色，是野心，是情感，一切着色相；
戒，是适可而止不，不走到毁灭的地步。
李安导演的《色戒》剧照
色与戒，
戒不掉的并不是爱欲情仇，而是人与生而来的挣扎。
李安电影《色戒》最后一段：王佳芝放走了老易，然后脸色平淡、强作镇定地叫了辆黄包车，对车夫说：“到福开森路去！”
电影是致幻剂，经常把让现实漂浮起来。电影里的福开森路就是今天的武康路。导演把两个人的爱巢设在武康路99号的花园洋房中。
张爱玲的小说里，写的是去“愚园路”，是李安太喜欢武康路99号，还是有别的原因？
武康路，一个向来神秘的去处。
一、红瓦陡坡 露木交错
武康路上，旧梧桐像是时光机。不论季节，只消细碎的阳光从枝桠错落间倾泻一地，附身拾起的，就是流金岁月。
99号的这座英式宅子，在光晕里透出细尘，是李安喜欢的调调。
仅仅从建筑设计而言，这座房子就令人难忘。建于1928年，历经风雨，仍然保持着当年的风貌。
武康路99号
它的设计者思久生洋行也值得记上一笔。这是上海较为著名的外籍建筑师事务所之一，外滩的怡和洋行新楼（1920年）、四川路桥头上的上海邮局（1924年）都出自它的设计。
这幢宅子，山墙和外墙上有半露木构架，红砖勒脚，屋顶高大而且坡度比较陡，用红瓦铺屋顶，黄色或白色粉刷墙面，墙角有的用红砖镶嵌。占地面积较大，庭院开阔，花木繁茂。
花园内景
建筑内部保存较好，局部有所改建。一层南面正中是门廊，通过开敞式门廊里面是门厅。门厅左边是客厅，右边是餐厅。客厅呈长方形，后边有单独小门厅和室外平台，平时主人由这个小门厅进出。
二层正屋为主人卧室，一套卧室连通梳妆室，另一套两间卧室连通，两套卧室各有一个阳台。三层正屋为两间供儿童居住的大卧室，边上是洗衣房和保姆房。
无论从武康路，还是复兴西路走过来，远远地都能看到这座房子的尖顶红砖，夏天是枝繁叶茂的树木，秋天落叶飘转，与山墙上红红的木头相映成趣，给整条街道增添了很多遐想和惬意。
这条马路和建筑的“原汁原味”，像是抹去了时代发展的印迹。
二、烟云往事 动荡历史
九十年来，在时代大潮里，住在这里的主人命运浮沉，一言难尽的感慨。
只有永久的住宅，没有永久的主人。
武康路99号住宅最初为上海英商正广和洋行总经理麦克格里高(N.C.Macgregor)所建。说起正广和，老上海无人不晓。
正广和汽水广告
正广和汽水广告
1864年，清朝同治三年。英商乔治·史密斯在上海创建了“广和洋行”，主营洋酒、啤酒业务。
1882年英商考尔伯克和麦克利高作为合伙人加盟“广和洋行”。
翌年，创始人史密斯脱离“广和洋行”，从现在的九江路另办洋行，取名为“老广和洋行”。为了区别，考、麦二人将原洋行“广和洋行”更名为“正广和洋行”。
1892年，进一步扩大经营品种和经营范围，花费巨资购进当时最先进的进口设备，特别是采用著名的改进式三重蒸馏装置，可谓是当时引入上海的最复杂、最完善的饮料机器。其特点是 “滴滴蒸馏”，由于水质纯，产品质量好，深受消费者的欢迎，从而赢得了市场。
1930年底，“正广和”成为国内最大汽水厂，包括最出名的柠檬汽水在内的许多品种不仅在国内热卖，还远销英国和澳大利亚。
正广和洋行旧址 位于现福州路44号
“正广和”的含义是“正本清源，广泛流通，和颜悦色”，“正广和”的名字也伴随业务增长而逐渐家喻户晓。
从此，以汽水为代表的西方饮料“冲进”了以茶为主古老的中国，中国人开始尝到这种又酸又甜还带苏打泡沫的“洋茶”，其影响一直延续至今。
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抗战期间，正广和大班被日本人关进集中营，而落水的原上海江海关监督唐安海趁机拿到了房子。
唐海安本是宋子文“生钞票的机器”，两人关系密切，坊间有本《汉奸丑史》，他也是册上有名的人物。
其中说他是纨绔子弟，时常混迹交际场所，常常围着交际花、红舞女、电影明星转。据说曾追求过胡蝶，一时间各种消息沸沸扬扬，怕宋子文得知，后来有所收敛。
抗战全面爆发后，他没有随宋子文西撤。唐海安在抗战胜利后，难逃牢狱之灾，后来经疏通去了香港，客死他乡。
此时，这座宅子又易手另一个大户人家。
乔奇·哈同、荣卓如夫妇在香港
1947年，一对年轻的夫妇买下了这处花园洋房（当时买价20万美金），女主人是“面粉大王”、“棉纱大王”荣宗敬的女儿荣卓如，男主人是著名犹太富商哈同的儿子乔奇·哈同。
1942年，荣卓如大学毕业。中西女中毕业后考入震旦大学读商科。
1947年结婚。他们把房子重新装修了一遍，所有的地板和护墙板均换成柚木的，还在三楼布置了一个台球房，因为乔奇·哈同喜欢打台球。那个球台是从法国定制的，非常考究，有“上海第一台”之美誉。
1949年荣氏夫妇去香港。
此房后来归为房管所管辖，成为市委招待所，一些外地来沪的领导都曾住过。
1951年，张云逸在此休养，当年11月，*少奇刘**前来探望，两人立在楼前所摄。
此后，潘汉年、魏文伯又曾在这里住过。潘汉年被捕后，他的夫人董慧（香港富商的女儿），却在学生时代就投身革命的人，也被捕受审。他们没有子女，在武康路99号的家，由此就空了。
“倘有罪千般，当有风先闻；
堪以莫须有，一脉贯古今”。
“又是一年终岁暮，难忘往事走延安。” ——潘汉年
潘汉年（左）魏文伯（右）
1957年，拨给文化局，此后直至1965年，上海声乐研究所在这里办公。
三、永不褪色 赤子之心
当年潘汉年在为工商业改造费尽心血的时候，这座宅子后来的主人刘靖基，正是积极地响应这一改造的代表人物。
刘靖基晚年
刘靖基，1902年生，江苏常州人，早年就读于江苏省立第二工业专科学校，青年时代，办纱厂、办水泥厂，和同时代人一样，都有一个实业救国的梦想。
刘靖基生平：
1930年，与人合作接办常州大成纱厂，任董事总经理
1942年，任上海棉纺同业公会收花处常务理事、董事长
抗战胜利后，任南京江南水泥厂董事长、全国纺织业联合会常务理事
1949年，放弃搬迁厂房至香港，在上海经营企业
1953年，率先申请公私合营
1956年，当选市工商联第二届常务委员
1961年，任市工商联主任委员（会长）
*革文**后，恢复原职
1979年，发起并成立上海市工商届爱国建设公司，任董事长兼总经理
1981年，协助政府组建上海市投资信托公司，任董事长
1997年，病逝。
解放前，他凭着一个商人的本能，去了香港，看看是否在那里是否有设厂的可能，准备将工厂迁移到那里。
在香港，他遇到了黄炎培等人，通过他们之口，了解到*共中**保护民族工商业的政策。他不能没有疑虑，然而多年的心血和事业的基础，不想轻易放弃，就这样，刘靖基踏上泛美航空从香港到上海的最后一班飞机。
回到上海，刘靖基就收到上海警备司令汤恩伯的通知，要他全家限期迁离大陆并送来飞往台湾的机票。然而，此时刘靖基留在大陆的决心已定，为预防不测，他按着要求只身来到机场，佯装离沪，等飞机起飞再悄然折回，躲进医院，留下来迎接上海解放。
1952年，他趁出席在维也纳召开的世界和平大会之机，又把解放前留在香港和海外的全部机器、原料和资金调运回沪，扩建了上海的安达纺织新厂和化纤厂，并于1953年率先申请公私合营。
在新中国的建设中，有他们前半生的全部心血和后半生的不懈的努力。
上世纪50年代，毛*东泽**主席接见刘靖基
1957年 刘靖基、*云陈**（右）
多少年过去，对自己的选择，他始终无悔。
然而，历史从来都不是风平浪静的，一个人既然躲避不了它的惊涛巨浪，那么，只有该如何面对它们的问题了——这或许就是个人的选择。
“*革文**”来了，抄家发展到*砸抢打**的时候，他最为焦虑不安的是他多年来精心收藏的书画。这里面有很多稀世珍宝，如果就这样被无知撕毁，那是对民族文化的犯罪。情急之下，他想到了“捐献”，把它们捐献给上海博物馆，虽然，从个人而言，他失去了它们，然而，从国家而言，它们毕竟有了自己的归宿。然而，哪一位藏家对每一件藏品，不都抱着自己亲生儿女般的感情？虽然有了托付，可是，想像一下，当工作人员，清点完毕，用卡车将数千件书画拉走时，刘靖基是什么心情？
风暴过去后，一切都在恢复它的本来面目。
刘靖基一家搬到了武康路99号，在这里，他又要做出一个新的决定。上海博物馆决定发还当年拉走的这批书画，这对刘靖基简直是天大的惊喜。自己的书画，不仅又回来了，而且他看到，有的还被重新装裱，面对着这样的精心保护，老人异常感动，他要为国家捐书画，这次没有人逼迫，是他自愿的。
经过慎重考虑，他将四十件宋元明的重要书画作品捐献出来。其中有宋代张即之的《行书待漏院记卷》、元代赵孟頫《行书十札卷》、元代倪瓒《六君子图轴》，还有董其昌的《秋兴八景图册》、陈洪绶《西园雅集图卷》等等，有人曾评价这批书画，件件都是精品。
在捐献仪式上，刘靖基有一个发言：
过去收藏家常常打了一个“子孙永保”的图章，其实历代没有一家的子孙能永远保存，否则这些书画也不会到我手里，通过“*革文**”浩劫，使我认识到所有*物文**，只有国家才能“真正永保”。
现在国家留下的件数不多，而把大部分退还给我，今天还举行授奖会，使我忏愧万分。如果国家对我的收藏还有需要的话，可再向我提出来。历代先人的艺术结晶，终究还是应该属于人民的。
刘靖基（吴耀明画）
也许，“子孙永保”之物是不存在的，一切物质上的东西，都会有化作云烟随风而逝的一天。然而，子孙永保的精神，是可以流传下去的。
这样的襟怀，这样的历史眼光，也让武康路的旧事在岁月的漂洗中永不褪色。
时光纵无痕，梧桐却守着旧雨会新知。
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文字参考：《上海洋房》、《梧桐树后的老房子》、《上海文史资料选辑》、《上海文博》、《书画相伴终生—上海书画收藏家刘靖基》