今天我们单独来谈一谈楷书，自汉朝以来，由于纸的发明，原先写在竹简或者木片上的隶书逐渐式微，楷书逐渐开始进入人们的视线，由于楷书工整清楚，行文规范，字形优美，后逐渐成为一种主流的官方文字。那么在官方的主流文字之中，隶书为什么会被楷书所取代呢？我们这里要谈一下隶书的缺点以及楷书的优点：
颜楷
第一，书写速度。崔瑗在他的《草书势》中谈到，“草书之法，盖又简略。应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力。纯俭之变，岂必古式。”意思是隶书写起来很慢，不容易，而草书（指的是章草）写起来既简便又省时省力，何必拘泥于隶书的形式呢？这是隶书最初被抛弃的主要原因之一，因为隶书虽然工整，但笔画要求较多，写起来费时费力，很不容易，相比章草而言，缺点明显。
隶书
第二、识别效率。如果说单指速度，那草书速度肯定比隶书快多了，但是又出现一个新问题，也就是草书的识别性较低，一般熟悉的人可能会认识绝大部分，但是不熟悉的人识别起来就比较难了，于是后人又在草书的基础上发明了楷书，既保留了书写的速度问题，更大大加强了识别效率。因此，隶书的地位至此逐渐被楷书和其他字体所侵蚀。
章草
第三、新书风确立。在魏晋以前，虽然草书和楷书以及行书均有所发展，但是在当时还不正规。两晋时期，新书风的流行，为其他各种书体取重了合法的地位。据《中国书法史》魏晋南北朝篇记载，两晋时期，隶书仍有发展，就当时碑帖来看，以隶书居多。但是到南北朝的时候，基本上就已经被楷书所取代，南北朝的碑志普遍采用楷书了。
卫夫人楷书
第四、楷祖出现。东汉建安年间，钟繇给曹操上书《贺捷表》就采用了正书，也就是楷书，可见，楷书已经被默认为一种官方字体的选择了。我们今天所普遍认同的楷书之祖为钟繇，但是其也学习了卫氏的书风，也就是王羲之的老师卫夫人。
那么，下面我们来谈一谈后世各种楷书发展的思想和特点：
一、钟繇的楷书。
钟繇的楷书传自卫氏，脱胎自隶书，融合了章草的笔画特点。可以说，钟遥在创立楷书之初的目的其实很简单。一是书写流畅速度快；二是取法隶书识别性高；三是整合章草字形优美。作为一个书法爱好者，我不建议大家学习钟楷，因为毕竟钟楷在刚刚创立之初，虽然优美，其在书法史上的意义更大于字体本身的意义。作为一种隶书向楷书转变的过程中，钟楷的成就显然是巨大的，也可以从中体会到隶书和章草的影子。我们学习书法讲究“取法乎上”而不是“取法乎早”，做为研究提高自己的书法水平当然很有意义，但是对于提高自己的书法水平显然意义并不是太大。
钟繇
二、王羲之楷书。
王羲之作为书圣，不仅在书法的造诣上达到了历史性高度，在书法的思想上也具有很强烈的指导意义。我们截取王羲之《书论》中的一段话来看看：夫书字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或小或大，或长或短。凡作一字，或类篆籀，或似鹄头，或如散隶，或八分；或如虫食木叶，或如水中蝌蚪；或如壮士佩剑，或似妇女纤丽。欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间。意思是：书法，贵在平正安稳。首先要会用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或大或小，或长或短。大凡写一字，或类似篆籀，或类似鹄头；或有如散隶，或近似八分；或者如虫食木叶，或者如水中蝌蚪；或者如壮士佩剑一样雄健有力，或者如妇女一样婉媚纤丽。书写要先构筑筋力，然后才可装束，必须注意安详温雅，疏容相间。
从他的《书论》可以看出，王羲之的书法指导思想首先是平正安稳。相对前人，王集大家之所长，其书风简明扼要，行笔潇洒优美，对后世的书风造成了极大的影响。但是我们同时也要看到，王羲之虽然以行书闻名于世，但其楷书也是刚劲有力。对于王羲之的楷书，可借鉴的地方非常的多，但是我们也不能迷信古人，其虽然是书圣，但也有不足之处，比如图中这个“出”字，处理的就不够完美。但总的来说，王羲之的楷书算得上是两晋时代的代表作之一。
王羲之
三、欧阳询楷书。
唐楷的受众较多，也曾经一度被推崇。而唐楷中的一个代表性人物不得不提，那就是欧阳询。欧阳询楷书在我看来是相对比较规范的，既有正书工整规范之特点，又有笔画圆润温婉之美观，也因此现代很多人把欧楷视为楷书之上乘佳作。至于有的书法人动辄以不重复和险绝为标准看待书法，我是完全不赞同的，可以说欧楷更多的是笔画圆润之美，而非某些人刻意强调的险绝之美，而字里行间重复的字也很多，也没有见人批评欧阳询说是千篇一律，比如图中的繁体“于”字。所以说，欣赏书法其实跟人的审美一样，如果你不喜欢甚至讨厌，无论从哪个方面你都能找出他的缺点，即使本身是优点，你也可能将他变成缺点。这就是一个感情的因素在作怪，每一种字体都有每一种字体的特点，而楷书讲究方正整齐，行书讲究潇洒飘逸，隶书讲究金石之气，草书讲究气势磅礴，篆书讲究古意盎然。什么灵动险绝，什么雅趣质拙只是现代人为了掩饰书法的不足，从而杜撰出来刻意幻想的形容词而已。
欧阳询
三、张即之楷书。
宋朝的书法也是百花齐放，至今我们的电脑中的宋体，仿宋等都是必备的字体之一。而相对于刻板的宋体，张既之的楷书却非常的漂亮，他的楷书结合了行书的部分特点，字里行间可以看到行书的笔法和结构，可以说他的楷书看起来非常的精美，即有楷书的工整规范，又有行书的笔画特点。
张即之
四、赵孟頫、沈度楷书。
元朝、明朝的楷书也较为流行，比较典型的就是元代的赵孟頫和明代的沈度。赵孟頫的楷书深受当代书法者的喜爱，其小楷《灵飞经》、《赤壁赋》和《后赤壁赋》是大多数书法爱好者的必备字帖之一，其笔势挺拔俊秀，在继承传统书法的基础上,削繁就简,变古为今,其用笔不含浑,不故弄玄虚,起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,使学者易懂易循。字形外貌圆润而筋骨内涵,其点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺。明朝的沈度书风跟赵体十分相近，如同一辙，都是非常的秀美。
赵孟頫
沈度
五、林则徐楷书。
清代的楷书大家也不少，但是给我印象最深刻的莫过于林则徐的楷书。林则徐深入学习了唐代楷书的特点，但同时又融合了唐楷的几家之长,取法颜真卿、欧阳询、柳公权的同时也有所改变，进而形成了自己的风格。其楷书法度森严，严格规范，可见书*功法**力非常的深厚。观林氏楷书，有一种庄严肃穆的感觉。
林则徐
六、现代楷书。
现代楷书风格各异，受现代文化国际化趋势和西方美学知识的影响，大多数书家思想比较开放，比较典型的如田氏兄弟的楷书，虽然取法欧楷，但又对欧楷的部分笔法加以改进，使得字体字形更加秀美，布局结构更加规范。可以说是现代很多书法爱好者以及一些小学生学习书法的首选字体，其效果是显而易见的，在掌握了其书法特点之后，学习其他字体就相对容易的多。除此之外，比如方放、刘小睛、杨再春等一大批书法名家的楷书都非常的精美，在继承了传统楷书的基础之上各有所长，各具特色。比如方放的楷书结合了行书的特点，显得更加的秀美温婉；刘小睛的楷书结合了颜体的部分特点，又融合了个人的风格，杨再春的楷书大气庄重，经久耐看。在现代楷书百花齐放的同时，也出现了一些所谓“创新"的书法。
田英章
方放
刘小睛
杨再春
七、现代创新书法。
说实话，对于这类”创新派的“楷书，我真的是欣赏不了。除了王冬龄的楷书还比较工整之外，曾翔、胡抗美、刘洪彪和张旭光的楷书真的是不堪入目。如果说王冬龄的乱草是在写好汉字的基础上的创作，尚情有可原，工整之中带点魏碑的神采，只是没有得其神。但是我们看看其他几位的字，曾翔的字让我想到了小孩子用一根棍子在沙滩上写字，虽然态度认真，但实在是水平太次，好像就是要向观众表达，我就是一个孩子，我单纯着呢；胡抗美的大作有些许颜体的影子，但似乎是没有练好，就出来卖弄，以至于变成了四不象；刘洪彪的楷书就如一个学会汉字的抠脚大汉，用力地把毛笔在纸上划来划去，不是故意飞白，而是忘了加墨，似乎在向人们表达一种愤怒的情绪；而张旭光的楷书虽然字里行间隐约有些功底，但刻意歪斜，有意而为之，结果走入了邪路。其实上面几个均以篆刻和草书见长，至于草书的水平如何？在这里我就不加评论了，便是他们的楷书实在是不堪入止，请大家自行发表意见吧！
王冬龄
曾翔
胡抗美
刘洪彪
张旭光楷书
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