Le Corbusier's Maison La Roche - Jeanneret, Image © Olivier Martin Gambier.
设计 · 色彩
Maison La Roche、Jeanneret, 1923-1925
Maisons La Roche 和 Jeanneret 是两座排屋，位于巴黎第 16 区，是为阿尔伯特·让纳雷特Albert Jeanneret和前卫艺术收藏家拉乌尔·拉罗什Raoul La Roche建造，由勒·柯布西耶Le Corbusier和他的堂兄皮埃尔让纳雷特 Pierre Jeanneret 设计。
Maison La Roche
Image © Hiepler Brunier.
Le Corbusier's
呈现为第四维度：柯布西耶应用了源自纯粹主义理论的建筑多色。在1923 年仍然非常罕见的配色组合，也促成了这种别致的空间感知。
Le Corbusier's Maison La Roche - Jeanneret, Image © Hiepler Brunier.
# 6D8FBA
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调色板在设计中的重要性
除了空间、结构、层次、温度和光舒适度之外，颜色也是影响我们在环境中的重要感觉因素，和有力手段，远远超出审美偏好，某些颜色的使用可以带来涵盖心理学或符号学等其他领域的不同含义。“色调的识别是主观的，但效果却是普遍的。”颜色的背后有一个非常简单的逻辑，我们普遍认为如红色、黄色和橙色等暖色更具活力，而绿色、紫色和蓝色冷色则具有柔和、舒缓的效果。其中颜色越暖，空间就越紧凑。以奥尔巴赫之屋或大师之家举例，不同材料和颜色之间的对比，不同的倾向，这些复杂化则对增强在整个环境的阅读起到作用。这些介入平衡、比例、对称和节奏在内的设计原则可以引入和谐感，深刻地影响人们使用它的感觉。
Le corbusier Maison La Roche interior, Paris. Photograph by Romain Laprade.
Le corbusier Maison La Roche, Photograph by Romain Laprade.
色彩的感官潜力才是它真正的力量
当人们提起包豪斯时，想到的可能只是其标志性建筑的严格单色视觉或点缀的三原色应用，约瑟夫·阿尔伯斯Josef Albers的任教带来了救赎，在他 1963 年出版的《色彩的相互作用》一书中他写道：“在视觉感知中，颜色几乎从未被看到过，就像它的物理一样。这一事实使颜色成为艺术中最相关的媒介。使用颜色有效地识别色彩诡计是必要的。为此，我开始对颜色系统研究。”
Mural Painting to Wallpapering the Bauhaus Wall Painting Workshop
# EFC39D
Maison La Roche - Jeanneret, Image © Olivier Martin Gambier.
# F0E6B3
© Stéphane Couturier, FLC ADAGP, Galerie Particulière, Paris.
# 465E4C
Maison La Roche © photographed by Haarkon.
Maison La Roche original draft.
Masters' Houses 大师之家，1925-1926
“白色现代主义”原型的建成，影响了全球范围的现代建筑形象。
Masters' Houses 2014 rebuild version, photo © Valerie Schöneich.
坐落在松树和落叶林中的七栋纯白方块房屋群，被称为大师之家Master House，作为供包豪斯教师与董事使用的居所，距离包豪斯大楼仅有几分钟步行路程。三对半独立式和一间中央独立住宅组成了这座模块的整体，每栋房子都印刻着它第一个入驻的居民名字：瓦尔特·格罗皮乌斯 Walter Gropius；拉兹洛·莫霍利-纳吉 Lászlo Moholy-Nagy 和 利奥尼·查理斯·费宁格 Lyonel Charles Feininger；乔治·穆夏Georg Muche 和奥斯卡·施莱默 Oskar Schlemmer ；瓦西里·康定斯基Wassily Kandinsky和保罗·克利Paul Klee。
KLEE KANDINSKY MASTERS' HOUSE, Dessau, Germany, photo Kvadrat, DK.
对于沃尔特·格罗皮乌斯来说，这成就了一个早期实现他建筑理念的机会，甚至其“模块化建筑”的诠释。这些房屋自 1996 年以来便被列入了联合国教科文组织世界遗产名录，但第二次世界大战结束前不久在一次空袭中被完全摧毁，部分建筑由柏林建筑师 Bruno Fioretti Marquez于2014 年得到了修复重建，并向公众开放。
其中的六间屋子从外面如同复刻，但里面却大不相同，在建造时，每个住户都在这些住宅里扩展了他们对生活方式提出的独特创意与新想法，与格罗皮乌斯一起设计。这是一个个自我实验的成果。
建筑颜色：绝对的黑白灰主义？
实际上，建造初色彩设计师阿尔弗雷德·阿恩特 Alfred Arndt就为大师之家制定了一个色彩计划：为外墙设想了柔和的色调组合 — 黄色、粉红色和浅灰色。根据他的着色方案，立方体的悬垂物、窗台、落水管和栏杆将被涂成对比鲜明的红色和蓝色。但最终格罗皮乌斯并没有注意到阿恩特的配色方案，而是将房屋的外墙漆成了白色。
Arndt Alfred Farbplaene Bauhaus Meisterhaeuser Dessau.
室内色彩
大师之家的房屋内部由 Paul Klee、Wassily Kandinsky、Georg Muche等人参与设计，而其中康定斯基和克利的房子可能是最令人向往的。色彩鲜艳的内饰，这些房间里有超过 200 种不同色调，仿佛艺术作品般的室内颜色搭配和灯光布置，营造了出一种接近戏剧化的居住氛围。康定斯基的客厅被黄色、粉红色和金箔填满；入口墙壁是淡紫色的，卧室则是青色的；黑色地板，黄色和白色楼梯，鲜红色扶手。在看隔壁克利则将灰泥粉和红漆、淡蓝色和灰色进行对比碰撞。这些色彩组合的目的是不仅将颜色用作装饰元素，而是通过颜色的选择来强调建筑物的空间效果，两位设计师都采用了自己象征性的调色板，更在房间内营造出立体绘画的效果。
“20 年代成为一种色彩或“非色彩”之间的事物，在这里我们可以看到格罗皮乌斯的复式、非色彩的枯燥和知性、几乎是技术官僚建筑与其房屋内部之间的明显对比。”
Mural Painting to Wallpapering the Bauhaus Wall Painting Workshop.
KLEE KANDINSKY MASTERS' HOUSE, Dessau, Germany, photo Kvadrat, DK.
细节
房屋的配色方案巧妙地用于在空间之间建立视觉联系，壁柜、门、窗和窗饰等细节都被认为是设计元素。其中一些房间很小，从颜色开始充分使一个房间到另一个房间的过渡流畅、自然。因此你会发现，在楼梯间有时栏杆、扶手、栏杆、踏板也选择了不同的颜色深度，以更好地表达室内部分的动态。
Haus Auerbach, Image © Hiepler Brunier.
Haus Auerbach, Image © Hiepler Brunier.
Haus Auerbach，1924
另一个由颜色创造空间连续体的绝妙例子：耶拿 奥尔巴赫之屋 Haus Auerbach。
Haus Auerbach, Image © Hiepler Brunier.
Haus Auerbach, Image © Hiepler Brunier.
房屋内部涂有多达40种不同深浅的柔和色调，这些着色是由墙壁画家阿尔弗雷德·阿恩特 Alfred Arndt设计。在他的概念中没有使用原色，而是使用隐蔽的弱色调，这些配色方案融入了结构细节，从而形成轻盈细腻的色彩组合。
没有遵循包豪斯的对比理论，阿恩特设计更多地基于色彩复杂的“和谐”理念。他也很少使用纯色，以强调暗调房间或过道中的光线关系，与需要强调的空间构造形成对比。粉红色、鸽灰色、淡蓝色、浅绿松石色、橄榄绿色，这里的配色方案超出了单个房间的范围，颜色的变化并不总是发生在房间的边缘，而是发生在单个表面内，不会使内饰显得过于有压力。
Haus Auerbach, Image © Hiepler Brunier.
"多颜色，因是有充分理由的"
他对色彩的使用既不能归类为纯粹的构造风格，也不能归类为壁画的装饰雕塑风格。这涉及颜色选择以及颜色和空间的关系，特别是因为他对每个房间都单独处理。他试图在形式上和色彩上表达房间的特征，并赋予每个房间自己独特的色彩设计。
这座房子的建成实际上早于大师之家，是1924 年为耶拿大学理论物理学教授 Felix 和 Anna Auerbach 建造的私人住宅，由沃尔特·格罗皮乌斯 Walter Gropius 与阿道夫·梅耶 Adolf Mayer 和阿尔弗雷德·阿恩特 Alfred Arndt合作开发。
Haus Auerbach, BOOK.
编辑：李清
图源：网络
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