1988年，东京西巢鸭的警方接到报警，他们来到了一个破旧的房间门口，当走在最前面的警员推开了房门，里面的情况让所有人陷入了沉默之中，他们看见的是地狱，是一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮，已饿的皮包骨头的儿童。这件事被曝光之后，引起了很大的社会轰动，被称为“西巢鸭弃婴事件”。
那一年，日本著名的导演是枝裕和刚刚从早稻田大学毕业，看到了这个消息之后，他许久不能入眠，于是他开始以这个事件为原型编写剧本，这个令人震惊的事件就像一个挥之不去的梦魇，逼迫着他在一年内便完成了创作。
影片《无人知晓》
但事情并没有这样结束，那种令人绝望的情绪依旧伴随着他，整整过了十五年之后，他才鼓起勇气将这一真实事件拍摄成了电影《无人知晓》。
影片当中最重要的一件象征物就是“行李箱”。单身母亲福岛惠子带着十二岁的长子“明”去拜访新住地的邻居，这个时候的母亲给人们的感觉是一个情商很高，彬彬有礼的女子，她对邻居说孩子父亲在国外工作，而自己的儿子“明”即将完成小学的学业，在她的描述中，“明”是个在班级中成绩优良，且听话又懂事的好孩子。
而进了家门之后，榻榻米上几口皮箱依次被打开，里面装的是两个孩子！五岁的“茂”和三岁的“雪”，他们像是完成了一场惊心动魄的游戏，带着满足的笑容他们从行李箱中里钻了出来。接下来他们又到车站接回了二女儿“京子”，并对邻居谎称这是远房的表妹。
一家人其乐融融的布置新居，随后围坐在桌子前一起吃拉面，母亲白天上班，常常很晚才回家，她会留给长子“明”一些钱，让他白天到街上购买一整天的食物和生活所需品。而11岁的二女儿负责洗衣服，收拾家务，照看两个更加年幼的弟弟、妹妹。两个年长的孩子还一同搭档给家里几个孩子做饭。
尽管有工作在身的母亲不能在白天陪在他们身边，但四个孩子仍旧在规则之下将生活运转的井井有条，淘气的老三是个小男孩，好动，但仍旧不敢越雷池半步，长子“明”出门之前告诉他不准跑到阳台去玩，他就始终不会对窗外的世界有所觊觎。
片中母亲的形象温柔却又冷漠，她穿着时尚，即便在寒冷的冬天也要坚持穿裙子和高跟鞋，染着一头像芭比娃娃一样的黄色头发，可以看的出来，她是有意的在经营着自己。她也常常会和一些朋友在KTV玩到的很晚，带着一身酒气回家。
影片《无人知晓》
但回到家里的母亲总会把她最温情的那一面展示给孩子们，她会指导老大“明”自学书本知识，会给老二“京子”涂指甲，会给老三、老四讲故事。尽管这些孩子身世成谜，并且也没有像正常的孩子一样接受学院的教育，甚至母亲的行踪也十分诡异，但作为是枝裕和培养出来的观众，很多人还是本能的会将它和《比海更深》、《海街日记》这种温情的故事相靠拢。
但随着是枝裕和的娓娓道来，事实却让观众们很受伤，四个孩子原来是同母异父的四兄妹，他们的父亲无一例外的在和惠子分手后将生下的孩子抛弃。而本来应该担当起抚养四个孩子重任的母亲也在认识了新的男人之后，选择了扔下这几个孩子和她的男人远走高飞。
影片《无人知晓》
被放逐的四个孩子只能在没有父母照顾的情况下相依为命，而没有大人的家庭很快就陷入了失序的状态之下，老大每天在街上游荡，开始和一些不良少年胡混在一起，并常常将他们招到家里来。而老二也“*工罢**”了，她不再洗衣服和收拾家务，屋子里的垃圾堆积如山，全家四个孩子每顿饭都吃泡面，老三也早已忽视了不能踏入阳台的铁律。而老四患了病，却无人能够洞察出她身体的异样。
影片《无人知晓》
对于他们这个家庭来说，母亲尽管很少陪伴他们，但只要她还在，那么这个家就没有散，即便她不给这个家庭带去实质性的帮助，但她仍然能够作为一个象征而存在，而当这个象征倒塌之后，这些乳臭未干的孩子们就将在很短的时间内放任自己。这是所有孩子的共性，你不能指望孩子能够依靠自己的自制力去把控自己，那绝不现实。这也是作为日本当代最接近大师级的导演是枝裕和对于社会与人性最深刻的剖析和呈现。
影片《无人知晓》
而当这一现象发展到一定程度，后果不言自明，悲剧的发生进入了倒计时。
有一晚上，虚弱的老四“雪”再也站不起不来了。老大“明”将她冰冷的尸体装进了行李箱，陪同她的还有她最喜欢的一双鞋子，以及她睡觉时抱着的毛绒熊，“明”将行李箱埋葬在了羽田机场，生前，“明”曾答应过“雪”，要带她看飞机，而如今她将长眠于此。
影片《无人知晓》
“雪”由箱子而来，又由箱子而走，来的时候她载着箱子开始了自己的人生，走的时候她钻进箱子离开了人世，我相信没有人不会在这一幕下动容，而没有了解过真实事件的观众们可能不知道悲凉的背后还有蕴藏着悲愤。
影片《无人知晓》
真实的西巢鸭弃婴事件是这样发生的：
自1987年10月开始，母亲骗长子说去大阪出差，实则是去与一名冷冻食品贩卖业者同居。这时，母亲时不时汇个两三万日元回来，回家露面的次数越来越少。
从1988年1月开始，母亲彻底搬去和千叶的情人同居，留给家里20万日元后，再没回过家。
母亲走了之后，14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓极其凌乱，小孩白天亦不上学。长子常常引狼入室，带着一些不良少年到家里玩。由于母亲走的时间太久，家中处在了失控的状态。
有一天，3岁的妹妹饿极了，偷吃了长子朋友的泡面，长子伙同其朋友使用木棍将年仅3岁的妹妹毒打致死。并将尸体装入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋尸。
这几个孩子都没有念过书，并且没有上过户口，也就是所谓的黑户，他们的死活也自然也就无人知晓。
一直到同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住，且散发出腐坏的恶臭，从而选择报警，这件事情自此暴露在公众们面前。
而他们的母亲在电视上看到这则新闻之后才得知是自己的孩子，起初她曾想过自首，但最终还是因为害怕承担责任而选择了逃避。
通过警方的紧急逮捕，母亲最终落网，据说在审讯的过程当中，她没有流下一滴眼泪。
影片《无人知晓》
讲到这里，我曾以为我看到了是枝裕和最残忍的电影作品，但其实现实却比电影更加残忍，至少在是枝裕和的影像画面当中，导演给了四个孩子相依为命的感情，给了他们在一起嬉戏的欢乐时光，在是枝裕和所理解的那个世界当中，无论人的遭遇有多悲惨，总有人性的光辉在闪烁，也总有平凡的力量在反抗。
而在现实当中我们看到了什么？除了绝望，还是绝望。
影片《无人知晓》
也许有人会问下这样的问题，既然现实如此无情，人性如此丑恶，那是枝裕和还在向我们歌颂些什么呢？这难道不是赤裸裸的对肮脏的人性洗白吗？这难道不是可悲又可笑的自欺欺人吗？
不，都不是，尽管这个世界远没有我们所期盼的那么美好，但我们仍要相信它将来会变得美好，我们要不停的告诫自己这绝不是生活的常态，这绝不是人性的本质，不然呢？如果它不能变得美好，难道你能平静的接受它吗？反正我不能。