一、箫的发展史

箫相传为舜所造。竖吹。现今所称"箫"，指单管箫。唐代以前指多管"箫"，即"排箫"。

单管箫的管体一般呈圆柱形，通常有6-8个侧指孔，吹奏时，用手指按孔，可控制不同音高。多管箫为每管一音，无侧孔。排箫的称呼最初见于唐代赵璘的《因话录》，《元史》中正式称多管"箫"为"排箫"。现今单管箫，称"洞箫"。

《通典.乐器》引《世本》："箫，舜所造。其形参差象凤翼，十管，长二尺。"今之单管洞箫，唐代以前称"笛"，宋代称"箫管"。

古箫（排箫）有大小之分，大箫称"言"；小箫称"筊"。箫的大小也以管数多少来区分，管数多则为大箫，管数少为小箫。《广雅.释乐器》："箫，大者二十四管，无底；小者十六管，有底。"

箫，古代用于宫廷雅乐边棱音气鸣乐器。"八音"分类属"竹"。汉唐以来的石刻、壁画以及墓俑保存了许多吹奏排箫的形象。排箫的种类繁多。从管数（也称"彄数"）组成看，就有十到二十四管不等的十余种。从形制看编管参差排列如凤翼，有呈单翼状的；有呈双翼状的。从制作材料看，排箫除竹质外，还有骨质、石质的。目前所知的最早竹质排箫实物为曾侯乙十三管排箫，距今已2400多年。最早的石排箫实物为淅川下寺1号楚墓出土的十三管石排箫，用整块汉白玉雕琢而成，距今约2500多年。河南省鹿邑太清宫遗址的商末周初长氏贵族大墓，出土的禽骨排箫是中国目前发现最早的实物，距今约3000年。

箫的起源有二说。一说，出自"籁"。《庄子.齐物论》："女（汝）闻人籁而未闻地籁，女闻地籁而未闻天籁。"晋·郭象注："籁，箫也。"二说，出自"籥"。郭沫若《甲骨文字研究.释和言》："龠字既象编管。"籥古字为籥龟。《集韵.平箫》："箫，或作籥龟。参差象凤之翼也。"

唐宋时期的排箫因应用场合或乐种的不同，衍生出"燕乐箫"、"鼓*箫吹**"、"教坊箫"、"龟兹箫"等。唐代十部伎中，除天竺、康国外，清乐、西凉、龟兹、疏勒、安国、高昌、高丽、燕乐等部伎都采用了排箫，足见它在当时宫廷音乐中的重要地位。一般认为，单管箫出自羌中，四孔，竖吹。汉代也称"羌笛"，简称"笛"。后经京房加一孔，为五孔。汉至唐代一直把横吹和竖吹的两种有侧孔边棱音气鸣乐器统称为"笛"。宋.沈括《梦溪笔谈》卷五："后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔五孔，一（孔）出其背，正似今之尺八，李善为之注云：’七孔，长一尺四寸，’此乃今之长笛耳，太常鼓吹部中谓之’横吹’，非融所赋者。"

魏晋时期，竖吹的单管箫已有六孔，仍称"笛"。故在此以前的竖笛和横笛常被后人相混淆，为了区别比两者，乐家常称排箫为"古箫"。宋.朱熹《朱子语类.乐》："今之箫管，乃是古之笛，云箫方是古之箫，云箫者，排箫也。"直至宋元以后才逐渐把排箫、洞箫、横笛三者较明确地区分开来。依制作材料来分，有竹质（紫竹箫）、陶瓷（德化瓷箫）、玉（白玉箫）、金属（铁箫）、纸质（纸箫）等。

早在《尚书.益稷》中记载有"箫韶九成，凤凰来仪。"当因韶乐伴奏乐器以箫（当时为排箫）为主而有此称。西晋乐工列和、中书监荀勖所改革的笛为6 孔（前5、后1），其形制与今天的箫已非常相似了。东晋的桓伊，擅长音乐，他有一支蔡邕的柯亭笛（箫），是江南数第一的*箫吹**名手，地位和声望都已很高。他曾为素不相识的王徽之吹奏过三段乐曲（即流传千古的《梅花三弄》），在历史上被传为佳话。魏晋南北朝时，箫已用于独奏、合奏，并在伴奏相和歌的乐队中使用。清代《律吕正义后编》记载："明时乃直曰箫，不复有竖篴。今箫长一尺八寸弱，从上口吹，有后出孔；笛横吹，无后出孔。"

二、 箫的分类

• 1、按吹口分类

常见吹口种类有以下：

U形吹口

北方（相对闽南广东一带）常用箫一般都是U形吹口。

UV复合型吹口

音色介于U、V之间，多见于南箫、南管。

V形吹口

一般见于南箫、南管。

外切口（唐口）

紫竹箫等常见洞箫因管壁较薄，管体尺寸不适合做外切口。外切口一般是南箫才有。当然尺八都是外切口的，但现在很少有人把尺八归为箫，虽然它确实就是唐代宫廷雅乐中所用的箫。

常见的箫多为U形吹口，这种吹口声音温和典雅，较能代表箫的特色。箫吹口从U到V，声音越来越明亮纯净。外切口又叫唐口，这种吹口宋代以后国内较少见，传入日本的尺八则一直使用外切口，所以有时也称这种吹口为尺八吹口。外切口的吹奏较难掌握，声音变化也最丰富，张力比较大。

• 2、按律制分类

这个较简单些，因为箫除了最常用的那种（即十二平均律），就只剩南音专用的箫了。流行于闽南一带的福建南音有其特有的律制，南音用箫音孔一般是均匀排列，故而有时也叫匀孔箫。有些人也直接叫南箫，但我觉得叫南音、南管会好一些，这样可以把南箫这个名字留给十二平均律的粗短管带竹根的箫，也即俗称的大头箫。

• 3、按用途分类

琴箫是专门用来与古琴合奏的箫，一般是紫竹箫，管身比普通箫要细，因为古琴本身音量很小，粗的箫音量会盖过古琴。上面说到的南音箫（南管箫）也是用作特殊用途的箫。除此两种箫外，其它箫一般没有特定的用途。

• 4、按体型分类

这个标题显得有些另类。不过所谓南北方的箫确实在体型上有明显的不同点。"北箫""南箫"不是一个严格的定义，有时可能会引起歧义，这里估且用之，特别强调这里所指"南箫"不是南音箫。

细长型："北箫"取材多为紫竹，无论何竹，共同点是箫身细长，一般不打通顶盖；

粗短型："南箫"、南音箫等取材多为桂竹、石竹等一些较粗大厚实的竹子，制成的箫管粗而短，音量、张力较大。这类箫会打通顶盖。尺八也体形也与此类似，但现在一般不把尺八归为箫。

另外箫还有孔数上的区别。最多见的箫为6孔和8孔，分别为前5后1、前7后1。有些人以孔数区别洞箫与琴箫，这是不正确的。8孔箫是对6孔箫的改良，使箫转调（或吹奏半音阶）更为方便。6孔、8孔之外还有一些较罕见的孔数，这里不提了。

三、 箫的十大名曲

• 1、 清明上河图

乐曲根据宋朝画家张择端的传世名画《清明上河图》写意而成。此画以宏伟壮阔的幅面，描绘了北宋宣和年间汴河两岸在清明时节的风貌。洞箫曲《清明上河图》清婉悠扬，充分体现画卷的壮阔雄伟，旋律优美流畅，意境深长，听者在古典氛围中静静享受音乐的美妙。

• 2、 凤凰台上忆*箫吹**

《凤凰台上忆*箫吹**》是古代流行的洞箫曲，与梅花三弄、高山流水、阳春白雪等齐名。凤凰台有个历史典故，*箫吹**引凤，乘龙而去，白日*天升**，历代文人墨客纷纷歌诵这段历史，表达人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福。

• 3、 平湖秋月

《平湖秋月》又名《醉太平》，以清新明快、悠扬华美的旋律，描写了杭州西湖的胜景之一"平湖秋月"。乐曲奏出诗般的意境，全曲酣畅抒情，旋律秀美，流畅如歌，明媚流畅，音调婉转，具有迷人的艺术魅力。

• 4、 关山月

《关山月》汉代乐府歌曲之一，当时守边将士经常在马上奏唱。唐代诗人李白曾为之填写新词：明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

• 5、 碧涧流泉

《碧涧流泉》乐曲以清脆之音，表现出深山峡谷之中淙淙流水欢快地流淌的情景，一派诗情画意般的田园风光令人流连忘返。

• 6、 平沙落雁

《平沙落雁》乐曲以淡远而苍劲地勾勒出大自然寥廓壮丽的秋江景色，表现清浅的沙流，云程万里，天际群雁飞鸣起落的声情。曲意爽朗，乐思开阔，给人以肃穆而又富于生机之感。

• 7、 苏武牧羊

《苏武牧羊》苏武奉西汉王武帝之命，出使北方匈奴，被匈奴当人质扣留在北海的贝加尔湖地区放牧十九年。人们敬佩他的爱国精神和威武不屈的民族气节，谱写了《苏武牧羊》这支古曲，曲调深沉悲壮，幽婉动听，十分动人。

• 8、 佛上殿

《佛上殿》以箫独奏的形式，加上木鱼的敲击声衬托，使音乐极富庙堂色彩和神圣虔诚的韵味。凝重、抒缓、缥缈的旋律，呈现出古代寺院庙堂庄严、肃穆的气氛以及佛家子弟在静心坐禅的幽远空灵意境。

• 9、 傍妆台

《傍妆台》是由明代四首工尺箫谱《傍妆台》、《耍孩儿》、《苏州歌》和《清江引》连缀而成，四者皆是曲牌名。

张维良把这四首箫曲一统为《傍妆台》后，从一开始就为这首曲子注入了妩媚和温柔,将那种二人世界的温馨表现得淋漓尽致。

• 10、 绿野仙踪

本曲原曲为琵琶曲《琵琶吟》，后经过改编成为了洞箫的版本，并在陈悦老师的专辑中首次出现。无论是琵琶版本还是洞箫版本，乐曲都伴随着伤感，伤春悲秋的意境。旋律舒缓动人，每个音符都能够共鸣心间。