每年 影迷@神甫 都会做一份年度最喜爱的50个角色清单，今年的清单公布如下：
50. 苏珊·萨兰登 Susan Sarandon
《老妈操碎心 The Meddler (2015)》
不要被海报和中文片名所误导，这是一个找回自己生活的故事，有点常规性美化。但没有比苏珊·萨兰登终于接到一个有意思的角色，并轻松搞定更令人开心的了。
49.马克·麦克肯纳 Mark McKenna
《初恋这首情歌 Sing Street (2016)》
约翰·卡尼电影独特的地方在于着重记录和营造，而非传达甚至是说教。因为歌曲本身就有强烈的表达宣讲作用，他很好的把握了其中的平衡。可爱又酷酷的电影！里面的人物都好喜欢。印象最深的是那个带着蛤蟆镜框，音乐才能爆表，又总是在关键时候给男主人公支持的死*党**。
48.玛格特·罗比 Margot Robbie
《威士忌、探戈、狐步舞 Whiskey Tango Foxtrot (2016)》
好喜欢这片子里的玛格特·罗比，自信大方性感有趣，关键是能频频抢戏蒂娜·菲，不简单。
47.张译 Yi Zhang
《追凶者也 Cock and Bull (2016)》
年度劳模信手拈来，去年《山河故人》前年《亲爱的》都在入榜边缘，今年算是为可怜的大陆男演员找点存在。
46.璐·德·拉格 Lou de Laâge
《无辜者 Les innocentes (2016)》
安妮·芳婷迄今看到最好的电影，璐·德·拉格在《呼吸》《等待》之后开始绽放之势，法国年轻演员的储备以及较大范围都能获得可持续的上升空间实在令人羡慕。
45.亚伦·泰勒-约翰逊 Aaron Taylor-Johnson
《夜行动物 Nocturnal Animals (2016)》
一直很喜欢他，特别之前英伦小生路线时期，后来硬是练成美国大兵哥，当然商业片里发展还算不错。这次汤姆·福特电影中非常亮眼，期待更多有发挥的角色。
44.Krisha Fairchild
《克利夏 Krisha (2015)》
崩溃边缘的女人，极端有限条件下的无限戏剧张力。有时会令人想起约翰·卡索维茨的吉娜·罗兰兹。
43.伊桑·霍克 Ethan Hawke
《生为蓝调 Born to Be Blue (2015)》
影片陈词滥调还挺多的，但伊桑·霍克无疑是完美的。
42.玛格·马丁戴尔 Margo Martindale
《霍拉斯一家 The Hollars (2016)》
万年配角玛格·马丁戴尔总有在最小角色中散发最大存在感的能力，这次基本就是躺在病房的母亲角色，却能通过恰如其分的生动表演带动每位家人的动机，串起整部影片。
41.艾伦·瑞克曼 Alan Rickman
《天空之眼 Eye in the Sky (2015)》
如果不是Bleecker Street Media无甚公关经验能力，这片其实挺适合奥斯卡口味的。非常棒的群戏，艾伦·瑞克曼最后的银幕形象，音容笑貌挥之不去。
40.艾米·亚当斯 Amy Adams
《夜行动物 Nocturnal Animals (2016)》
可以在影片中同时展现少女和少妇两种状态的女演员可能不少，但逆龄的少女感当代还是她最有说服力，我猜这是汤姆·福特找她很重要的一个原因吧。同时他也第一次展现了艾米作为红发女人的心之迷乱。“关于红发人种一直都有不少传说，比如很早以前红发女性不能当奶妈，这就是强加给红发人的一种标签。”再看看当今那些著名的红发女演员：伊莎贝尔·于佩尔、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼、杰西卡·查斯坦......
39.白只 Michael Ning
《踏血寻梅 Port of Call (2015)》
震撼人心的表演，看得见风景的房间。
38.莎莉·菲尔德 Sally Field
《你好，我叫多蕾丝 Hello, My Name Is Doris (2015)》
莎莉·菲尔德将因无法规避的世俗眼光所产生的不适感完美消灭，这是功力与魅力的集中体现。
37.罗根·勒曼 Logan Lerman
《愤怒 Indignation (2016)》
被低估的年代剧，罗根·勒曼早已不是四年前的“壁花少年”了。
36.金泰梨 Tae-ri Kim
《小姐 아가씨 (2016)》
朴式趣味应有尽有，所谓“文学”改编就是借了个故事而已，但我对此类导演作品反而有偏爱。相较于金敏喜、河正宇的不过不失，金泰梨的表演从人物设置到完成效果都更吸引人。
35.克雷格·罗伯兹 Craig Roberts
《护工故事 The Fundamentals of Caring (2016)》
《潜水艇》中的小子逐渐成熟，去年还自编自导自演颇有调调的《我是吉姆》。五年过去他不仅保持住了灵气和新鲜感，表演上也充满了更多可能性，一种脱离气质使然转而技巧支配的成熟。
34.海莉·斯奎尔斯 Hayley Squires
《我是布莱克 I, Daniel Blake (2016)》
感动。肯·洛奇基本没啥*用御**，但每次演员都调用得非常棒。
33.国村隼 Jun Kunimura
《哭声 곡성 (2016)》
在选他还是《毛骨悚然》中的香川照之稍微纠结了一下。最终还是挑选了年度“神”级反派。
32.安雅·泰勒-乔伊 Anya Taylor-Joy
《女巫 The VVitch (2015)》
2016年确实是高质恐怖惊悚片的丰收年：《女巫》《哭声》《阴影之下》《毛骨悚然》《招魂2》《关灯后》《母亲的双眼》《无名女尸》《科洛弗道10号》《无声夜》《屏住呼吸》《绿色房间》《一路向南》《鲨滩》《中邪》......个人最喜欢《女巫》，感觉《神秘村》后真是很长时间没有看到如此精彩源自内心恐惧的片子，而安雅·泰勒-乔伊为这部“清教徒恐怖片”增加了过目难忘的表演和气质符号。
31.西奥·泰普里兹 Theo Taplitz
迈克尔·巴尔别里 Michael Barbieri
《小小人 Little Men (2016)》
两个超有默契的“小小人”，非常喜欢这部关于人与人最简单关系影片，笔触相当细腻。艾拉·萨克斯与一些同志题材起家，逐渐打开新格局的导演一样，值得更大的期待。有意思的是，在其中更有思考力执行力的西奥·泰普里兹已经从2014年开始自编自导了8部短片；更有表演欲的迈克尔·巴尔别里则参与了明年两部商业大作《蜘蛛侠：英雄归来》《黑暗塔》的拍摄，起步都可谓不低呀，以后有怎样的发展可以关注关注，万一都获得某种程度的成功，多年后回过头重看这部影片，应该挺有意义的，其实这也是电影魅力所在，希望与不可预知性。
30.妮可·基德曼 Nicole Kidman
《方氏家族 The Family Fang (2015)》
妮可·基德曼对寻求瓶颈突破的人物诠释总是令人拍手称快，这可能与她害羞本性和极强挑战欲矛盾不无关系。影片最成功之处在于她和杰森·贝特曼无任何相似度的两人，在一个狗血的家庭关系反思剧中，形成了足够亲和且有效的姐弟情感。同时令人不禁想起九年前的《婚礼上的玛戈特》，诺亚·鲍姆巴赫最消极的一部作品，她与詹妮弗·杰森·李的姐妹关系与这片形成某种协奏。
29.贡纳·琼森 Gunnar Jónsson
《处子之山 Fúsi (2015)》
当年曾对北欧当代影像痴迷过，这个观影年度看了《麻雀》《处子之山》《公羊》三部冰岛影片，形成某种对地域的简单印象还是挺值得留念，恰好还是关于老中青三代人的迷茫故事。最后选择了《处子之山》中的真人版“大白”印记吧。
28.成嶋瞳子 Tôko Narushima
《恋人们 恋人たち (2015)》
《恋人们》中的每个角色都超级有意思，包括三个主角线中辅以看似玩笑的路人。最喜欢的是成嶋瞳子饰演的主妇，一个处于喜剧化边缘的人物，桥口亮辅对非职业演员的利用非常成功，筱原笃、池田良演出经验也不多。
27.希亚·拉博夫 Shia LaBeouf
《美国甜心 American Honey (2016)》
五十几岁安德里亚·阿诺德阿姨的镜头还是那么迷人，不仅来源于青春洋溢的激情，还来源于她眼中那些绵延的道路与街区中的各色家庭。萨莎·莱恩健康美丽、真实野性，希亚·拉博夫从未如此性感细腻又不可捉摸，从第一幕开始你就与主人公一样被他吸引，且一直期盼着他的再度出场。
26.莉莉·汤姆林 Lily Tomlin
《与外婆同行 Grandma (2015)》
看莉莉·汤姆林就是过瘾，诙谐毒舌还窝心的角色，遗憾对于这一类“先进”女性能给予她们的电影真是太少太少了。
25.罗德·帕拉多特 Rod Paradot
《昂首挺胸 La tête haute (2015)》
艾玛纽尔·贝克特直接同时不乏柔软的现实主义题材，表演全体在线。罗德·帕拉多特太有潜力了。
24.周冬雨 Dongyu Zhou & 马思纯 Sichun Ma
《七月与安生 SoulMate (2016)》
2016年华语大银幕的耀眼之光，金马奖的戏剧化最终都变为满满的感动。
23.伊泰·提伦 Itay Tiran
《邪魔 Demon (2015)》
新郎鬼上身，以色列演员伊泰·提伦演技剽悍呀！之前还出演过《波弗特》《黎巴嫩》两部名片。
22.欧莱雅·阿玛拉 Oulaya Amamra
《女神们 Divines (2016)》
如今女导演都如此生猛。残酷、血腥、悲情、荷尔蒙......同时也都因为年轻女演员欧莱雅·阿玛拉浑然天成的表演。
21.浅野忠信 Tadanobu Asano
《罗曼蒂克消亡史 The Wasted Times (2016)》
伴着当年三池崇史、黑泽清、岩井俊二、是枝裕和......被我们熟识，他早已成为中国影迷成长史的一部分。如今仍旧是各国作者导演的灵感、主流电影的黄金配角，能在国内大银幕中看到他弥足珍贵。
20.本·福斯特 Ben Foster
《赴汤蹈火 Hell or High Water (2016)》
非常老派西部片气质，同时结合了现代的节奏，有扎实的剧本和认真的投入，难怪会被热捧。大卫·马肯兹一直不愠不火，但片子质量一向很有保证，泰勒·谢里丹这部写得比《边境杀手》人物更立体，包括那两个最小的女服务员角色都记忆犹新。如果要选个最该提名奥斯卡的演员我会选福斯特吧，此片哥哥角色正是我喜欢这部影片的人物调性的核心所在，一种远去的侠义。
19.凯瑟琳·弗洛 Catherine Frot
《玛格丽特 Marguerite (2015)》
没想到是一部移植到法国的关于时代的电影，不少极致的细节还原。通过主人公玛格丽特对其无稽的戏谑表现，同时又带着一丝忧伤的怀念。凯瑟琳·弗洛将自己擅长的喜剧特质与真诚、脆弱矛盾结合，威尼斯大热没能获奖实在可惜，因为她整个表演生涯值得一尊有影响的奖座，还好后来凯撒终封后。
18.伯格哈特·克莱斯纳 Burghart Klaußner
《国家反抗者弗里茨·鲍尔 Der Staat Gegen Fritz Bauer (2015)》
“我们不应该以森林山脉自豪，那不是我们的成就。我们不该以歌德、席勒自豪，那是他们的成就，不是我们的。我们只能以自己做过的好事自豪。”大器晚成的伯格哈特·克莱斯纳本世纪俨然成为德国男演员的标志之一。
17.尹汝贞 Yeo-jeong Yoon
《酒神小姐 죽여주는 여자 (2016)》
宝佳适小姐的圣母救赎之路。李在容试图将一切有力度的人物关系、社会关怀都写进这个人物，稍显过，但幸好有尹汝贞，令一切从容而具说服力。
16.马克·杜普拉斯 Mark Duplass
《蓝色杰伊 Blue Jay (2016)》
中学恋人的重逢，黑白写实太考验演员了，马克·杜普拉斯一如既往的好呀，莎拉·保罗森多少有点令人失望，基本被前者带着走，表演痕迹也有点多。杜普拉斯前年就想和《爱的就是你》的伊丽莎白·莫斯同时列入，这次终于有了机会。
15.黑木华 Haru Kuroki
《瑞普·凡·温克尔的新娘 リップヴァンウィンクルの花嫁 (2016)》
岩井俊二镜头下的黑木华也像影片中的“七海”实现了自身的蜕变，一步步走得扎实的90后。
14.乔尔·埃哲顿 Joel Edgerton
《爱恋 Loving (2016)》
整部片略淡，并不是不好，尼克尔斯所有片放一起能有一个家庭的主脉络，他喜欢将其放到各种平衡的边缘，更关注外部环境的影响，不像一般描述家庭关系更多表达内部的纠结或崩溃。乔尔·埃哲顿就像一块基石，有责任感的男人是最有魅力的，一个长期被忽视的顶尖男演员。
13.阿尔芭·洛尔瓦彻 Alba Rohrwacher
《处女之誓 Vergine giurata (2015)》
除了题材的现实意义，编导层面可以说相当平庸。不过阿尔芭·洛瓦赫终于演了此类角色值得标注，她中性的特质很大程度影响到了电影，应该算其电影生涯中不可不提的一次表演。而同为去年柏林电影节评委的拉斯·艾丁格如今快成各种特色女性的*启蒙性**代表了。
12.罗夫·拉斯加德 Rolf Lassgård
《一个叫欧维的男人决定去死 En man som heter Ove (2015)》
北欧乖戾却善良的治愈系大叔，一年下来你仍会深切的记得他和他的邻居。巴哈·帕斯饰演的女邻居辅助效果也非常重要。
11.索尼娅·布拉加 Sonia Braga
《水瓶座 Aquarius (2016)》
作为资深影评人出身小克莱伯·门多萨延续了《舍间声响》的美学，之前对居住空间构图的巧思这次则更多的运用了镜头的移动，之前对周围声响的收取这次则更多运用了歌曲音乐，都恰当的辅助了人物的处境以及心境的变化，效果俱佳。当然影片真正令人欣赏的还是希冀传达出对于生活中每一个小细节的心怀感恩，这体现在克拉拉的坚守也表现在她的为人处世。巴西国际级女演员索妮亚·布拉加是另一个不可忽视的元素，她自身略带骄傲又不失优雅的气质很好作用到这个有点“作”的人物，如果是一位世俗感更强的演员，影片则会呈现另一番声讨之景象，只是对于作者可能将会丧失自己视听追求的同步性。
10.伊万·麦克格雷格 Ewan McGregor
《沙漠中的最后时日 Last Days In The Desert (2015)》
伊万·麦克格雷格是那种给他穿什么放哪里都会有绝对感染力的演员，他规避了苦行僧的多愁善感，神秘主义和世俗的完美结合。
9.瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi
《疯爱 La pazza gioia (2016)》
保罗·维尔奇将最常合作的两位意大利女演员瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪、米凯叶拉·拉玛佐第，用一个疯狂的故事令其肆意绽放。瓦莱丽亚太有魅力了。
8.柳昇范 Seung-beom Ryu
《网 그물 (2016)》
“网”可以认为是我们现在所生活的国家，而“鱼”则是人的个体。柳昇范塑造了某种史诗性悲剧人物。
7.辛西娅·尼克松 Cynthia Nixon
《宁静的热情 A Quiet Passion (2016)》
艾米莉·狄金森为特伦斯·戴维斯提供了发挥可能的人物题材，即使最大戏剧化其实都是生活化的日常，波澜不惊的故事配以诗句，特别结合他在段落转换上镜头语言带来的空间质感、时间纹理，相当不俗的传记影片。当然，“宁静的热情”更多来源于辛西娅·尼克松的精彩演绎，前两年《鲁斯和亚历克斯》《詹姆斯·怀特》中的她同样出彩。真的为这类一辈子可能仅有一两个主角戏份的演员欢呼雀跃。
6.阿德里安·蒂蒂耶尼 Adrian Titieni
《毕业会考 Bacalaureat (2016)
蒙吉镜头下难得的男性角色，应该投射了很多自身责任的忧虑，家庭的、社会的。同时也是我们的。
5.艾玛纽尔·贝克特 Emmanuelle Bercot
《我的国王 Mon roi (2015)》
爱情对于女性是永不褪色的话题，一个全方位全过程呈现的角色，情感丰富真挚，如果表演不够强，这片基本就是无病*吟呻**的矫情之作。
4.让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud
《路易十四的死亡纪事 La Mort De Louis XIV (2016)》
浇筑画幅、凝结时间。
3.桑德拉·惠勒 Sandra Hüller
《托尼·厄德曼 Toni Erdmann (2016)》
处女作《安魂曲》十年之后桑德拉·惠勒再次为我们带来了难忘的表演。最后父女拥抱居然能哭成狗，前面又不少尴尬症，好特别的观影，有人说这是喜剧的最高境界，我觉得只是大家压力都挺大的，而她绝对抓住了现代人的脉动。能理解影评人为啥会热捧，立体的人物塑造，编导和演不少神来之笔，惠姨那首无聊的美式主旋律大歌居然能唱成神迹，反复听了好几遍，欲罢不能。
2.阿尔佛莱德·卡斯特罗 Alfredo Castro
《来自远方 Desde allá (2015)》
这不是一部关于是非教化和同志情结的影片，一个难以界定的模糊人物，黑暗与光明都在一线之间，包括影像给予的虚实交替，情感异常丰富外化却极度克制。阿尔佛莱德·卡斯特罗这位帕布罗·拉雷恩的智利*用御**男星在这一年给我们带来几个令人记忆深刻的表演，包括《神父俱乐部》，伴随着南美电影越来越被世界电影重视，他必将获得更广泛的赞誉。
1.伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert
《她 Elle (2016)》
毫无疑问这是2016年讨论最多的角色之一，以演员身份所起到的作用力也是征服性的，包括从一开始便规避了“狗血”剧作的庸俗化，这是克劳德·夏布洛尔之后她的又一次放纵享受，也是一种延续。她和保罗·范霍文用伪真实感包装了一个完全理想化的人物，给每个观赏者提供了源于自身（智识、生活、电影......）经验的解读，门槛不高却足够激发参与欲。
这种“伪真实感”算是于佩尔表演的核心之一，也是电影寻求脱离戏剧历史束缚的某个追求方向，在今年的一次访谈中她说自己表演生涯起源于电影而非戏剧。即使她17岁第一次参演电影之前已经有过戏剧经验，如今也一直穿梭于银幕与舞台之间，但资深演员如是说挺少见的。这种认知也许正是她年届六旬还能与各国导演尝试不同形式电影的根源所在，电影表演本体对她来说早已不是动机的全部。
《她》也注定会成为“后钢琴教师时代”的标志性角色。也许很多人会更喜欢《将来的事》中的哲学老师，其实更多精彩也在《趁人之危》《人质》《我的小公主》《科帕卡巴纳》《白色物质》《阿玛利亚别墅》《加布里埃尔》…
个人年度群戏十佳，按拼音排序
腊肠狗 Wiener-Dog (2016)美国
恋人们 恋人たち (2015)日本
神父俱乐部 El club (2015)智利
死于萨拉热窝 Smrt u Sarajevu (2016)波黑/法国
踏血寻梅 Port of Call (2015)中国香港
天空之眼 Eye in the Sky (2015)英国
完美陌生人 Perfetti sconosciuti (2016)意大利
小小人 Little Men (2016)美国/希腊
心房客 Asphalte (2015)法国
夜行动物 Nocturnal Animals (2016)美国
过去的一年，你有哪些印象深刻的表演吗？
独立电影平台，分享电影愉悦
微信公众号
[风影电影纪]