中国人的书房是有表情的。
字画里承载着书写者的心意，以及每一任保管者的心境。笔墨纸砚里留下了主人的趣味，每一块石头都被赋予了灵魂。就连日常起居使用的桌椅，在日复一日的俯仰之间，也被摩挲出了清晰的岁月痕迹。
如此，经年累月里，你的气息早已和书房融为一体，形成了独特的个人味道。或许深情，或许充满意趣，都在表达着那属于自己的收藏美学。
时间这样慢慢地过去，书房中有那么多可爱的细节，素朴平淡，却令人感到富有。
大到书柜桌椅，再到墙上挂的字画，小到案头清玩，都在诉说着主人的品味和情趣。
福建东南拍卖扎根本土市场多年，以细致专业的态度深耕细作，在寿山石领域独树一帜，形成特色。
近两年来，东南拍卖在传统强项寿山石之外，亦积极开拓书画、文房器物领域，以多角度深挖福建本土艺术，持续推出漆艺专场、书画专场，以及文房专场。
器物有新有旧，价格有高有低，其中不乏适合年轻藏家入手的高性价比艺术品，收藏有度，丰俭由人。
在预展前，我们专程去探了东南库房，精选了“乘物游心”文房专场的部分拍品，或深情，或雅趣，把玩也好，收藏也好，寻找属于自己的收藏美学吧。
重器：一张百宝嵌屏风
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在田黄的强劲风头之下，家具在东南往往成了微不足道的配角。不过，今年秋拍，东南拍卖在为数不多的家具里呈现了一件重器。
576 清晚期 | 百宝嵌屏风
230×46cm（单幅），共十八扇
1,100,000 ~1,200,000 RMB
对联：1. 明月好同三径夜，异花长占四时天。
2. 率意不知行经晚，遂心时得异书藏。
这是一组十八扇大型屏风。
单扇尺寸达2.3米高、46厘米宽，十八扇组合起来达8米多宽，气势恢宏，非常霸气。加上屏面的各式百宝嵌装饰，清式的华丽和繁复，扑面而来。
屏风外框为紫檀木，屏心髹黑漆，可见自然开片，气韵古朴。正面镶嵌种种宝石雕刻之器物，可见以整块和田玉製作仿青铜造型的尊、壶、豆等浮雕造型，形制或取材自《宣和博古图》。其上又装饰玛瑙、青玉、白玉雕刻而成的折枝花卉。除此之外，屏心又镶嵌有灯座、小几、书册、印章、水盛、玉佩、带钩等等浮雕物件，均为玉石或红木雕刻，这些皆是文人艺术中的典型“符号”，寓意吉祥的同时又见风雅。
另外又有蜜蜡、玛瑙、红木雕刻的萝卜、香梨等蔬果，此类蔬果题材，自宋代钱选画蔬果图后亦常见于画作中，明清时期如沉周、居廉者也常以此入画，颇有趣味。
屏风上的百宝嵌花果细节
屏风两两成对，首尾四屏不做百宝嵌，一对以剔红剔黑法製作对联镶嵌其上，从侧面可见红黑二漆层叠相间，敦朴古雅，其句为“率意不知行径晚，遂心时得异书藏”，此联据《楹联丛话》所录，为清代书法家何绍基集《争座位帖》所作，由此亦可推断出这组屏风的製作时间，约在晚清。
另一对镶嵌的是浮雕木刻对联，作“明月好同三径夜，异花长佔四时天”。句子很美，有种午夜迷失在月下的浪漫和诗意。
十八扇屏风背面均髹黑漆，以描金法绘暗八仙等吉祥图案于其上，工艺可参考清宫旧藏的紫檀边座嵌玉石花卉屏风（屏背为黑漆描金云蝠纹）。据《髹饰录》的解释：“描金，一名泥金画漆，即纯金花纹也。朱地黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等，而细钩为阳，疏理为阴。或黑漆理或彩金象。”这组屏风屏背所描绘暗八仙花纹精美细腻，线条流畅飞动，尤为可观。
尤为值得一提的是，这组屏风除了材质珍贵、工艺复杂精致以外，还与澳门赌王何鸿燊颇有渊源。
青年时期的赌王，英气逼人
赌王一生娶了四房太太，生下17个子女
在澳门，赌王何鸿燊无人不知，无人不晓。除了庞大的商业王国，赌王还有两大嗜好为人称道：一是喜爱收藏美女，他一生娶了四房太太，生下17个子女。二是喜爱收藏艺术品。
1988年，何鸿燊捐献黄杨木雕达摩像被故宫博物院藏。
2003年初中华抢救流失海外*物文**专项基金在美国寻访到猪首铜像的下落。经过努力争取，美国收藏家同意将猪首铜像转让，何鸿燊捐款人民币600多万元将猪首铜像购回。
赌王捐赠马首
2007年9月初，何鸿燊以6910万港币购得“八国联军-圆明园遗物”马首铜像，并将其捐赠给国家。
早年何鸿燊曾与他人在巴黎十六区共同投资巴黎“陆羽酒家”，这组十八扇屏风由何鸿燊购藏之后，即作为“陆羽酒家”的古董装饰，陈设在酒店餐厅中，之后“陆羽酒家”的部分藏品流入艺术市场，此百宝嵌屏风即为其中之一。
不过，话又说回来，即使是抛开赌王的递藏不谈，单单是这组屏风自身的价值，也绝对超过其百万出头的估价了。由此可见东南拍卖在业内的“真拍”口碑。
书房岂能无家具？
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和书房里的其他器相比，自古以来，家具的使用功能高于艺术功能，因此价值长期被忽略。可是，作为文人使用率最高的器具，家具的重要性不言而喻。
本季的东南文房，家具不多，但器型涵盖了屏风、圈椅、琴桌、翘头案，材质也包括了黄花梨、紫檀、黄杨木，称得上是丰富的小而精专场了。
575黄花梨笔杆椅 （三件）
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扶手椅高：103cm，椅面：50×60×46cm
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620,000 ~800,000 RMB
这套笔杆椅为海南黄花梨制成，椅面独板，形制为南官帽椅之典型，靠背与扶手均以细杆排成，故称为笔杆椅，束罗锅枨加矮老，足端施步步高杆枨，枨与靠背扶手之细杆形成纵横对比，因此虽无繁冗雕饰，却隽永耐看，又有典雅韵味。
与之配套的几案同样别具巧思，牙子作从大到小的三个方形相接图案，面心以木条做卍字图案拼接，观之似窗櫺，格外灵动而有生趣，令人有无限浮想，而直脚足部略做马蹄，光素不做雕饰，与繁複的面心相互对比，简繁得当，充满韵律感。
572 黄杨木 圈椅一对
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103×60×48cm( 单件 ) 共两件
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60,000 ~80,000 RMB
这对圈椅以黄杨木制成，后背与扶手一顺而下，椅圈圆婉柔和，极为美观大方，背板上部雕刻如意云纹开光，当中浮雕螭纹，形态生动，刀法快利，线条遒劲，极具立体感与层次感。座面为藤编，增加了落座的舒适性，于落落大方之中又增添精雅气质。
573 明式 小叶紫檀琴案
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案：68.5×109.5×38cm 椅：42×59×38cm
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90,000 ~120,000 RMB
这组琴案以小叶紫檀制成，所用小叶紫檀色泽光洁浓重，密布牛毛细纹，为小叶紫檀中不可多得的珍品。用材重硕，直角相交处去掉硬棱，以曲角柔和了案面和案足的直线，整件琴案显得浑圆肃穆，端庄沉凝，足部卷书亦雕刻典雅，甚有古趣。板足镂雕对称的如意桃形纹，为厚重浑穆的造型平添一丝轻灵趣味和韵律感，亦有“云起处听琴声”的浮想。另有一琴凳与之相配，雕刻造型均与琴案相类，相互呼应，更见统一。
574 黄花梨独板 翘头案
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83×112×38cm
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320,000 ~450,000 RMB
此件条案以黄花梨木制成，除面心外均为海南黄花梨木，两边作翘头，束腰简洁大方，增加了整体的层次感，案腿以罗锅枨连接，直腿下方作马蹄足，全身以光素为主，无冗饰，落落大方。面心为独板越南黄花梨，木质坚实，是越南黄花梨中难得之大材，为当代工艺家具中罕见珍品。整体观之，器形质朴简练，端庄大气，花纹美好，香气典型，更有一种华贵气韵。
文房供石
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赏石分两类，一类较为大型，陈设于室外园林中，如颐和园“青芝岫”、豫园“玉玲珑”、留园“冠云峰”等，皆为名品。
另一类较为小型，陈设于室内。或立于书房一角，或与清玩一起成为案头风景。主人可从“瘦、漏、透、皱”不同角度，探幽园林与山水之感。
556 太湖供石
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65×28×16cm
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16,000 ~30,000 RMB
这件太湖供石较园林所用之石显得小巧玲珑，供于文房案头最为合宜，形似云烟，又如水波翻涌，浪浮千叠，孔窍通灵，又有自然扭转之势，更添动态神韵，叩之铿然，有金石之声，奇巧峻削，真乃石骨。此太湖供石配有木质底座，凸起如水花，正与供石本身相呼应。
559 清 | 灵璧供石
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30×38×27cm
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15,000 ~30,000 RMB
这座灵璧石摆件取其自然形态，其上峰峦连绵、孔窍贯通，色泽浓黑，宛若铁铸云海，又如微开菡萏，叩之声音清越有如金玉。
灿烂小砚
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笔墨纸砚是中国人的书房里的经典。其中尤以砚为难得，因并非易耗品，主人挑选时更为精细，材质有石、木、漆等。用久了，自然留下了古意。
这次东南的专场，小砚颇为精彩，多有留款，估价也很合理。
563 林则徐铭 | 琴形端砚
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2.6×12.3×22.8cm
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60,000 ~80,000 RMB
这方砚台选取上佳端石石料雕琢而成，色呈紫红，石质细腻，装饰简素，整体雕刻为琴形，砚堂开阔，淌池深凹，落落大方，抚之温润如有水气，淌池上方线刻琴弦装饰，可谓点睛之笔，更显文人气质。
砚底有林则徐铭刻宋代大儒朱熹所作诗句《寄吴公济兼简李伯谏》：“客子归来春未深，只应寒雨罢登临。闲窗竟日焚香坐，一段孤明见此心。”
557 晚清 | 圆形老砚
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H：1.5cm；Φ：8.3cm
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10,000 ~20,000 RMB
这枚砚台制作颇有巧思，整体雕琢为圆镜形，正面打磨光洁，砚堂正中略下凹，过渡自然，周围雕刻一圈铭文，作“始建国天凤二年作好镜，常乐富贵庄君上，长保二亲及妻子，为吏高迁位公卿，世世封传于毋穷。”为吉语镜铭。
小而美的案头清玩
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案头清玩一向是中国书房里少不了的小风景，本季“乘物游心”专场也不例外。笔筒、香盒、鼻烟壶等等，估价也美丽。
551 民国 | 玳瑁鼻烟壶
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7.2×3×3cm
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22,000 ~30,000 RMB
明末清初，鼻烟传入中国，为便于盛放携带，鼻烟壶应运而生。
此件鼻烟壶为民国年间以玳瑁制成，纹理斑驳自然，色泽宝光流溢，观之令人精神一爽，作长方形，形制端方，打磨光洁，小巧精致，表面有“张伯驹”及“倦游阁”款，并铭唐人孟浩然诗句曰：“会理知无我，观空厌有形。迷心应觉悟，客思未遑宁”以及“江路经庐阜 , 松门入虎溪。一灯如悟道 , 为照客心迷”，顿显雅致。
552 清中期 | 白玉博古香盒
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2.3×3.6×5cm
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80,000 ~100,000 RMB
此件香盒以整块白玉挖成，整体为方形，四角为凹形雕琢。盒盖盒身同出一体，实为难得。色泽洁白，盒身一侧有天然斑驳纹理，更添古朴韵味。除盒底外，通体以去地阳雕法刻博古卷云纹，线条简洁有力，纹饰规范而富有韵律感，装饰感极强，精巧可爱。
553 明末清初 | 剔红松下雅聚圆盒
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H：2.5cm；Φ：6.7cm
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120,000 ~150,000 RMB
此件山水人物圆盒为明末清初之作，观之玲珑可人，尤为精巧。剔红法，雕刻正面背景作水波纹及云纹，绵密细腻如髪，前景刻江岸乱石、松下会友之场面。二人于松树之下相对，一人屈膝而坐，左手抱膝，姿态闲散，虽无表情刻画，却已见其自在态度，另一人侧身而坐，如在闲谈。远处洲渚云水，裊裊烟波，观之顿觉精神一爽。盒盖与盒身侧面雕刻一圈回字纹，令整件作品在精巧中又透出稳重大方。
圆盒层次分明，错落有致，技法纯熟精湛，气韵典雅，自有一番古拙趣味。
554 松花江石 笔舔
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3.2×17×10.6cm
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30,000 ~50,000 RMB
松花石自清代为宫廷所重，在康雍干三朝多用以制砚。这件松花石雕为笔舔，殊是罕见，作者将其雕刻为灵芝形，边缘做波浪线条，连绵不绝，又如云彩，极富设计感。
555 江晓 | 小叶紫檀盖盒
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9.5×29×17.5cm
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100,000 ~150,000 RMB
这件小叶紫檀盒木质极佳，质地紧实称手，密布金星，纹理细腻，令人爱不释手。作者以此制盒，表面以浮雕法雕刻出牧马图。
566 清 | 尚勛 | 竹雕笔筒
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H：13.7cm，Φ：5.2cm
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160,000 ~200,000 RMB
作者尚勛乃是清代竹刻家，以留青竹刻笔筒擅名，其生卒籍贯俱不详，却是一位“艺高而名晦者”（金西崖语），是继张希黄之后的又一留青竹刻大家，活跃于嘉庆、道光年间，故宫博物院及上海博物馆均收藏有他所创作的留青竹刻笔筒。
王世襄曾经比较张希黄和尚勋的竹刻艺术：“留青竹刻，希黄以后，当推尚勋。若论两家取景，颇有远近之别。希黄摄取远景，大山巨泽，高阁崇楼，气象不凡。尚勋雕琢近景，人物器用，状写入微。各有擅长，未容轩轾。”从这件笔筒上，亦可以看出尚勛竹刻“状写入微”的特点。
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预展已经陆续开始了。