中丞，一般多称就是水盂。是一种古老的中国传统工艺品。它是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，多属扁圆形，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞”。制作古朴雅致，为文房一重要器具。
白色透明玻璃水丞，通高7cm，口径2.8cm。水丞为覆碗式，小口有盖，圆形平底。由透明白玻璃吹制而成，腹外壁切磨出八个平面，似莲瓣围绕一周。盖的表面切磨成六角形连锁纹。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。
清雍正款 黄玻璃菊瓣式渣斗
渣斗，又名奓斗、唾壶，是历史悠久的中国传统工艺品，起源于晋代，用于盛装唾吐物。如置于餐桌，专用于盛载肉骨鱼刺等食物渣滓，小型者亦用于盛载茶渣，故也列于茶具之中。
雍正款黄玻璃菊瓣式渣斗，高9.9cm，口径9.7cm。渣斗菊瓣式喇叭口，圆腹，外撇圈足，通体瓜棱壁。
渣斗为涅黄玻璃，吹制成型后，以凹凸手法塑成十六瓣瓜棱状。底部中心双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双竖行款。
此渣斗属小件陈设玩赏品，颜色艳丽，色度均匀、纯正、洁净，俗谓“鸡油黄”。它呈色难度很大，是清早期玻璃器中的佳作。
鸡油黄：玻璃品种之一。因其质色如新鲜的鸡油，鲜嫩柔和，故名。鸡油黄色玻璃呈色极不稳定，色泽纯正者甚少见。
清雍正款 蓝色透明玻璃尊
雍正款蓝色透明玻璃尊，高19.5cm，口径16cm。尊圆形，盘口，短颈，鼓腹，外撇圈足。
通体呈透明浅蓝色，光素无纹饰。
口沿处镌刻楷书“雍正年制”横行款。
此尊由清宫造办处玻璃厂制造，器形大且造型规范，属清雍正朝传世玻璃品中较大之器皿。玻璃尊表面略泛碱痕，壁内有大小不一的气泡，是受当时玻璃制造技术制约而形成的。尽管如此，该尊仍为清宫玻璃厂早期的珍贵实物。
清雍正款 蓝色透明玻璃八棱瓶
雍正款蓝色透明玻璃八棱瓶，高14.5cm，口径2.3cm，足径4.2cm。
瓶八棱形，细长颈，鼓腹，圈足。
通体呈透明宝蓝色，光素无纹饰。
外底中心镌双方栏，内双竖行楷书“雍正年制”四字款。
从目前的传世品看，玻璃八棱瓶的造型始见于雍正朝，乾隆时期曾以不同色泽的玻璃进行仿制，产品如出一辙，若无款识，则难以分辨。嘉庆以后仍有制作，但造型不规范，质不纯，色不佳，无法与雍、乾制品相提并论。该瓶造型规整，棱角笔直清晰，色泽雅致，晶莹剔透，虽无纹饰，却以其精巧的造型、宝石般的色泽和纯净无暇的质地取胜，格调高雅，显示了清宫玻璃厂高超的技艺，表明清雍正、乾隆二朝的玻璃制作工艺已达到其巅峰。
清雍正款 黄玻璃椭圆形水丞
雍正款黄玻璃椭圆形水丞，高3cm，口径4.1-3cm，腹径5.4-4.3cm，足径4-2.9cm。
水丞椭圆形，口微侈，鼓腹，圈足。通体呈明黄色，光素无纹饰，俗称“鸡油黄”玻璃。外底中心阴刻单方框，内双竖行楷书“雍正年制”四字款。
清雍正 蓝色玻璃光素直口瓶
清雍正 雄黄色玻璃瓶
清雍正 黄色玻璃六方水丞
雍正时期的工艺品制作考究，装饰别致，风格独特，从某一侧面体现出了雍正皇帝的审美情趣。此水丞为不透明乳浊玻璃，套模具吹制而成，造型规范，线条流畅，质地细润，抛光光滑，虽小犹精。
清雍正 楷书款搅玻璃马蹄式瓶
此瓶通体于白色玻璃内搅有大小不一的紫红色斑点，正属于无胎的一类。北京故宫收藏有雍正款玻璃器二十一件，惟此一件为搅玻璃制品，弥足珍贵。
乾隆朝是玻璃器的繁荣时期，玻璃制作量最大，种类也很多。仅是单色玻璃一种，颜色就有三十多种。此外还有套玻璃、画珐琅玻璃、金星玻璃、刻花玻璃、戗金玻璃、搅玻璃、缠丝玻璃、描金玻璃等，其中金星玻璃和出现在玻璃上的西洋人物、风景等是乾隆朝特有之物。整个乾隆朝制作的玻璃器在几万件左右，现存数量也是最多的。
清乾隆 乾隆款蓝玻璃方花觚
花觚是我国古代的一种陈设瓷器，在民间主要用于插花，布置厅堂。人们通常把早期的花觚描述为“尊”。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。
乾隆款蓝玻璃方花觚高25cm，口径13.5cm。花觚方形，撇口，长颈，平底，通体为透明蓝色玻璃。
底中心处阴线双方框内阴刻楷书“乾隆年制”四字款。
此花觚系清宫造办处玻璃厂造，型制仿古青铜器。清代花觚大部分作为五供之一，也可单独使用。该花觚器形挺拔大方，既存古雅之韵，又显玻璃材质之明洁清新。
五供：又称泰山五供、佛前五供。由香炉一只、烛台与花觚各一对，五件器皿成一套，合称五供。
清乾隆款 透明蓝玻璃花口式碗
乾隆款透明蓝玻璃花口式碗高6.6cm，口径20cm。碗圆形，斜直壁，圈足，葵口似花瓣形。通体为透明蓝色玻璃。碗底中心单方框内阴刻楷书“乾隆年制”四字款
此碗为清宫造办处玻璃厂造。器形追摹宋代瓷器，玻璃器壁薄如蛋壳，晶莹剔透，色如宝石，工艺精湛，是乾隆时期蓝色玻璃器的代表作。
清乾隆 黄玻璃瓶
黄玻璃瓶高21.7cm，口径3.2cm。瓶圆口，长直颈，阔腹下敛，平底。通体为涅黄玻璃，光素无装饰。此瓶器形端庄，线条流畅，色泽娇艳，表面平滑光亮，是清代宫廷玻璃器皿的精品。
清乾隆款 孔雀蓝色玻璃长颈瓶
乾隆款孔雀蓝色玻璃长颈瓶高27.3cm，口径8.6cm。瓶微撇口，长颈，圆腹，圈足。
通体为孔雀蓝色玻璃，光素无纹饰。底中心处阴刻“乾隆年制”楷书款。
此瓶系清宫造办处玻璃厂造，属皇家陈设品。该瓶器形端庄大方，线条流畅，色泽娇艳，表面平滑光亮，是乾隆朝独具风采的工艺美术品。
清乾隆 黄色玻璃出戟尊
黄色玻璃出戟尊，高22.8cm，口径13.3cm，底径10.3cm，为有模吹制而成。通体黄色，不透明。颈部，腹部两侧各出一戟，对应的外展足部两侧则各凸起一四棱形戟，平底中央磨出一粗线方框，其内阴刻“乾隆年制”双竖行楷书款。
出戟尊最早见于商周青铜器，其后出戟装饰被运用到瓷器装饰中。此尊造型与清宫旧藏明嘉靖青花云龙牡丹纹出戟尊高度尺寸与各部位比例极其相似，可见玻璃器的造型多借鉴其他种类的艺术品。
清乾隆 粉色玻璃光素圆盒
清乾隆 黄色玻璃光素碗
清乾隆 绿色玻璃直口长颈瓶
清乾隆 红色玻璃直口长颈马蹄尊
清乾隆 鹦哥绿色玻璃直口长颈瓶
清乾隆 茶色玻璃橄榄式瓶
清乾隆 粉色玻璃双耳三足炉
清乾隆 乾隆款豆绿色玻璃椭圆水丞
清乾隆 彩色玻璃带座撇口瓶
清乾隆 绿色透明玻璃渣斗
绿色透明玻璃渣斗高8.7cm，口径7.7cm。渣斗喇叭口，鼓腹，平底。通体由透明绿色玻璃磨制而成，器外壁打磨成连续的六角形切面为装饰。
渣斗即为吐盂，是宫中生活用品之一，其质地多为瓷器、铜器和珐琅器，而玻璃制的渣斗则十分少见。此渣斗玻璃质地纯净，透明度极佳，所磨制的几何纹样近似于现代风格，有立体效果，更显玻璃器皿晶莹剔透。此为清乾隆时期的精品，乾隆朝之后，玻璃磨制的工艺水平有所下降。
乾隆款朱红色玻璃戗金缠枝花纹三式
戗金是髹（xiū）漆工艺技法之一，即先在器物表面按照预先设计的花纹碾琢出纤细均匀的凹槽，然后在槽内打金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。
“三式”即炉、瓶、盒的组合，是置于室内燃放香料的成套用具。炉高7.6cm，口径8.6cm；瓶高12.7cm，口径2.3cm；盒高3.7cm，口径6.6cm。炉为双耳，三足，炉内置铜镀金胆。瓶为马蹄式。盒为圆形。三式均以朱红色玻璃制成，刻缠枝花纹并戗金。器底均阴刻楷书“乾隆年制”四字款。
组合方式始见于清朝，似与满族的生活方式有关。造办处曾以珐琅、铜镀金、玉、瓷等材质制作了大量的三式，有的器物上还镌刻着所陈设的宫殿名称和千字文顺序。玻璃质地的三式则不多见。此三式系清宫造办处玻璃厂造，小巧精致，玻璃色泽醒目亮丽。
清乾隆款蓝玻璃戗金花卉纹烛台
乾隆款蓝玻璃戗金花卉纹烛台通高28.5cm，盘径6cm。
烛台由铜扦、大小两个撇口浅盘、立柱、覆碗式高足等部分组合，再以铜棍穿连，用螺丝紧固而成。
器表阴刻缠枝花卉和卷草纹，纹内戗金。高足上饰弦纹，弦纹之上阴刻填金横行楷书“乾隆年制”四字款。
烛台为五供之一。此蜡台以海蓝色涅玻璃模制而成，造型优美，线条曲折流畅。其装饰采用了髹漆工艺中的戗金技法。涅蓝玻璃深沉典雅反衬出戗金纹饰华丽美观。
清 无色透明玻璃戗金蕉叶纹盖碗
无色透明玻璃戗金蕉叶纹盖碗通高7.3cm，口径10.7cm。碗圆形，唇口，直壁，平底，有盖。通体由无色透明玻璃制成，盖及碗外壁纹饰相同，均阴刻戗金如意云头纹和蕉叶纹。
玻璃戗金为清乾隆朝出现的玻璃工艺新品种。与此盖碗配套的还有盘和小碗，且数量较多，应为皇家*用御**生活品。此盖碗玻璃质地润洁，光泽度较好，加以金彩奕奕的纹饰，愈显明净而华丽。
清乾隆款 茶色透明玻璃磨花花卉纹杯
乾隆款茶色透明玻璃磨花花卉纹杯，高3.4cm，口径6cm。杯敞口，腹部下收，平底。
通体茶色透明玻璃，外壁打磨山石花卉图案。
杯底磨粗方框，内刻“乾隆年制”四字款。
此杯系清宫造办处玻璃厂制造，器形小巧秀美，所饰图案山石嶙峋，花草延展自然，蝴蝶翻飞，意趣盎然。磨出的纹饰透过茶色玻璃壁愈显出典雅清丽。
清乾隆款 白套蓝玻璃缠枝莲纹碗
乾隆款白套蓝玻璃缠枝莲纹碗为清代*物文**，高5.3cm，口径12cm。
碗侈口，弧壁，圈足。以涅白色玻璃成器，外壁套饰蓝玻璃花纹。口沿饰弦纹一道，腹部开光，内饰缠枝莲纹，腹下近足处饰云头纹，足底垫起。底刻双直行阴文楷书“乾隆年制”四字款。
此碗胎色纯洁如羊脂白玉，套玻璃纹饰精细，布局疏朗，风格清新雅致。乾隆时期玻璃作品多以装饰华丽、图案繁缛、做工精细见长，但在这一主流风格之外，仍有如此碗般素雅娴静的作品。
所谓“套玻璃”是指由两种以上玻璃制成的器物，其制作方法有两种，一是在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，之后在外层玻璃上雕琢花纹；一是用经加热半熔的色料棒直接在胎上作花纹。它是玻璃成型工艺与雕刻工艺相结合的产物，是玻璃制作工艺史上的重要发明。这两种方法制作出的器物均见凸雕效果，既有玻璃的质色美，又有纹饰凹凸的立体之美。
清乾隆款 白套蓝玻璃缠枝花卉纹朝冠耳炉
耳炉通高18.2cm，口径15cm。炉身圆形，盘口，短颈，鼓腹，朝冠耳，兽蹄形足，内附铜胆。
炉体为罩模吹制，足与耳为模铸，有铆榫再经粘接而成。炉体以白色玻璃制成，套半透明蓝色玻璃碾琢出花纹。
口沿琢饰回纹，颈饰蔓草纹，腹部环饰缠枝花卉纹一周，其中盛开的三朵大花分别与三足的位置相对应，足阴刻卷云纹。口沿一侧阴刻楷书“乾隆年制”横行四字款。
清代宫中重视礼佛之事，大小佛堂遍布紫禁城，故需用大量供器。这些供器无论是何种材质，均工艺考究，制作精良。此炉为五供之一，其造型规范，雕刻精细，花纹流畅，白地蓝花分外素雅清新。
清乾隆 白色地套蓝色玻璃螭龙穿花纹双耳瓶
清乾隆 白色地套彩色玻璃莲瓣纹瓶
清乾隆款 豇豆红套蓝玻璃花蝶纹瓶
乾隆款豇豆红套蓝玻璃花蝶纹瓶为清代*物文**，高24.7cm，口径7.7—7.2cm。瓶体为扁八棱体，侈口，细颈，出肩，下腹收敛，高足微撇。通体以豇豆红色玻璃为胎，套饰蓝色花纹。
颈部饰俯蕉叶纹，
腹部饰折枝牡丹、荷花、山茶、梅花等花卉，间有蝴蝶、蜜蜂飞舞，近足处饰花蕾纹一周。
底刻阴文楷书“乾隆年制”四字双直线款。
该瓶虽然纹饰较丰富，但仅以豇豆红地衬托天蓝一色纹饰，配色清新淡雅，以柔静见长。此瓶无论颜色，还是纹饰疏朗大方的布局，都与乾隆时期盛行的图案繁缛、颜色丰富的风格有所区别，代表了崭新的艺术走向。
清乾隆 乾隆款蓝套绿玻璃螭纹水丞
乾隆款蓝套绿玻璃螭纹水丞高3.9cm，口径3.3cm，足径2.9cm。水丞圆形，收口，鼓腹，圈足。
器身以涅蓝玻璃为胎体，以浅绿色涅玻璃作装饰。器表阳起双螭纹，首尾相连，口沿及足底各饰弦纹一道。外底镌单方栏，内双竖行楷书“乾隆年制”四字款。
常规套色玻璃器以涅白玻璃为胎体，然后套各色玻璃进行装饰。此水丞突破常规，以深色套浅色，取得了新鲜活泼的视觉效果。水丞上螭纹虽小，但灵动矫健，为浮雕玻璃器的精湛之作。
清乾隆款 白套红玻璃缠枝花卉纹渣斗
渣斗，又名奓（音乍）斗，造型来源于瓷器，或可溯源至商周时期的青铜觚。其特点是侈口，高颈，鼓腹，短足，口径可与腹径相等或稍大，颈的高度约占全器的二分之一。当奓斗作为实用器使用时，其功能相当于唾盂。玻璃奓斗只有清代才有，并且流行于康熙、雍正、乾隆三朝，嘉庆以后虽有，但品质已差得远了。
乾隆款白套红玻璃缠枝花卉纹渣斗高9.8cm，口径10.3cm，足径5.7cm。渣斗圆形，喇叭口，腹部上丰下敛，圈足。口沿下及肩部分别雕刻俯式蕉叶纹和如意云头纹各一周。
器以涅白玻璃成型，套紫红色涅玻璃花纹。
腹部环饰缠枝花卉纹，串联的枝叶将梅花、菊花、荷花、海棠、栀子、芍药等不同的花卉连接起来，一上一下，交错排列，新颖独特。外底阴刻双方框，内双竖行楷书“乾隆年制”四字款。
乾隆二十七年（1762年），弘历曾谕令以后在渣斗上不要作年款，所以乾隆时期各工艺品种的渣斗多不具款识，此件带乾隆年款的玻璃渣斗应为乾隆早期作品。当时的套料玻璃器物以白套红居多，白色洁净，红色鲜艳，具有良好的视觉效果。套料玻璃器中渣斗极少见，有明确款识者则更加稀罕。
清乾隆款 白套红玻璃云龙纹瓶
乾隆款白套红云龙纹玻璃瓶为清代*物文**，高29.5cm，口径9.5cm。瓶口微撇，细颈，腹阔大而垂，矮足，平底，器型仿玉壶春瓶。
以涅白玻璃做胎，套紫红玻璃为饰。瓶口饰弦纹一周，颈部饰蕉叶纹，肩部饰蔓草纹和如意垂云纹，
腹部装饰云龙戏珠图，近底饰以仰莲瓣纹，瓶底双方框内刻楷书“大清乾隆年制”六字款。
此瓶造型典雅，胎质润泽，纹饰华丽而精细，是乾隆时清宫玻璃厂套玻璃作品中之佼佼者。
清乾隆款 白套红玻璃桃蝠纹瓶
乾隆款白套红玻璃桃蝠纹瓶高14cm，口径6.2cm。瓶喇叭口，细长颈，球腹，矮足，以涅白玻璃为胎，套饰朱红色玻璃花纹。
颈、腹纹饰一体，有桃树、蝙蝠、蜜蜂、蝴蝶、灵芝等。底刻阴文楷书“乾隆年制”四字款，四字分布于上、下、右、左四边。
此瓶纹饰中，桃树、灵芝象征长寿，又以蝙蝠与“福”谐音而表示福在眼前之意，蝶与“耋”谐音而象征寿运久长，蜜蜂则取生活甜美之意。
清乾隆款 白套红玻璃莲瓣纹钵
乾隆款白套红玻璃莲瓣纹钵，高12.5cm，口径10cm，底径6.2cm。钵圆形，收口，敛腹，平底。通体以涅白玻璃成器，分段套饰红、蓝两彩的玻璃。肩及腹下部对应套紫红色玻璃，分别刻饰兽面纹和双层莲瓣纹。口沿及外底套宝蓝色玻璃，分别饰弦纹一道和荷叶形的包底。底部阴刻荷花叶脉，在其纹理之间镌刻楷书“乾隆年制”古币式款。
此钵造型规范周正，玻璃质地纯净温润，富有光泽。
清乾隆款 黄套红玻璃荷花纹缸
乾隆款黄套红玻璃荷花纹缸，高9.3cm，口径10.3cm，底径8.5cm。缸圆形，收口，腹下部略收敛，平底，形近似于钵。
通体以淡黄色涅玻璃为胎体，外套半透明红色玻璃。腹部饰通景夏日荷塘图，散布的荷叶、盛开的荷花及莲蓬立于水波之中，数只蜻蜓和蜜蜂飞舞空中。
图案以写实手法雕刻而成。外底阴刻楷书“乾隆年制”古币式款。
此缸质地精纯，磨制圆熟，构图疏朗，与同时期华丽繁缛的装饰风格迥异，品位高贵典雅，为乾隆时期玻璃器中的佼佼者。
清 黄套红玻璃寿字盖豆
黄套红玻璃寿字盖豆高17cm，口径15cm。盖豆上部为一个带盖的扁圆形盒，细腰鼓节，覆碗式足，通体以涅黄色玻璃为胎，外套红色玻璃为纹。豆盖顶为紫红色玻璃琢以覆、仰莲瓣纹托起莲子钮；豆盖、豆身外壁以缠枝莲纹裹团寿字为饰；腰部与豆身、豆足连接处套以莲叶纹紫红色玻璃，中间鼓节部环饰缠枝莲纹；豆足饰缠枝花纹和勾连云纹各一周。
此器造型由商周时期的青铜器豆演变而来，器形周正，纹饰则为清代风格。此盖豆为清宫造办处玻璃厂所造。
清 黄套绿玻璃瓜形盒
黄套绿玻璃瓜形盒高4.7cm，口径7.7×8.3cm。
此盒为扁圆形，以黄色玻璃作胎，黄色之中有红色与黄色相搅而成的丝状，外套透明绿色玻璃为装饰。
绿色玻璃部分雕刻成瓜叶形，藤蔓突出，叶脉清晰，花瓣舒展，并附一只小虫栖息于叶上。
此盒造型如绿叶下覆盖的甜瓜，匠艺独到。玻璃质地晶莹透亮，光泽度好，有宝石的效果。
清 白色地套绿色玻璃花卉纹瓶
白色地套绿色玻璃花卉纹瓶高16cm，口径3cm。
瓶口略外撇，颈细长，阔腹下敛。瓶以涅白色玻璃为胎，外套淡绿色玻璃为花纹。颈部饰变形缠枝花纹，肩饰回纹一道，
腹部四组开光，内饰缠枝莲纹。
瓶下配木雕器座。
此瓶玲珑小巧，秀丽可人，色彩柔和淡雅，程式化的花卉纹饰具有典型的宫廷艺术风格。此为清宫造办处玻璃厂制品。
清 白色地套红色玻璃双连盖瓶
清 白色地套彩色玻璃花卉纹水丞
清 黄色地套红色玻璃龙纹缸
清乾隆款 玻璃胎画珐琅花卉纹瓶
乾隆款玻璃胎画珐琅花卉纹瓶高9.8cm，口径2.4cm。瓶圆口微侈，细颈，圆腹，矮圈足。
涅白玻璃胎，通体绘珐琅彩纹饰：颈部黄地上绘三个黑色团寿字，肩部饰以云肩，并垂三条装饰带，将腹部分为三个开光，分别饰萱草、芙蓉、*粟罂**花卉纹。
底中心处书“乾隆年制”双行四字款。
此瓶玲珑小巧，线条柔和，玻璃胎体温润如玉，纹饰色彩清丽，具有典型的宫廷艺术风格。
玻璃胎画珐琅：它是以玻璃为胎体，以画珐琅工艺进行装饰的复合工艺。是由铜胎画珐琅发展而来，技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在反复绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳；若温度高了，胎体变形，即成废品。所以，玻璃胎画珐琅仅适于制作小件器物，如小瓶、鼻烟壶等。表面的绘画题材丰富，山水人物、花鸟鱼虫均可入画。其细润的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩相互映衬，清丽艳美，令人爱不释手，雍正、乾隆两位皇帝每获成品都视若珍宝，将之加以精美包装，束之高阁，绝少赐人。所见最早的玻璃胎画珐琅作品是康熙朝器，藏于香港一私人收藏家手中，故宫博物院所藏绝大多数为乾隆时期的作品。
清乾隆款 玻璃胎画珐琅花鸟小瓶
乾隆款玻璃胎画珐琅花鸟小瓶高8.5cm，口径1.2cm。此瓶小圆口，直颈，溜肩，筒形身，圈足。通体以涅白玻璃为地，上以珐琅彩描饰花纹。口边绘蕉叶纹，腹部环饰花鸟图。瓶底以蓝色珐琅料书楷书“乾隆年制”四字款。
玻璃胎画珐琅是与铜胎、瓷胎画珐琅共同出现的清代珐琅新工艺。唯玻璃胎画珐琅制作难度大，传世品少。此件小瓶造型秀美，胎色洁白，温润如玉，表面有一层光亮的凝脂，所绘花鸟图传神而柔美，赏心悦目。此玻璃胎画珐琅瓶是清宫造办处玻璃厂和珐琅厂联合制做的精品。
清乾隆 白色玻璃胎画珐琅喜相逢纹瓶
清乾隆款 金星玻璃三阳开泰山子
金星玻璃三阳开泰山子高12.5cm，长22cm。山子作嶙峋山石状，其间有三只温顺的绵羊，姿态各异。山脚下，左边一羊仰首观天，右边一只低头下山，另一只伏卧在山顶上，回首作张望状，寓意“三阳开泰”。底部中心阴刻双竖行篆书“乾隆年制”四字款。山子附精细的黄杨木雕山石水波纹座。
山子中的三只绵羊体态浑圆，而山石则陡峭险峻，棱角分明，工匠运用不同的雕刻技法达到了刚柔相济的效果。此山子为金星玻璃器中的传世精品。
金星玻璃是利用某些金属物质在玻璃中溶解度很小的特性，在一定的温度下会从玻璃中析出的原理，制出一种含有结晶颗粒而呈现出金属闪光点的玻璃。
金星玻璃，又称“温都里那石”，是乾隆朝首创并只有乾隆一朝才有的玻璃品种，因在红褐色玻璃体内闪烁着无数个金色光点，故名。乾隆六年（1741年）在西方传教士纪文、汤执中二人的参与、指导下，造办处玻璃厂正式烧制成功了金星玻璃。金星玻璃是清代玻璃中比较珍贵、制作数量稀少的品种，故宫博物院藏金星玻璃器不过四十余件。《清档》中屡有对破碎金星玻璃器酌加处理，而不是轻易扔掉的记载，如：乾隆六年，玉作。四月十五日，太监高玉交破金星玻璃福寿三多水丞一件，随绿牙座。传旨：将*处破**改做收拾，其小石榴酌量做鼻烟壶，绿牙座亦收拾。钦此。
实际上大部分金星玻璃器是在造办处内“玉作”制作完成的，它是用砣玉的方法加工而成。
清 金星玻璃天鸡式水盂
金星玻璃天鸡式水盂长21.5cm，高15cm。水盂天鸡形，鸭喙，羊须，凤尾，卧姿回首，羽饰精致华美，用失蜡法制成。
天鸡是古代传说中的神鸟，《古小说钩沉》载：“东南有桃都山，上有大树，名曰桃都，枝相去三千里。上有一天鸡，日初出，光照此木，天鸡则鸣，群鸡皆随之鸣。”采用天鸡造型是取其神威以保平安之意。
水盂是历史悠久的中国传统工艺品。水盂，又称水丞、砚滴，在古代则直呼为“水注”。其主要作用是为了给砚池添水，最早出现在秦汉。
清 金星玻璃冰裂纹笔筒
金星玻璃冰裂纹笔筒高13.5cm，口径13cm。笔筒铜胎，圆筒形，底微凹，口及足镀金。筒身錾刻不规则的冰裂纹，再嵌入金星玻璃片，无款。
此笔筒系清宫造办处玻璃厂制造。因金星玻璃只在乾隆一朝制作，虽无刻款，仍可定为乾隆朝制品。笔筒华丽典雅，金属与玻璃两种工艺相结合，现存乾隆朝玻璃器中仅见此一例。
清 金星玻璃双耳瓶
清 金星玻璃桃式水丞
清 蓝玻璃洒金星罐式水丞
蓝玻璃洒金星罐式水丞高5.3cm，口径2.7cm。洒金星玻璃包括金星玻璃、搅胎洒金星玻璃、单色洒金星玻璃三种。金星玻璃的制作，是在熔融过程中的玻璃料中撒入金粉，然后制成块料，具有金光闪闪，给人以金碧辉煌、富丽堂皇之感，然后在根据器物设计的需要，像制玉一样琢磨成器。金星玻璃是于乾隆六年在西方传教士汪执中、纪文的参与和指导下烧制成功的，这种玻璃器皿生产的很少，玻璃材质内含的金星繁密闪烁，尤显珍贵。
清乾隆款 搅玻璃撇口瓶
乾隆款搅玻璃撇口瓶为清代*物文**，高20.8cm，口径11cm。瓶喇叭状圆口，口沿外撇，颈直且较长，阔腹下敛，类鹅卵形，高圈足，底部外撇。足底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。瓶口沿和足部套碧绿色玻璃，颈、腹部饰白、蓝、红三色相间的条带纹，通体螺旋缠绕，其颜色的相间规律为白、红、白、蓝。
搅玻璃工艺是乾隆时期创造的一种新的玻璃装饰工艺，其工艺过程比较复杂，类似于拧丝。在玻璃器上最早出现款识的时间是清康熙年间，直到清末，大量的清宫造办处玻璃厂作品常有年款，但是款识分布方式多为双直行、单直行，并加圈栏。这件作品的刻款方式却比较特殊，呈单字分别处于四个方向。
此瓶颜色纯正，质地洁净，造型雅致，纹饰流畅活泼，如行云流水，为本来静止的器物注入了勃勃生机，是不可多得的清代玻璃珍品。
搅料又称绞料、绞丝等，这种装饰方法是将两种以上颜色料搅拧在一起，形成有层次的螺旋纹。而且分为单色深浅搅料和多色搅料等多个品种。
清 白色缠丝玻璃瓶
白色缠丝玻璃瓶高30.4cm，口径10.5cm，底径8.5cm。瓶圆形，喇叭口，细颈，丰肩，长身，平底。通体以无色透明玻璃和涅白明玻璃相间，作均匀细条纹，呈螺旋上升之势。此瓶为吹制，壁薄体轻，材精形美。瓶身以白色与无色透明玻璃作装饰，清爽素雅。其纹理旋转流动，极富韵律美。这种装饰新奇独特，极为罕见。
缠丝玻璃为玻璃品种之一，最早诞生于十六世纪威尼斯穆拉诺的玻璃工坊。其作法是用不同色的玻璃条并排粘贴成坯，圈起吹制，在吹制过程中，使其旋转成为螺旋状纹理的花纹。另一种类型是将不同色彩的玻璃混合在一起，吹成器物之后五彩斑斓，俗称搅料。清宫缠丝玻璃仅乾隆时期才有制造，后世鲜闻。
清 白色缠丝玻璃高足杯
白色缠丝玻璃高足杯高8.5cm，口径7cm，足径4.6cm。
杯玻璃质地，撇口，高足。此杯先以涅白玻璃条与透明玻璃条反复并排粘贴成坯，圈起吹制，在吹制过程中，使其旋转成为螺旋状纹理的花纹。
这件高足杯纹理均匀，细如蚕丝，色调风格温润高雅，从工艺和器型推断为欧洲舶来品。
清嘉庆款 琥珀色透明玻璃马蹄尊
此尊高17.6cm，口径3.8cm。圆口，直颈，器形呈马蹄状。通体为琥珀色透明玻璃，底中心单方框内刻有“嘉庆年制”四字款。
此尊为清宫造办处玻璃厂造，器型周正简洁，器表平滑。署嘉庆款的玻璃器皿数量有限，故较为珍贵。
清道光款 蓝色透明玻璃花草蝴蝶纹杯
此杯高4.6cm，口径6cm，足径2.9cm。杯蓝色透明玻璃质地，圆口，平底。
杯身刻花卉、蝴蝶纹。杯底针刻楷书“道光年制”四字款。
清道光 豆绿色玻璃光素碗
清道光 绿色玻璃光素直口瓶
清咸丰 绿色玻璃光素渣斗
清咸丰 浅绿色玻璃撇口碗
清咸丰 蓝色玻璃光素撇口碗
清同治 天蓝色玻璃直口碗
清同治 蓝色玻璃光素厚碗
清宣统 茶色玻璃撇口杯
清 木框旋转彩绘玻璃片
木框旋转彩绘玻璃片长15cm，宽8cm。此物推测为清代机械钟表、洋片盒的组成部件。
在长方形木板中心镶两片彩绘的圆玻璃，圆玻璃叠在一起，两边都可以观看。圆玻璃用金属圈固定，圈内装有齿轮。
木板上有一铁手柄，其直端嵌入金属圈，并与齿轮衔接。转动铁手柄，带动齿轮，玻璃画片的彩绘画面就会翻转活动。玻璃画片图案为西方建筑与田园风光，此物应是由西方引入清宫中。
清 白玻璃单耳桃式杯
白玻璃单耳桃式杯高3cm，口径7.9—6.7cm。杯呈桃形，折枝状柄，平底。涅白玻璃色如羊脂，通体琢刻桃叶纹。
清代玻璃酒具以杯最为常见。此杯料色洁白温润，宛若白玉，琢刻的纹饰简洁而写意。劈桃为杯身寓意“长寿”。
清 海蓝色玻璃花瓣口瓶
清 天蓝色玻璃光素撇口碗
清 蓝色玻璃盖碗
清 玻璃无盖罐
清 白玻璃团花纹盖罐
清 白玻璃团花纹盖罐
清 天蓝色玻璃八卦葫芦纹杯
清 蓝玻璃开光菊花瓶
清 铜镀金玻璃柱嵌洋瓷音乐表镜
清 铜镀金嵌玻璃转人容镜
注：本文图源网络及故宫博物院官网，如侵则删，感谢原作者。