调律是通过击键、操作扳手与听觉判断，最终达到调到标准音准的过程。
击键是调律过程中不可或缺的一个步骤，钢琴击键的重要性不言而喻。
钢琴本身是一件拥有 复杂音响、音色丰富的乐器，需要适当的、一系列的击键技巧才能将他们表现出来。
钢琴调律击键主要有四个方面的作用和功能：
①最基本的功能就是提供音响，通过调律击键力度的变化使钢琴发出相应的音响。
②为听觉判断提供清晰的拍音的击键。钢琴调律主要针对协和音程进行击键。
被击打的键它们都是由两个音同时发出音响，即使是同度也是要由两根弦发音。
两个音同时响起也就为拍音的形成创造了条件，因为拍音是钢琴调律听觉主要的捕捉对象和判断根据。
为了提高人们听觉判断能力，给听觉判断提供容易分辨拍音的音响就显得十分重要。
一种适合钢琴升学特点的击键方法，就能够起着这样有效地作用。
③平衡琴弦张力。
众所周知，调律扳手只能对琴弦纵向的力进行调整，然而在弦的纵向方面却有阻碍弦上下运动的几个点。
诸如压弦条、别弦钉、弦枕和弦码钉等。琴弦在这些点上都有相当大的摩擦力。
一旦调律扳手的力小于这些障碍点的摩擦力，就是去了对弦张力有效地调整。
也就是说，琴弦各弦段在纵向上的力失去了平衡。这时就需要一种击键的方法来帮助弥补调律扳手操作上的不足。
④为了最后确认的击键。
钢琴每一个音调律到最后都要进行音的检验与确认。这种具有检验功能的击键称之为测试击键。
提供清晰拍音的击键方法
对于各个功能的击键归纳起来看，其方法就是如何掌握击键的速度和强度（力度）以及两者之间如何紧密结合。
在击键强度掌握不当的情况下，可能产生很多问题。
一是容易产生杂音，二是损伤听觉的灵敏度。
人耳在强音的刺激下，自身的保护机能就开始工作起来，会使听觉变得迟钝。
三是长时间的强击键，手指容易疲劳甚至损伤。
击键强度过弱，同时也会不利于听觉判断。
一是力量不足，拍音不发生。二是不易掌握拍音的动态，即使出现拍音，也可能持续时间太短听不到。
三是倍音出现的数量少，容易影响到某些音程拍音的出现，容易导致听觉判断失误。
对于击键的强度，可按以下三方面去掌握
一、应根据不同音区的音响特点，去把握击键力度。
从钢琴声学中得知，低音区琴弦长、弦径大，相同的击键强度，其音响要比高音区大得多。
为避免过强或过弱，从低往高音击键的强度要根据音量的变化而变化，也就是说不同音区选择不同击键强度。
二、按照倍音的特点，把握击键强度。
倍音主要有三大特点，一是钢琴小字组音及一下各组音的倍音强度比基音强；小字组以上各组音的倍音强度要比基音弱；
二是次数低的倍音保持的时间比次数高的长；
三是击键的强度对倍音的数量、强度都有一定影响。这些倍音的特点，对于击键强度的控制具有极其重要的指导意义。
根据倍音特点对于小字组及以下各组音击键，只需中强（mf）的强度，拍音就能很好的表现出来。
对于小字组以上的各组音的击键就需要区别对待了。
如果需要获取次数较高的倍音构成的拍音，击键强度就要加强一点。
如果只需要获取次数较低的被倍音构成的拍音，击键强度无需加强，稍弱一些也行。
三、依照拍音的速度，把握击键的强度。
这里讲的拍音速度是个抽象的概念，钢琴调律的听觉主要是听拍音，往往有一定速度的拍音比较容易分辨，而速度较慢的拍音就难以判断了。
拍音速度快，即拍音数量多时，听觉容易分辨。加上音还需要调整，为配合音的调整，在拍音能够分辨的情况下，可以将击键强度加重一些。
随着音的调整，拍音速度减慢，为给听觉能够分辨拍音动态，击键强度也应随之减弱。
拍音快到需要的速度时，击键强度可以时而强时而弱，相互交替，寻找为听觉判断尽可能地提供有拍音的音响的击键强度。
为能提供可分辨的拍音，对击键速度的把握也十分重要，其方法如下；
一、根据琴音衰减的速度，掌握击键力度。
为使得音连贯，击键的间隔必须小于音衰减的速度，也就是说第二次击键必须在第一次产生的音消失前完成。
那么，根据钢琴音衰减情况，中音往低音方向击键的速度可以慢一些。
但从中音往高音方向时，随着音的频率逐渐增高，衰减速度加快，击键速度也要随之加快。
二、根据拍音速度，掌握击键的速度。
拍音多（速度快）的情况下，人耳容易感觉到，那么听觉神经仍处在放松阶段。
这时的击键可以只起着提供一般音响的作用，只要音是连贯不断地即可。
这种情况下，击键速度可以快一些。
拍音少（速度慢）的情况下，对拍音分辨的感觉开始发生变化，需要提高听觉敏感度，于是人耳的听力开始集中。
这时的击键速度应放慢，留出音响时间让给听觉判断。但要注意击键速度不可慢于音衰减的速度，不能让音出现中断的现象。
三、拍音极少时，要有与拍音合拍的击键速度。
钢琴两个音同时响起时，这两音在高度哪怕有一点点的差别，都会发生拍音。
根据拍音的特点，他是随时间变化而变化，当拍音极少时，拍的强弱变化的时间将会延长。
那么，这时击键的间隔就要随之延长。也就是说击键速度应跟随拍的强弱因变化的速度。
因为只有这样才能给听觉提供能够听到的一个完整的拍的时间和空间。
甚至在与拍的变化音合拍后，在音衰减允许的情况下，还可将击键间隔延长一些，给听觉留出更多的声音进行判断。
高音微调的击键方法
调律过程中，有的琴弦在张力和摩擦力的作用下，会产生滞塞现象。
假如，钢琴使用了相当一段长的时间，张弦系统中的各构件相互接触部分长期处于摩擦状态而被大量消耗，会使得接触部分摩擦力增大。
这样，进一步阻碍了张弦力的平衡，这时就需要击键的配合来帮助调律扳手的操作。
前提：调律扳手下行到两音所需音高接近的位置后，扳手继续微微下行时，音高没有变化。
- 手握调律扳手继续保持扳手向下行方向运动的力，但此时施加在扳手上力并没有扭动弦轴。
2.中指与无名指并拢放置在被调整音琴键的上方，然后以强力击键。
要注意的是：
扳手下行到所需音高，要做到心中有数，感觉扳手运动本应该达到所需音高而没有到达，是否因弦的滞塞现象所影响，如果是可实施此方法。
强力击键要达到很强（ff）音量级以上音量，因为这个击键不是为了分辨拍音。
一次强击键后，接着要有一次提供可以辨别是否还有拍音，或是否达到目的的音高的击键。
如果一次两次击键后，音高仍没有达到所需，就无需第三次击键了。这说明击键前的音高差距过大，应用扳手下行调低音高。
最后确认的击键方法
调整完所有音以后，还需要一次检验，因为调律不仅仅是将音调至到目的，而且还要让目的音高保持稳定。
所以，对以达到目的的音高进行最后的检验确认是十分必要的。
所以把最后的击键称之为“测试击键”。
测试击键的方法主要是重击键，一次性的强力击键，其强度要达到最强（ff）音量级以上的音量。
重击键的手势有两种，一种是中指与无名指并拢击键。另一种是将手握成拳头，用掌边击键。
前者黑白键都能用，后者只适用于黑键。
如果重击键后，音高有错位，那就要再重新调整一下这个音。