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编者按
唐人的《仙剑奇侠传》开创了仙侠剧的先河，这家从香港起家的公司十多年来深耕内地电视剧市场，成功引领了“古装偶像剧”的商业剧大类型。大凡内地大IP剧背后，编、导、美术、武行等重要职位，多少都有香港电视人的身影。而如今，寰亚和TVB分别以“闯入者”和“脱身者”的身份北上大陆电视剧市场。
长期以来，香港电视人对于大陆电视剧的贡献一直被低估，形象被妖魔化。比如，就有人把抗日雷剧的锅甩给了他们。内地电视剧从业人士对于香港电视人的态度也是：活好，听话，不透支。难听点就是“没啥艺术追求”。
其实，香港电视人与内地电视剧市场荣辱共沉浮，鞠觉亮拍了《孤芳不自赏》，也拍过《逆水寒》啊！新剧君认为，傲慢的大陆电视人更应该学习香港电视人的“职业精神”，对于今日电视剧创作的*退倒**，你们又做了什么？
文丨临渊 编辑丨鸿渐
1月15日晚，寰亚集团在北京举办年会，并公布了2017年的项目。值得关注的是，除了《追捕》、《春娇救志明》、《鲛珠传》、《建军大业》、《荡寇风云》等电影项目之外，这家香港电影公司也开始进军内地电视剧市场，连续发布了5部电视剧项目。这其中就有剧版《七月与安生》，以及《九州天空城2》。
网剧版《无间道》登陆爱奇艺后，*放播**量到今日才达到2.86亿，豆瓣评论人数也只有1491人。与单日内地网络*放播**量突破1亿、总*放播**量超24亿的TVB剧集《使徒行者》相比，这样的数据稍显尴尬。尽管网剧《无间道》遭遇挫折，但是依然没有阻挡寰亚想要在“虚火”的内地电视剧市场分一杯羹的冲动。
其实除了和爱奇艺合作了网剧《无间道》，寰亚也和腾讯视频合作了《九州天空城》。另外一家香港娱乐公司TVB进军内地电视剧市场，也同样保持了港人的精明，不把鸡蛋放在同一个篮子里。除了和爱奇艺合作《再创世纪》外，TVB的《溏心风暴3》、《使徒行者2》、《宫心计2》将以自制剧的形式在腾讯视频独播。
“闯入者”寰亚：从《九州天空城》到《无间道》，进军内地电视剧市场郎心似铁
2016年，网络自制剧年产量达到2079集，单部网络剧投资高达5亿、10亿已经不是新闻。付费剧爆发增长，先网后台取代网台联动，超级网剧撼动行业生态。视频会员付费与智能电视普及加快，影视公司转型压力加剧。
不论新创影视公司，还是传统影视大佬，都更加重视网络渠道，想办法从中分一杯羹。哪怕是像寰亚传媒这样的传统香港电影大佬。
因为*电总广局**更严格的监管、市场运作模式的不同，香港影视剧公司在内地的发展往往一波三折。但面对香港市场的疲弱，大批影视公司仍然义无反顾北上拓展市场。
就在2016年3月，寰亚传媒与爱奇艺宣布达成战略联盟，合作內容包括电影产品网络版权授予协议，以及共同制作投资电影、电视剧集。第一个孵化的成果就是《无间道》。
2016年7月，小投入的网络剧《九州天空城》在腾讯视频播出后，却收获了不少关注与赞赏，目前网络点击量已经接近20亿。而它正是由寰亚传媒与上影集团的合资公司上影寰亚，与企鹅影业共同出品的。
2017年1月15日晚，寰亚集团在北京举办年会，并公布了2017年的项目。寰亚电视节目制作（香港）有限公司总经理梁家树做了电视剧项目的推荐，2017寰亚即将推出《壮志高飞》、《追捕者》、《七月与安生》、《九州天空城2》、《江上有红船》5部电视剧项目。
这个曾经参与投资《使徒行者》电影版、《重返20岁》、《志明与春娇》、《投名状》、《集结号》等作品的公司，目前对大陆观众看剧口味、网络生态的把握还不够精准，但迈出去的步伐却相当坚定。
“脱身者”TVB：香港电视台已经倒了两家，背靠内地大树好乘凉
如果说寰亚传媒的北上探险意在开拓市场，那么TVB的新媒体转型可谓迫在眉睫。
根据TVB(00511.HK)于2016年12月7日发布的盈利警告，由于香港经济自2014年第四季度起持续下滑，广告市场全年均持续疲弱，预计相关收益按年下跌近4亿港元，同比减少约 13%。考虑到里约奥运有1.5亿港元未收回成本，OTT业务——myTV SUPER前期投入金额巨大，2016财年归属于公司股东的盈利将同比下滑55%~65%。
TVB一年一度的颁奖典礼，越来越像台庆，出品剧集的质量及影响力都有所减退。广告收入的下滑，导致从业人员薪酬与大陆相比没有竞争力，自然有大批成熟、有经验的从业者流失。而早在2016年4月及10月，在内地广播政策限制以及传统广告业衰落的联合冲击下，与TVB竞争多年的亚视和华娱卫视纷纷倒下。正所谓唇亡齿寒，TVB再不进行业务模式创新，培养新演员、新班底，就面临被颠覆的危险。
同时，李泽楷控制下的电讯盈科通过ViuTV，加入到电视行业的角逐场。它着眼于邀请在身份、价值观或政治意见上有极大分歧的嘉宾参与综艺节目，提升收视率。乐视则在香港复制了它惯用的饥饿营销，登记销售乐视盒子、电视，发售后2秒内被抢空。
原有市场的衰退，新加入者的竞争，TVB面临的问题不是快与慢，而是生与死。在这种情势下，它于2016年4月18日在香港推出OTT服务——myTV SUPER，适应视频网络化、移动化需要，向市民提供更加丰富的视频节目。还在9月份发行了利息为3.625%的5亿美元票据，下决心扩充新媒体数码业务，进行战略性投资。截止2016年12月4日，使用myTV SUPER服务之机顶盒及移动应用程序者已超过200万名。
为了打开内地市场，TVB更在2016年10月份，委任原上海文广集团董事长黎瑞刚为非执行董事及副主席。同年8月25日，北京电视节影视节目展现场，TVB宣布和爱奇艺正式签署战略合作协议达成深度合作，首先将合拍三部超级网剧，率先公布的是改编自2000年长篇剧集《创世纪》的《再创世纪》；此外，《溏心风暴3》、《使徒行者2》、《宫心计2》将在腾讯视频独播，暂时未确定是否在TVB*放播**。
2014年TVB就曾与腾讯视频合作综艺节目《实习也疯狂》，与爱奇艺合作综艺节目《盛女.为爱作战》，*放播**量尚可，但算不上现象级综艺。2016年2月1日播出的《百变武侠之我是大明星》却取得了累计*放播**量4亿的好成绩。这部聚集了贾玲、大张伟、瞿颖等当红喜剧明星的制作，便是由翡翠东方(TVB和华人文化合资成立)与爱奇艺联合出品。
“先驱者”唐人：现象级热播剧背后，活跃着一群香港电视人
与这些包袱重、体量大的香港传统影视公司相比，香港影视从业者在内地的发展更加如鱼得水。
根据《2016腾讯娱乐白皮书》，2016年网络*放播**量前十的热播剧中有6部剧的导演曾经在香港从事电视剧创作。其中，袁英明导演因为执导张智霖版的《射雕英雄传》、古天乐版的《神雕侠侣》、 黄日华版的《天龙八部》、吕颂贤版的《笑傲江湖》、央视版的《大旗英雄传》而享有盛名。李慧珠导演则因《美人天下》、《宫锁心玉》、《陆贞传奇》等作品而被人誉为“古装偶像剧教母”。
还有我们熟悉的唐人影视，它的总裁蔡艺侬和制作总监李国立都曾经在香港从事影视工作。特别是李国立，曾因执导中港合拍片《股疯》，把潘虹推上1994年金鸡百花双料影后的宝座。前往内地发展后，他参与执导的《仙剑奇侠传》系列糅合了玄幻、爱情、成长等元素，开创了古装偶像剧的先河。剧中的演员胡歌、刘亦菲、霍建华、杨幂、唐嫣等人至今仍然是影视圈中不可忽视的一股力量。
后续的唐人作品《步步惊心》、《风中奇缘》、《女医明妃传》、《无心法师》等电视剧都是由李国立导演或监制。而一手炮制出《花千骨》、《微微一笑很倾城》等热剧的林玉芬导演，也曾在TVB工作8年，并和唐人合作密切。
虽然2016年唐人出品的《山海经之赤影传说》、《青丘狐传说》在《幻城》、《青云志》这样的大IP、大明星、大制作竞争下收视率表现一般，但它的剧本甄别能力、制作能力仍然不可小觑。
2016年1月29日，唐人影视在新三板挂牌，终于开始意识到影视产业已进入资本化运作阶段。从内地影视业草创期走出来的唐人，如果再不从资本层面发力，将被群雄争霸的影视业边缘化。
结语：内地市场接盘香港电视人，港剧经验助力中国电视产业化
回望中国电视剧发展史，改革开放后的二十年里香港电视剧在大陆影响力空前。在2000年以前，大陆观众看到的武侠剧大多来自香港，直到央视版《笑傲江湖》播出才逐渐摆脱这一局面。
港剧的类型化创作，古装片、时装剧、警务剧、家庭伦理剧不仅让内地观众耳目一新，也对内地电视剧的拍摄、商业化运作有许多启发。港剧还十分注重娱乐精神，根据剧情发展插入搞笑情节，为辛苦打拼的观众带去欢声笑语。这在早期一味强调教育意义、宣传意义的大陆电视剧中是没有的。
随着中国经济的崛起，文化输出成为政府和老百姓共同关注的焦点，影视剧的制作中心开始往内地转移，大量人力、物力流入到内地影视剧市场。香港电视剧是固守港味特色，还是迎合内地偏好，一度让TVB等香港电视剧巨头左右为难。风俗习惯、审查制度、制作流程等不同，是香港影视公司拓展大陆市场过程中不可忽视的障碍。
不管以后香港的影视公司发展如何，他们培养出的一众人才，创造出的市场化制片制度，都会对华语影视产生深远的影响。影视行业本就是一个高度依赖创意的行业，创作人的天性就是寻找更加自由、更加广阔的创作空间。