#娱乐圈考古记#春晚一回首，已是数十年。

“年年挨骂年年办，年年难看年年看。”央视办春晚其实挺难的。

一路难过来的春晚，会不会有一天难到办不下去了呢？

回看春晚，恰如回看童年，看看有哪些令人难忘的瞬间。

第一届春晚，《乡恋》成为开放的标志

1958年北京电视台成立，之后也有了春节晚会，但只是转播人民大会堂举办的内部晚会。

那时电视台起步维艰，尤其是从1966年之后的极寒十年，其过程更为曲折。

1978年5月1日北京电视台更名为中央电视台，简称央视，英文简称CCTV。

1979年除夕央视承办了“迎新春文艺晚会”，晚会导演是杨洁和邓在军。

晚会上开始有了交谊舞，这在当时的反响非常大。

但那时电视机太少了，全国只有485万台，彩电3800台。

杨洁后来导演了86版西游记，成为了一代经典。

1983年的春节联欢晚会通过提前预热的方式被国民关注。而除夕夜晚8点开播的春晚开始有了主持人串场，这应该是春晚的雏形，因此，83年春晚也被称为第一届春晚。

那时，我国已经拥有电视机2700多万台，春晚从此成为热词。

那一年，姜昆、严顺开、马季、王景愚、李谷一等众多演员成为难忘的记忆。

那一年的零点倒计时一直被沿用到现在。

李谷一那年唱了8首歌，其中被批判为靡靡之音的禁曲《乡恋》，被视为歌坛开放的标志。

80年代的春晚，陈佩斯开启了小品时代

1984年，陈佩斯和朱时茂的《吃面条》采用无实物表演形式，开启了喜剧小品的时代。

一技封神的陈佩斯就此奠定了“小品之王”的地位。

那年，张明敏的一首《我的中国心》让国人对香港回归充满了期待。

1985年的春晚是在北京工人体育馆举办的，那年的演员和观众都被冻得瑟瑟发抖。陈佩斯和朱时茂的小品《拍电影》让陈佩斯光着膀子被浇水，他一下场就被救护车送到了医院。

之后，央视第一次在新闻联播中做了道歉。

1986年，冯巩第一次登上了春晚，他从29岁一直演到61岁，成为了绝对的春晚钉子户。

1987年，费翔因《冬天里的一把火》和《故乡的云》成为女生眼里最有魅力的男人。

《西游记》的师徒四人也出现在春晚里，之前西游记创造了89.4%的收视神话。直到现在，它的全球重播记录一直是电视剧史上无法跨越的巅峰。

1988年，农村人涌入了城市，那一年农民工总数超过1亿人，社会正经历从农业文明向工业文明转型的重要阶段，“民工潮”开始形成。

那一年，已经60岁的赵丽蓉开始走上春晚，并连续8年给大家带来了欢声笑语。

1989年春晚，陈佩斯和朱时茂采用小品加哑剧的形式演绎的《胡椒面》，在人物塑造和表演细节上给观众留下了深刻的印象。

这一年，宋丹丹以《懒汉相亲》首次登上春晚舞台，从此开始小品女王的春晚之路。

90年代的春晚是流行文化的播种机

1990年，赵本山开始亮相春晚，其后一直到2011年，他每年都会与观众见面，但搭档的演员却也换个不停。

但是，自从他开始推自己的弟子后，争议声就此起彼伏，演出效果也逐渐弱化，特别是在2010年春晚上，赵本山在小品《捐助》中插进了搜狐视频、搜狗输入法、国窖1573等广告，即便他与小品的设计搞得很巧妙，但还是引起了大众的极大反感。

有人指出这是最后的疯狂。

处在毁誉参半中的赵本山，在2012年宣布退出春晚舞台。

在这之前，可以说是小品撑起了春晚的半边天，陈佩斯，赵丽蓉，宋丹丹，赵本山等人，也代表了一个未来很难超越的小品时代。

这个时代其实包含两个部分，其一是陈佩斯时代，其二是赵本山时代。

这两个小时代有着截然不同的模式和意义。

陈佩斯是通过小民折射时代背景，通过幽默的方式透视时代背景下底层社会的生活和努力，越琢磨越有味儿。

赵本山则通过包袱甩出来笑点，但是在引起哄堂大笑之后，过后再回味起来好像除了装傻充愣和油腔滑调之外，却什么也咂摸不出来。

后来，人们也指出他在利用个体缺陷搏笑点，因此也受到了很多关于特定人群的人格思考。

事实上进入了90年代后的春晚，也才反应了国门大开的繁荣景象，也是从90年*开代**始，流行文化才算是在国内初露锋芒。

于是有了《让我一次爱个够》，有了《涛声依旧》，有了《忘情水》，有了《好汉歌》。

在改开二十周年的1998年，那英和王菲合作的《相约九八》，理所应当地成为了那个激流勇进年代的群体记忆，《大中国》更是道尽了两岸三地全民协力奋进的意志和力量。

进入21世纪之后，蓬勃发展的中国已经展现的是百花齐放的繁荣景象了，那时，央视的造星功能有了极大的增强，新生代歌星也一茬接一茬的冒出来，周杰伦林俊杰等开始引领歌坛。

这时的央视春晚，也才进入了大发展的炫彩时代。

春晚30年后开始被质疑是一届不如一届了

到了2010年代及以后，央视春晚在人们的褒贬声中呈现截然不同的声音，春晚感觉越来越难办了。

这其实也是人们不断丰富的物质和多样性文化需求的碰撞，但无论央视怎么努力，喜欢的也有可能不喜欢了，不喜欢的自然不喜欢，央视春晚开始遭遇前所未有的挑战。

这或许是网络时代必有的挑战。

后来，流量时代成为了春晚的标签。

但是随之而来的质疑声却越来越多，人们对于春晚的评价也是“一届不如一届”了。

与之相反的是，舞蹈却越来越被人们欣赏和称道，《千手观音》提升了舞蹈的品阶和高度，成为了春晚的新亮点，也成为观众看春晚的角度转换和审美力的转折点。

春晚真正到了众口难调的地步。

但或许正是这种众口难调现象呈现的非“全民性”才是文明社会的特质，它让一致化成为了一种幻觉。

不过，即便春晚被越来越诟病，但它的造星能力和量级还是无人能敌。

春晚40年了，即便争议声越来越大，但是到了除夕，多数国人还是习惯于坐在电视机前，在鞭炮声中等着唱难忘今宵。

这，就是春晚的力量。