周末和朋友去看了《人生大事》，原本是没有抱什么期待的，一是对朱一龙无感，二是感觉国内对殡葬题材的拍摄还停留在对生与死的思考层面，很难观其创新。
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但是看完整部电影，我被深深地触动了，主要体现在以下几个层面：
1
电影的主人公是一个生活在社会底层的小人物。人到30，没有房，没有钱，被劈腿，劈腿的对象还是自己的朋友。工作也是被世俗社会所鄙夷的殡葬行业。没有童话里的天将大任，也没有英雄孤勇。就这么在冲突里跌宕地活着，真实又坦诚。
2
没有用力渲染死亡。电影更想让观众看到的是作为一名普通人，接受生命逝去的必要性，以及在这个过程中的思考与成长。就像是涓流涌过，不着痕迹却暗藏汹涌。
3
演员们的松弛给这部电影带来了舒适的观感。尤其是朱一龙和杨恩又的对手戏，前者野性真实，后者可爱倔强。双方在温暖和误解的碰撞下，心灵逐步靠近，最终获得彼此的信任和守护，这个过程充满了感动和美好，平实而纯粹。
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故事要从小文外婆的去世说起，朱一龙饰演的三哥是武汉“上天堂”的老板，这个名字倒也起的贴切吉利，人死了谁不想上天堂。
小文外婆的丧礼就是“上天堂”来办的。
懵懂的小文躲在柜子里看着三哥“冒犯”外婆僵硬的身体，冲出柜子就要打他。在被众人拦下后，又跟着外婆的棺材一路找到了他的店里，从此她与上天堂的几个人便开始了一段“剪不断理还乱”的恩怨纠葛。
从舅舅一家对小文的态度可以看出，外婆是她生命中唯一的的温暖。外婆走了，意味着家没了，心也空了。为了找到外婆，小文寸步不离地跟着三妹，在殡仪馆看到了和外婆一样的黑色棺材，冲进去哭着让大人们把外婆还给她，这时的她还不明白死亡是什么。
直到三哥咆哮着告诉他，她的外婆已经死了，再也不会回来了，死亡才真正钻进小文的心里。
她反复听着外婆生前的留言，那一句句熟悉又遥远的关切，似乎也永远留在了电话手表里。
她知道外婆变成了星星，再也不会回来了，但是会一直在天上守护着她。
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我们又是从什么时候开始面对死亡这个课题的呢？
三哥的行当是子承父业，和大多数人一样，他没有什么过人的天赋，而立之年也没有闯出什么名堂。发丧不过是为了混口饭吃。父亲*压打**式的教育让他一直活在死去二哥的阴影里，也实在无法爱上这份不体面的工作。
直到在前任的苦苦哀求下，三哥帮背叛自己的朋友保留了死后的体面，这对看惯生死离别的他何尝不是一场严峻的考验？
把错乱的身体归位，是对逝去生命的敬畏，保留身体及灵魂的完整，是对在世亲人的告慰。
此刻，人生的意义初显。
三哥是一个典型的市井之徒，和平凡的我们一样，没有天赋异禀，没有奇遇人生。没钱没房的他连爱情都成了生活中的奢侈品。有多少人像他一样，找不到生活和工作的意义，日子过地一地鸡毛。每天在鸡毛蒜皮的冲突里穿行，又何谈体面，何谈成长？
联想到现实中的我们，家长们为了让孩子赢在起跑线上，从出生就开始安排学前启迪，上学后更要涉猎多种技能。儿童教育内卷的背后，是每个父母对自己的孩子成为人上人的殷勤期盼，是害怕孩子失去社会地位的深深焦虑。大家都在努力地向前奔跑，觉得体面的人生才是我们应该奋力追求的，这是当代社会发展与我们美好期盼间的深深割裂。
当下，职业就是我们的社交货币。相亲市场上的门当户对，则成了我们穿行世界的重要法则。我们从小接受的教育是，长大后要成为一名科学家，没有人会在“我的梦想”一栏骄傲的写上任何带有平凡色彩的字眼，我们理所当然的把科学家定义为成功，把平凡定义为失败。
期待和现实间的差距，也正是我们痛苦和焦虑的根源。
我们都知道，平凡才是大多数人的宿命，接受自己的平凡，放弃对所谓成功的执着。何其艰难，何其凶险。
这部电影想表达的不是“死”，而是“活”，怎么好好地活着，这对我们至关重要。
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甘于平凡，找到生活的意义所在，我们就会和温暖不期而遇。
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