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杜甫七言古诗被明清大多数学者推为“横绝古今”“上下千百年”。卢世评杜甫七言古诗说：“子美自题一语曰‘即事非今亦非古’，最为简当。盖尽少陵七言古诗皆即事也，自撰题，自和声，自开世界，自隆堂构，无古无今，即今即古其坐断古今在此，其融会古今亦在此。”概括了杜甫七古善于创新、空前绝后的成就。其中最重要的艺术创新在于利用“行”诗和七古的叙述功能反映时事，开启了新题乐府的传统。正如胡震亨所说：“拟古乐府，至太白几无憾，以为乐府第一手矣。谁知又有杜少陵出来，嫌模拟古题为赘剩，别制新题，咏见事，以合风人刺美时政之义，尽跳出前人圈子，另换一番钳锤，觉在古题中翻弄者仍落古人窠臼，未为好手。”
杜甫
除此以外，其艺术风格、写作手法和体调结构等方面的富于变化也是重要的特色。一丰富多样的艺术风格费美马之情其审杜甫七言古诗的基本风格是沉雄浑厚，淋漓恳切，同时又能根据不同题材变换多种风格，如沈德潜所说：“杜工部沉雄激壮，奔放险幻，如万宝杂陈，千军竞逐，天地浑奥之气，至此尽泄为一体。”杜甫的七言歌行以题画、咏物、赠人为多大都激情高扬，气势雄放“歌”诗尤其纵横豪宕，想象奇特。在某些富有奇幻想象的“歌”诗里，杜甫更以僻涩的用字和拗口的声调强化其豪壮的气势。有些七古歌行主要是抒发怀才不遇的不平或盛衰兴废之感，风格便转为悲壮淋漓，跌宕顿挫。
《渼陂行》
岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色， 波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。 鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开， 舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。 沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。
宛在中流渤澥清， 下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。 船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠， 冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。 咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何， 向来哀乐何其多。
——杜甫
《渼陂行》是一首新奇瑰丽的游览诗。开头四句先交代岑参兄弟携游渼陂的缘由，以及“天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃”的景象。接着以“琉璃”顶针紧连上节，叹息下舟时正逢恶风白浪，以“事殊兴极忧思集”一句伏下全诗感触的主线。以后四句一转，先是风平浪静，棹歌管弦四起：“主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。”然后由水边泛入中央，满目菱荷如洗：“沉竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，下归无极终南黑。”自然带出终南山倒影在水中摇漾的描写。
并在移步换景中驶近南岸云际寺，由“水面月出蓝田关”的美景引起奇幻的想象：“此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无”一节，调集骊龙河伯、湘妃、汉女等传说中的神仙，以光怪的意象形容月下所见灯火遥映、音乐远闻、晚舟移棹、美人光鲜的景象，恍如神游异境，成为全诗抒情的高潮。但乐极之时却转为“咫尺但愁雷雨至的结尾，上接开头的伏脉，结出“向来哀乐何其多”的感慨。全篇以平铺直叙的节奏将游渼陂所遭遇的晴雨变化写得苍茫窈冥、惝恍飘忽，所以众家诗评莫不称奇。
《寄韩谏议注》同样想象瑰奇，但又是另一种华丽高朗的风格：
今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。玉京群帝集北斗，或骑骐驎翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾乐，影动倒景摇潇湘。
星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，焉得置之贡玉堂。
此诗运用大量神仙道教和楚辞汉赋的典故，表达自己对韩谏议的思念之情和期待之意。韩君当时身在岳阳，所以首尾以远隔秋水的美人呼应，前半篇构想出洞庭青枫秋霜、鸿飞青冥的清空意境，从北斗与秋水相互辉映的景象，想象出三十二天群帝集于玉京，仙官们骑着麒麟凤凰芙蓉旌旗倒映于潇湘的瑰丽画面；由羽人稀少引出随赤松子游的汉张良，借以赞美韩谏议曾经功在帷幄，唯因不屑于啄腐吞腥而企慕长生。最后惋惜其留滞周南，期望能为朝廷所用。后半篇用典始终不离神仙故事，“餐枫香”“南极老人”等意象与前半篇中“青枫”“北斗”相对应。全篇境界既本于楚辞的瑰丽，又近似太白诗中的仙境。
《醉为马坠，群公携酒相看》自嘲醉后跑马“不虞一蹶”之事，则纯是一团天趣。前半篇形容放马俯冲下坡的快意：“粉堞电转紫游缰，东得平冈出天壁。江村野堂争入眼，垂鞭亸鞚凌紫陌。”迎面景物快速闪过的视觉感受，写得精彩酣畅。后半首写“朋知来问腆我颜，杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑，提携别扫清溪曲”的心理和表情，尴尬诙谐而生动传神。所以卢世称此诗“任诞排调，颓然天放”。此外，《可叹》以四句起兴引出全诗主旨：“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗。古往今来共一时，人生万事无不有。”在里谣式的俗白语言中融入佛偈的理趣。然后叙述王季友被妻子抛弃之事，以及李勉敬待王季友而不疑其小节的大度，风格朴实而怪异。
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