释文：得都下九日书，见桓公当/阳去月九日书。久当至洛，/但运迟可忧耳。蔡公/遂委笃，又加塘下，日数/十行，深可忧虑。得仁(祖士六日问，疾更委笃。深可忧，当今人物眇然，而艰疾苦此，令人短气)。
6.《都下帖》
《都下帖》，又称《桓公当阳帖》，麻纸本。纵27.7厘米。5行，45字。草书。台北故宫博物院藏。
《七月帖》中的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种。
(1)实连。此帖中的实连有两种形式，一为连接竖画，一为连接横画。
其一，连接竖画，如“去月”、“九日”。“去月”二字皆取纵势长形，“去”字短横收笔后，随即下行(左向摆动微乎其微)带出“月”字左竖。“九日”字组的“九”字收笔为回锋启下弯钩，弯钩有一个足够的向右伸展，因此左向摆动较大，而“日”字形体短小，使得二字的连接线自然延长，“九”字收笔后稍作顿势，左向作弧势外转、力行，带出“日”字左竖，折锋右行，使转，完成此用笔节奏。
其二，连接横画。“但运”、“深可”二组实连明显，“但”字短横收笔后，随即左下斜向铺毫直行，连接的实线方整有力，刚直挺拔，此坚实的线性与“但”字横折、“运”字字头的微小弧线形成对比。“深”字右部为连续的右向使转弧形线，末画笔道宽大如带，左下斜向直行带出“可”字首横，做一个短暂的停驻，完成一个用笔节奏。
与“但运”的宽大中实的连接所不同的是“忧耳”二字的实连则以轻盈舒缓为特色，“忧”字收笔左向摆动较多，“耳”字右向倾斜，造成行轴线的左右摇摆。
(2)虚连。“迟可”二字整体用笔以轻盈为基调，但却在较小幅度内有明显的提按变化。“迟”字取势长方，字底(走之底)的宽度和伸展度受到明显的约束，收笔之后，左下提笔带锋，连接“可”字首横后，迅速下压笔锋右行，戛然而止，完成一个用笔节奏。
(3)搭连。“十行”字组为搭连竖画， 二字连缀紧密，“十”字竖画左向倾斜，左向带锋收笔后，随即顺锋入纸，“行”字左竖自然带出。
“又加”、“委笃”二组为搭连横画。“又加”一组中，“加”字起笔虽然动作微小，但有了“又”字收笔明显的左向出锋动作，还是把二字紧密地联系起来。
与“又加”是通过前一个字来展现呼应所不同的是，“委笃”一组是通过“笃”字的首画横的起笔切入的微妙形象来使二字呼应的，“委”字取收势，收笔紧缩。
(4)综合连。两组字例皆为连续的综合连组成。
从字形组合上看，“得都下九”为小、大、小、大的组合方式；“日书见桓”四字为小、小、小、大的组合方式。从搭连方式看，“得都下九”主要通过“都”字短横起笔的斜切、“九”字撇画的直下顺锋切入、前三字的紧凑间距来作相应的呼应。“日书见桓”主要通过“日”字收笔的出锋、“书”字竖画的右下切入和收笔的左下带锋、“桓”字横画起笔的细微牵丝使此字组连贯起来。
——庆旭《线条的连接之王系尺牍书风》