【中华网文化频道综合】搜索新闻就会发现，在各类2016年度图书畅销榜单和电子书畅销榜单中，日本作家东野圭吾的小说《解忧杂货店》都排名第一，这也让日本作家东野圭吾成了年度搜索量最多的作家。“你看解忧了吗”成为日常聊天的开头，我们不禁要问，为何这本书如此受欢迎呢？小说中究竟藏着什么吸引人的“魔力”？
东野圭吾文字的魅力
打开北京开卷统计的畅销书排行榜，没有哪位作家能够撼动东野圭吾的位置，比如从2017年以来，他的三部作品长时间连续霸占虚构类排行榜，没有什么值得怀疑东野圭吾在中国读者心目中的位置。
吴怀尧说：“日本作家征服中国读者，说明文学的魅力超越国界，超越意识形态。”《解忧杂货店》走红后，译者李盈春和小伙伴们也曾暗自分析、讨论过，为何只有这本书可以红，最终她的答案是，“一个是这种治愈系的题材，本身在现代社会就是很受欢迎的，现代人压力大，普遍会喜欢这种温馨、治愈的故事。第二，推理小说是一个小众群体，一本推理小说再畅销，也只是在这个圈子里畅销，那么它的受众和影响力都是有限的。但《解忧》的推理色彩是很淡的，它几乎没有推理这个标签，对于大众来说，这就是一本带点穿越、悬疑色彩的，很温暖、很好看的小说。第三，东野是个讲故事的高手，他笔下的故事确实有吸引力、感染力，能够吸引人一口气看完，这个本事其实是很厉害的。”
在推理小说作家中，东野圭吾可以说是最受欢迎的，没有之一。他用细腻的笔触描写情感，刻画人性，在他的推理故事中，有着道高一尺魔高一丈的较量，有着变幻莫测的诡计多端，还有着游走在爱与痛的边缘的纠缠，都让*欲人**罢不能地迷恋其中。
在当作家之前，东野圭吾从没有成为一个特定作家的粉丝，松本清张是他持续阅读的少数作家之一，他觉得“一个作家不可能写出那么多杰作”，而当他当了作家，他说站在现今的立场之下，“我必须得证明这是错误的观念”。
辞职写作十多年之后，东野圭吾还会经常梦见自己的初入职场的生涯，那是他第一份工作，在一家汽车零件制造公司生产做技术研究的工程师。在梦里，他因为工作不顺利而焦头烂额，这种梦甚至常态化了。
“如果故事里出场人物是公司职员的话，毫无例外的是搞技术的”，东野圭吾说，这段工程师的经历构成他了日后创作的底色。后来甚至有出版社因为东野圭吾打电话过于礼貌而议论纷纷，其实这都是东野圭吾做上班族时留下的习惯。
当时光倒回到1978年，东野圭吾20岁的时候，他坐在电影院里默默地观看当时的好莱坞大片《星球大战》，他在心里默默的赞叹：娱乐大众绝对不能偷懒，所谓的娱乐必须得这样才行。
那时候他还没有开始写作，相比于电影中震撼的视觉冲击，东野圭吾觉得，这部电影成功的原因在于，片中的角色个个具有鲜明的个性。
诡计、意外的动机、意外的凶手，这些东野圭吾出道时天天琢磨的东西，在他的作品中被变着花样的闪现，但其背后所包裹的，无一例外都是复杂而又幽暗的人性——这是人所共同的。
在此后的创作生涯中，东野圭吾一直用“恰到好处的*局骗**”来给大众作平凡生活的调味料，他知道，大众在追求某种刺激，他所设计的圈套和诡计“欺骗了”所有读者，也成为了乐此不疲的兴致所在。
东野圭吾成日流大热IP，背后有何玄机？
在限韩令之后，影视圈盯上了日系IP，其中高产的日本推理小说作家东野圭吾无疑是香饽饽。仅在国内影视版权交易平台云莱坞，一次性就放出10部东野圭吾作品版权，还有媒体发出了几十版东野圭吾将在中国PK的感慨。而近年来在图书出版领域，东野圭吾一直被视作中产阶级、文艺青年的必备，据称光是在中国大陆东野圭吾的读者就超过1000万，数据相当可观。
由其代表作《嫌疑人X的献身》改编的同名国产电影开始，围绕着东野圭吾——这位在30多年里出版90余部作品、被公认为当今最具商业价值的推理作家，多个影视剧开发项目箭在弦上。
在不太遥远的未来，这位59岁的“千面作家”或许会在日本大阪接待一拨拨蜂拥而至的中国影视投资者，与他们就剧本改编事宜展开漫长的讨论。东野圭吾的作品在日本国内已经被逐年陆续改编出了50余部影视剧，而在中国影视文化市场，针对这座富矿的开采才刚起步。
一位制片人对东野圭吾IP改编剧的商业前景十分乐观：“情感、推理、社会，在这个框架下，是一个个很有画面感的故事。”他表示会重点考虑选择东野圭吾推理和情感线兼具的作品进行改编。
据早年韩国媒体报道，韩国广播电视节目有73%出口到亚洲国家和地区，其中台湾地区为24.5%、日本为19%、中国大陆为18.6%。韩剧在推广之初有意压低价格，在与日剧的竞争中获得明显的价格优势。世纪之交，“韩流”的风头逐渐超过日剧，中国资本围绕韩国IP改编影娱文化产品也顺理成章。
但变数也时刻存在。据界面新闻报道，2016年共有53部韩国艺人参演的影视剧在中国市场不再畅通无阻，一些卫视的韩综节目或叫停，或对韩国合作团队调整撤换。与此同时，日本IP的引进和改编突破以往零敲碎打的局面——除东野圭吾外，其他日本热门IP也一并受到关注。
日系IP改编，不是你想编就能编
从经济上考量，与此前动辄千万元的韩系IP相比，当初不到100万元拿下的《嫌疑人X的献身》电影改编版权，堪称物美价廉。但价格并非是日本IP谈判中最大的阻力，与版权方以及原作者就改编理念和整套方案达成一致才是关键。《嫌疑人X的献身》导演苏有朋在与媒体交流时，几次提及被对方的谨慎甚至苛刻态度搞崩溃。
据国内某影视公司负责购买版权的匿名人士介绍，他在2015年7月曾通过日本富士电视台设立在香港的相关公司，沟通购买两部日剧的翻拍版权，耗时7个月与对方谈判，才最终达成合作。他向媒体吐槽：“7个月在国内一部剧都能拍完播完了，我们仅仅是签了合同、拿到版权而已。”
按照日本的相关规定，即便在取得版权方信任，并就改编理念、出价等达成一致之后，还要取得IP授权——这一环节因为日本影视剧版权归属复杂、相关规定庞杂等问题也非常棘手。比如，想翻拍某部日剧，不仅要获得影视版权的授权，还要得到原版小说的海外版权。倘若后者不同意，也只能作罢。
更为严苛的是，有日本公司或原小说作者会要求先看到改编剧本或大纲，商议通过后才肯签署授权合同。对中国影视公司来说，一旦合作没能如期达成，此前花费的时间和人力成本都是难以接受的。
“购买日本版权，都需要先提交企划案。企划案包含‘为什么要购买这个版权’、‘打算怎么改’、‘开发周期到多久’等问题。详细的企划案交上去，再由版权方提交给东野圭吾老师，最后由东野圭吾老师来定合作公司。”
更大的风险来自中日两国在内容监管上尺度的不同。包括东野圭吾在内的诸多日本小说，牵涉过多的犯罪情节和动机、开放或颠覆性的伦理观以及政治丑闻等内容，使得它们在中国的改编难度加大，本土化前景堪忧。