图为李宁
李宁，男，仫佬族，祖籍河南淅川，1957年出生，大专文化，经济师。李宁长期在广西从事商业及科普工作，曾经担任过广西河池市国营商业企业总经理及科学技术协会副调研员。从1987年开始，在报刊杂志上发表了近百篇营销和科普理论文章，还获得过中国科协优秀决策咨询成果二等奖。
2016年开始文学创作。2019年元月出版了首部22万字的长篇纪实文学作品《东兰1960：追查告密者》。
《东兰1960：追查告密者》被称为目前国内唯一一部以纪实文学的形式披露1960年广西公安厅联合百色公安处及东兰、融水公安局开始追查凶详情的书籍。
韦拔群是中国早期农*运民**动三大领袖之一，广西农*运民**动的先驱，百色起义领导者之一，中国工农红军高级将领，中国工农红军第七军和广西右江革命根据地领导者。1932年被敌人杀害与广西巴马县西山香刷洞。
《东兰1960：追查告密者》一经出版便反响不俗，被广西和河池、梧州、柳州、百色以及东兰、融水等自治区、市、县三级档案馆收藏；广西图书馆、河池市民族图书馆同时馆藏了该书。
近日，记者有幸在南宁采访了《东兰1960：追查告密者》作者李宁。
初次见到李宁，印象就是儒雅和风度翩翩, 很谦逊；鼻子上架着一副白边眼镜,给人一种斯文十足的感觉。
想不到一提笔，就写成了一部22万字的长篇纪实文学作品
记者：“李老师，您好！请问您作为一个作家是什么时候开始写作的？您发表的首个作品是什么？最早触发您进行文学创作的动力因素有哪些？”
李宁：首先纠正一下，我称不上作家，充其量只不过是个文学爱好者。我从事文学创作时间很短，是在2016年开始的。过去由于长期在河池市从事商业及科普工作，只是写一些与业务相关的理论性文章。在报刊杂志上发表过近百篇营销和科普理论文章，还获得过中国科协优秀决策咨询成果二等奖。我开始文学创作没有什么动因。如果要说动因，那这个动因就是对文学的爱好。想不到一提笔，就写成了一部22万字的长篇纪实文学作品。
用红色作品诉说红色情怀，是弘扬红色文化的一个重要形式
记者：您写的《东兰1960：追查告密者》，我看了，可称得上是一部红色文学作品。您能谈谈红色文学作品在当今社会中的作用和意义吗？
李宁：我认为，写好红色文学作品，讲好红色故事，用红色作品诉说红色情怀，是弘扬红色文化的一个重要形式，是我们这些红色文化传播志愿者及专门从事红色文化传播的工作者义不容辞的责任。
当前，中国特色社会主义进入新时代，我们*党**正在领导全国各族人民为实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦而不懈奋斗。在这个震古烁今的伟大事业的征程中，我们迫切需要发挥文艺的培根铸魂、凝神聚气作用，从红色文艺经典中汲取宝贵营养，传承革命精神，弘扬红色文化，坚定文化自信，用思想的旗帜和精神的火炬振奋人心，汇集和激发近14亿人民的磅礴伟力，为新时代伟大实践提供不竭的精神动力。
写好红色文学作品是“衍化”红色文化的主要形式
记者：我注意到，你在给广西革命纪念馆讲授创作红色作品经验中，提到“写好红色文学作品是“衍化”红色文化的主要形式”这个观点，我认为这个观点很新颖，对提高写好红色文学作品意义的认识很有帮助。您能具体谈谈这个观点的主要内容吗？
李宁：从中国红色文化产生的时代及发展历史来看，其主体生成衍化时期应在20世纪初到新中国成立之间，而新中国成立以来，应该属于这种文化形态的延续及其新的价值衍化时期。
我提到的“写好红色文学作品是“衍化”红色文化的主要形式”这个观点，其含义主要是，以革命先辈为原型，以重要事件和革命故事为依托，鼓励、支持创作、出版、演出和拍摄文学、文艺和影视剧作品。以文学及影视作品的生动形式将红色文化进行提炼、打磨、雕琢，通过这些艺术形式，最终让英雄人物升华、转化为大众喜闻乐见的形象，让红色文化深入人心，让革命英雄成为家喻户晓的永不磨灭的红色印记。
要做到四个方面的“真实”
记者：真实是纪实文学的灵魂。《东兰1960：追查告密者》是一部纪实文学作品，您在写作这部文学作品中如何做到“讲述真实的故事”的呢？
李宁：要写好一篇能客观真实地反映出历史事件真相的纪实文学作品，我认为要做到四个方面的“真实”。一是写作时要感情真实，二是描述事件要真实，三是表现作品中的主要人物要真实，四是纪实作品中的时间、地点要真实。
第一写作时要感情真实。我不是一个专业作者，但我怀着一颗真诚的心去写一个真实的事件。我在写作《东兰1960：追查告密者》中体会到：写纪实作品，特别是红色纪实作品，怀揣真实感情去写作，是写好一部作品的“动力源泉”。 因为，任何一部小说都掺有作者的思想情感。我是怀着对韦拔群这位英雄无比崇敬的激情，以及对叛徒、凶手的憎恨心情去写这部作品的。起笔前，我到东兰县的广西农*运民**动讲习所旧址列宁岩、红七军前敌委旧址魁星楼、东兰革命烈士陵园、韦拔群故居、韦拔群纪念馆等革命旧址、遗址去参观，深受韦拔群等老一辈革命家那远大的理想、永不磨灭的信念、忘我的牺牲精神和不朽的革命气概的感染，心中升腾起创作冲动和创作激情。在这种饱蘸革命先辈革命豪情的“动力源泉”推动下，刺激了自己的写作欲，激发起我的创作冲动和创作激情，激活了自己的文学积累和写作细胞。所以，我在写好《东兰1960：追查告密者》这部作品后，自己也感到惊讶——自己竟然能出这样一部满意的作品来！
第二描述事件要真实。《东兰1960：追查告密者》以纪实文学的写作手法，严格依据史实，生动地记述了1960年广西区、地、县三级公安部门追捕杀害韦拔群的凶手这个历史事件——这个历史事件是真实的。正是由于这是个真实发生的事件，才能引起人们对反映该真实事件的文学作品——《东兰1960：追查告密者》的关注。韦拔群被叛徒杀害这件事人们都知道，但韦拔群被害的真相和具体细节，是谁组织策划了这起惊天阴谋，惊天阴谋是怎样实施的，新中国成立10年后又是怎样侦破此历史悬案的，叛徒是怎样被抓捕的，最终下场又是怎样？这些情况知道的人不多，但人们又非常想了解。正是因为存在这样的历史事件，人们才渴望了解它，成为《东兰1960：追查告密者》这篇作品的“读者追读点”。
如果，我们所描述的事件不是真实存在的，或是虚构的，那么这部作品就失去了它的意义，不会引起人们的关注，作品也就成了一本废书。
第三表现作品中的主要人物要真实。这是支撑事件真实的基础。因为没有主要人物真实何谈“事件的真实”？纪实作品的原则是主要人物和事件必须符合史实，不允许虚构。《东兰1960：追查告密者》中的30多个人物，从历史知名人物韦拔群、陈洪涛、李宗仁、白崇禧、廖磊到一般人物广西公安厅原厅长钟枫、广西公安厅原厅看守所原所长樊恒荣、东兰县原副县长杨正规、东兰县公安局侦查员陆宗祥；从当年国民*党**东兰县县长徐家豫、东凤剿匪司令李瑞熊到红军叛徒韦昂、韦超群、黄家康、覃权等等，都是确实存在的，没有虚构和编造，让读者在阅读时感到事件就发生在身边，发生在熟悉的人物身上，增强读者对作品的“信任感”。
第四作品中的时间、地点要真实。作品中的时间、地点真实是增强所描述事件真实的要素。《东兰1960：追查告密者》事件发生、人物活动的时间、地点也是真实的。韦拔群1932年10月19日在巴马香刷洞被害，这时间、地点是真实的；1960年东兰县原副县长杨正规上书广西公安厅领导，请求广西公安厅派人缉拿杀害韦拔群的凶手是真实的；1960年10月27日，负责侦破工作的樊恒荣和陆宗祥完成侦破韦拔群被害案、追拿凶手任务写给东兰县委的《关于杀害韦拔群等烈士的反革命罪恶材料调查报告》是真实的；参与杀害韦拔群的女凶手陈的白1964年在大苗山苗族自治县永乐区被公安部门抓获是真实的……用这些真实的时间和地点来反映发生的真实事件，有助于夯实所描述历史事件的真实性——一般而言，读者在读纪实小说时在潜意识里总想弄清作品所反映的事件的时间、地点，比如，这个地点在哪？是不是真有这个地方？这个地方我去没去过？这个时间发生在哪一年？读者探究这些问题，除出于猎奇心外，同时也还有一种想证实作品的真实性的渴望。从读者心理学来分析，这些都是读者固有的心理反应和特点。可见，作品中的时间、地点真实能让读者对作品中描述的真实事件发生的时间顺序有个清晰的认识，从而更好地分清情节的先后，增强对作品所描述环境的“立体感”，使读者在阅读作品时有一种身临其境的感觉。
在作品中加入合理的艺术“渲染”
记者：《东兰1960：追查告密者》既然是文学作品就存在艺术夸张的成分。您的这个作品中存在虚构的成分吗？
李宁：既然是文学作品就存在艺术夸张的成分，纪实文学也是如此。因为一部文学作品要有情节、有冲突才能吸引读者。要达到这个要求，就要在不违背事件、时间、人物真实的原则下，在作品中加入合理的艺术“渲染”。
基于这个原则，我在写作《东兰1960：追查告密者》时，采用“史实故事化、事件场景化、人物情节化、情节悬念化”的手法，将侦破韦拔群被害案那段复杂历史事件展现出来。
如在我的《东兰1960：追查告密者》中，为了情节的需要，我在“韦昂命丧‘法坛’”一章中对韦昂的死进行了“虚构”，但这个“虚构”是有依据的。因为在查找历史资料中，对韦昂的死有三种说法：一种说他死于*杀情**，一种说他死于黑道之手，一种说是被*共中**地下*党**处决，但都没有哪一种说法得到肯定。但为了作品情节发展的需要及考虑到读者的情绪，我采用了韦昂被*共中**地下*党**处决的这种说法。
这种“虚构”在吴子牛导演的25集电视剧《红七军》中也得到了应用。该电视中说国民*党**东兰六哨团总“恶霸”韦龙甫杀了韦拔群干娘，后被韦拔群斩杀，但实际上韦龙甫是1929年逃回河池长老后病死的。这也是该电视剧考虑情节需要和观众情绪而“虚构”的，但这不影响《红七军》这部电视剧反映红七军发展历程的真实性。
适当虚构和发挥有三方面作用，第一方面是在保证史实真实的情况下，增加小说的艺术真实感。第二方面是使小说过渡自然，起到穿针引线的连缀作用。第三方面是烘托书中人物。
细腻的细节描写能让文章更灵动，让红色档案“活”起来
记者：《东兰1960：追查告密者》在描写人物、场景方面都显得很细腻，能谈谈您的体会吗？
李宁：细腻的细节描写能让文章更灵动，让红色档案“活”起来。
场景描写要细腻，融入自已对事物观察的印象。首要问题主要是构思场景。场景构思没有太多的技巧，就是要概述出你所想到的场景，这里给大家分享一个小技巧，就是不断提问，问自己场景中的人物、环境、关系、冲突等，要有好奇心。当你思路中断的时候就开始提问，不用陈述，自然而然地你就知道要写什么了。
人物描写要细腻。人物描写包括外貌描写（肖像描写），对容貌、姿态、服饰的描写称之为外貌描写或肖像描写。作用在于揭示人物身份、境遇、所处的社会环境，以形传神，表现人物的内心世界和性格特点。
如在《东兰1960：追查告密者》中我是这样描写韦拔群的肖像的——溪水清澈如镜，倒映出韦拔群的身影：黑黝黝的脸庞消瘦了许多，两腮密匝匝的胡子已经有半寸长，就像春天地里刚刚露出头的小草尖；目光炯炯有神，结实仍充满着力量的身躯像一尊雕像摆放在那里，透着一股子逼人的英气。
行动描写要细腻。这就要求作者通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格，作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。《东兰1960：追查告密者”》“‘板栗’现身”一章中，我是这样描“板栗”韦年龙的动作——
老者把别在腰间的那杆烟锅抽了出来，又从烟袋里拿出烟丝装了满满的一锅，掏出火镰及火石，在引火用的火绒上“咔咔”地敲打几下，火绒冒起了一丝白烟，老者“呼呼”用嘴把冒烟的火绒吹起火苗，点燃烟锅，美滋滋地吸了几口，然后毫不拘束地对樊恒荣说道：“领导引路，我们走吧。”
这里我抓住人物细微而具体的动作，加以生动细致的描绘。作用是丰富人物形象、使人物描写有血有肉有灵魂，让读者有如见其人的感觉。
人物心理描写要细腻。心理描写，是通过剖析人物的心理活动挖掘人物的思想感情，以刻画人物形象内在性格特征的一种描写方法。是人物在特定环境下的心理活动。揭示人物内心，刻画人物性格。这里介绍自己常用的一个小技巧：描写人物心理活动时，抓住内心感受、意向、愿望、思索、思想斗争这几个方面去下笔，这样我们在描写人物心理活动时就容易找到下笔之处。有时还要把自己“代入”其中，在心中采取假设，即，假设是我我怎么办？我怎么想？把自己潜意识中平时不愿向人表露的心理，嫁接或说“代入”到作品描述的人物中，这样描写人物的心理活动就比较生动、真实。