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五代宋辽金（907年——1279年）
“荆关董巨”：荆浩、关仝、董源、巨然；郭忠恕；周文矩；顾闳中；李公麟；梁楷；赵佶；张择端；李嵩；萧照；陈居中；李成；范宽；燕文贵；郭熙；王诜；王希孟；米友仁；“南宋四大家”又称“李刘马夏”：李唐、刘松年、马远、夏圭；黄居寀；杨凝式；“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；文同；崔白
元（1271年——1368年）
赵孟頫；高克恭；“元四家”：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙；钱选；柯九思；张雨；杨维桢；康里巎巎
明（1368年——1644年）
边景昭；林良；夏昶；戴进；吴伟；张路；汪肇；蓝瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白阳”：徐渭、陈淳；周之冕；董其昌；陈继儒；陈洪绶；崔子忠；祝允明；邢侗；张瑞图；米万钟；王铎；倪元璐；傅山
清（1636年——1911年）
焦秉贞；唐岱；金廷标；张宗苍；郎世宁；“清初四王”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚；吴历；恽寿平；“四僧”：石涛、朱耷、髡残、弘仁；“扬州八怪”：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎；华嵒；高凤翰；居巢；居廉；赵之谦；“海派四杰”：任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕
丁云鹏 漉酒图轴
年代：明
尺寸：纵137.4 厘米 横56.8 厘米
质地：纸
魏庭荣 捐赠
赏析：丁云鹏 （1547～?）明代画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。卒年不详，天启五年（1625）尚在作《白马驭经图》，瓒子，詹景凤门人。书法学钟、王。画善白描人物、山水、佛像，无不精妙。白描酷似李公麟，丝发之间而眉睫意态毕具，非笔端有神通者不能也。供奉内廷十余年。他与董其昌、詹景凤诸人交游，故流传作品多有董其昌、陈继儒等人的题赞。董其昌赠以印章，曰“毫生馆”。其得意之作，尝一用之。
此图庭院中老柳三株，浓叶成荫，树下一髯者与二童子作漉酒状。湖石及树边丛菊盛开，表现出秋高气爽的季节。用笔细致，衣摺用铁线描，富有质感。设色古艳，构思精密。画面中央，陶渊明脱巾散发，籍虎皮而坐，风神潇洒、气度轩昂；两童子相对助其漉酒，稚气可掬。上方有三树高柳，绿茵浓密，树根石隙，菊英s缤纷，竞吐芬芳。柳菊相应，点明了夏末秋初酿酒的节候特征，也渲染了陶渊明独特的品格与心胸。本图着意通过人物动态神情的刻划，环境道具的烘托，成功地揭示出陶渊明超旷虚灵、静穆澹远的性格。
推荐语：其画以人物、佛道最负盛名，论者谓，在明末人物画家中，丁云鹏与陈洪绶、崔
子忠成鼎足之势。
文征明 江南春词意图卷
时代：明
尺寸：纵22.3厘米横110厘米
质地：纸
赏析：文徵明（1470年—1559年），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”“1” ，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。正德末年以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，旋即便致仕归乡。四方人士求诗文书画者，络绎道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十岁。有《甫田集》。
“江南春”的题材可远溯自唐代的顾况、宋代的惠崇。倪瓒作《江南春》词，吴中人士和之者极多，一时成为风尚。文征明画历中题名为“江南春”甚少，此画作视为士人优游于“理想国”的“模式”，笔意细秀，设色古雅。
推荐语：文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。
徐渭 五月莲花图轴
年代：明
尺寸：纵103 厘米 横51 厘米
质地：纸
赏析：五月莲花图是徐渭的代表作之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了徐渭的典型画风。画上方题诗是徐渭诗作中的精品，暗示了画作的初衷与指向。诗曰：五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。诗句以荷寓世，抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。
带着这样的感情基调，再去看作者笔下的荷花荷叶。荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点，暗示了水中的浮叶。
显而易见，此画并非一般意义上爱荷颂荷的画作，而是借荷抒发一种不如意的情愫。因而，画中的荷花荷叶并无美好的形象和令人愉悦的笔墨。然而，画作另有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。
推荐语：画中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳满腹，却生活在动荡的环境之中。
髡残 苍山结茅图轴
年代：清
纪年：康熙二年（公元1663年），作者时年52岁
尺寸：纵89.8 厘米 横33.8 厘米
质地：纸
赏析：髡“kūn”残（1612-1692），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》、《卧游图》、《苍翠凌天图》等。
《苍山结茅图轴》虽然开幅不大，却有宏伟的气魄。笔墨沉着浑厚，构图缜密严谨，一气呵成，无懈可击。髡残擅于用中锋勾勒云气和流水，使画面既凝重又不失流动感。画面群峰耸立，山泉飞流而下。林峦之间白云缭绕，屋舍临溪而建，前庭一仙鹤与高士闲居，尘外幽逸之气顿生。
推荐语：奥境奇辟，缅邈幽深、引人入胜。
程嘉燧 仿倪瓒山水卷
年代：明
纪年：崇祯丁丑（公元1637年），作者时年73岁
尺寸：纵27.4 厘米 横209 厘米
质地：纸
赏析：程嘉燧（1565～1643）明代书画家、诗人。字孟阳，号松圆、偈庵，又号松圆老人、松圆道人、偈庵居士、偈庵老人、偈庵道人。晚年皈依佛教，释名海能。休宁（今属安徽）人，应试无所得，侨居嘉定，折节读书，工诗善画，通晓音律，与同里娄坚、唐时升，并称“练川三老”。谢三宾合三人及李流芳诗文，刻为《嘉定四先生集》，有《浪淘集》。
程嘉燧的画出入宋元诸家，尤以似倪元林者为多，此图则可见一斑。画中山峦叠翠，山麓平坡处有古树坡石，或斜或直，或高或低，旁置一草亭以及茅屋数间，境界清旷幽静，全图笔墨细劲，风格秀逸。笔法与皴法源自倪瓒，构图平远为主，与倪瓒有明显不同。
推荐：与李永昌属天都派，亦为新安派先驱，吴梅村把他称为“画中九友之一”，与同里唐时升、娄坚称“练川三老”。
赵孟頫 兰花竹石图卷
时代：元
尺寸：纵 98.2 厘米 横 25.2厘米
质地：纸
赏析：赵孟頫（fǔ）（1254年—1322年），字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。
历史上每遇沧桑变易之际，文化颇易失范，人们总是以史为鉴，从古代的启示中去寻找医时救弊的良方，如孔子的“克己复礼”、魏晋“竹林七贤”的返朴归真、唐宋的“古文运动”等，重视传统成为中国文化的特色之一。赵孟頫提倡“古意”的出发点亦不例外，他引晋唐为法鉴，批评南宋险怪霸悍和琐细浓艳之风；不仅如此，作为一位士大夫画家，他还一反北宋以来文人画的墨戏态度，这是十分可贵的。作为价值学原则，赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又摈弃了文人画的游戏态度；作为形态学原则，赵孟頫既创建文人特有的表现形式，又使之无愧于正规画的功力格法，并在绘画的各种画科中进行全面的实践，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。
推荐：赵孟頫使职业正规画与业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流融汇，从此，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为主题的绘画新时代，拉开了序幕。
李鱓 墨花图轴
年代：清
纪年：雍正乙卯（公元1735年），作者时年50岁
尺寸：纵125.9 厘米 横60.9 厘米
质地：纸
赏析：李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。
宋朝周敦颐撰《爱莲说》，将莲荷比作“花之君子”，李鱓两度被革科名，为官时廉政爱民，却因得罪上司又遭贬，便以莲荷自喻，抒发自己坚贞高洁的品格。此图展现了经受暴风骤雨洗礼之后的荷塘一隅。残破的荷叶或随波浮沉，或濯然独立，出污泥而不染，亭亭静直，香远益清的荷花在叶片中掩映成趣，清妍研优美，参杂其中的苇草遒劲飞动。用水墨阔笔铺染的荷叶片，硬朗而丰腴，花瓣尖端用浓墨复勾，清新幽香，用中锋写出荷茎、苇草、荷花的圆浑体质，浓淡干湿，轻重缓疾同时兼用，整体笔墨虚实相生，烘染出恬淡宁谧的氛围。
推荐语：取法林良、陈淳、徐渭诸家，形成“水墨融成奇趣”之特色。
髡残 书画卷
年代：清
纪年：康熙五年（公元1666年），作者时年55岁
尺寸：纵28.1 厘米 横247.3 厘米
质地：纸
赏析：髡“kūn”残（1612-1692），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》、《卧游图》、《苍翠凌天图》等。
此图画构图严密，笔法苍劲，渴墨素淡，层层皴擦勾染，浑厚而不板结，可谓平淡中见幽深，包蕴着髡残在游历中观赏体验名山大川的万千气象。
推荐语：髡残在清代名重一时，对后世亦有很大影响，后人将其与石涛并称“二石”。
董其昌 秋山图轴
年代：明
尺寸：纵107.1 厘米 横46.4 厘米
质地：纸
赏析：董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。
《秋山图轴》绘层峦叠嶂，秋气嶙峋；红枫苍松，相映成趣。山崖间茅庐静寂，翠壁下楼阁隐然。一水潆洄环山远去，使观者的思绪引向画外的寥廓秋空。
推荐语：他的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领。
赵孟頫 洞庭东山图轴
年代：元早期
尺寸：纵61.9 厘米 横27.6 厘米
质地：绢
赏析：《洞庭东山图》，是元代书画家赵孟頫的代表作之一。该作品描绘的是延伸于太湖中的半岛洞庭东山的景色：水面宽阔，微波荡漾，一叶扁舟披波而渡；东山圆浑清幽，远处峰峦迷茫，山势峻拔；湖岸、山坡上的树木稀疏，枝干或直立、或斜欹，姿态各异，在顾盼之间似乎发出一声无奈的叹息。画面采取边角式构图，设色清淡，点苔富有节奏感，水用柔润的细线写成，山体以披麻皴皴出，由此可以看出赵孟頫对董源画法的继承。不过，赵孟頫在继承董源画柔润的基础上，又摒弃了他的含糊不清，从而形成了秀润、清丽的自家面貌。
纵观赵孟頫的艺术成就，主要体现在三方面。其一，他开创了尚意简率的时代新风，追求画面的淡逸、空灵，注重对笔情墨韵的传达，并进一步推动了诗、书、画、印的结合，使文人画逐渐走向成熟。其二，他提出了“书画同源”的理论：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”他提倡将书法用笔融入绘画中，使绘画具有同书法艺术一样的笔墨韵味和审美趣味。其三，他强调绘画要有“古意”，特别是要有高逸的“士气”。他所说的“古意”，其实是借古创新。他主张，画家要努力发挥笔墨情趣，以表达出文人的品格与精神。文人画遣怀寄情、直抒胸臆、借物言志的艺术内涵是由文人阶层共同的绘画心理和对笔墨的人格化追求而形成的。
推荐语：元代的文人写意山水画能达到一个高峰，离不开赵孟頫的大力倡导与实践。
董其昌 栖霞寺诗意图轴
年代：明
纪年：天启丙寅-丁卯（公元1626-27年），作者时年72岁
尺寸：纵133.1 厘米 横52.5 厘米
质地：纸
赏析：董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。
此图画的是南京郊外栖霞山上的古寺。山峦画法近巨然，披麻皴中间以解索皴法，用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴，可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚，与近坡的杂树画法各臻其妙。
推荐语：笔清墨润，山色如洗，宁静深邃，绝无尘垢。
王蒙 春山读书图轴
赏析：王蒙（1308-1385），元代画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
此图纸本。画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署款不记岁月，但书"黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书"行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。
推荐：王蒙远宗王摩诘（王维），对董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然为师，独具面貌，是元代末年富有创造性的山水画大师。
郑燮 兰花竹石图卷
年代：清
纪年：乾隆二十七年（公元1762年），作者时年70岁
尺寸：纵30.9 厘米 横828.2 厘米
质地：纸
赏析：郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè 音：“谢”），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。
此图兰、竹置于的岩石之间，纵横交错，天机自然，秀逸洒脱中更见一种顽强的生命力。在画法上用具有力度的隶书笔法画竹，以纵逸的草书之法画兰，陡峭的岩石则以侧峰用笔简括勾勒出轮廓，略作皴染，三者交相辉映，相得益彰。岩石上的题款使画面本身倾斜的对角线构图变得平稳厚重，此外以楷书融入篆隶的“六分半”书欹正相生，清劲纵逸，亦增强了主题的内涵。
推荐语：为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。
钱榖 溪山深秀图卷
年代：明
纪年：隆庆五年（公元1571年），作者时年64岁
尺寸：纵18.9 厘米 横359.8 厘米
质地：纸
赏析：钱榖（1508—1572）字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人，明代画家。少孤贫，失学，迨壮始知读书。家无典籍，游文徵明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便觉心通。山水爽朗可爱，兰竹兼妙，翩翩不名其师学，而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书，行法苏，篆法二李，小楷法虞、欧，每得其妙於法外，识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。然为画掩，世罕知者。按明史附文徵明传作壬申（一五七二）六十五卒。考故宫博物院藏有万历六年（一五七八）客金陵王氏修竹馆作兰竹卷，时年七十一。
推荐语：善山水，不拘拘於绳墨而气格自高。
盛懋 秋舸清啸图轴
年代：元
质地：绢
赏析：盛懋（生卒年未详），字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
此图远景山峦平缓，近岸树木列植，枝茂叶盛。图中一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒器瓷碗，身后古阮横陈，船尾一童子摇橹。
推荐语：盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。
文嘉 钱榖 朱朗 药草山房图卷
年代：明
纪年：嘉靖庚子（公元1540年），文嘉时年40岁 钱榖时年33岁
尺寸：纵28.3 厘米 横114.8 厘米
质地：纸
沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球 捐赠
赏析：文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。善画山水，笔法清脆。钱榖（1508—1572）字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人，明代画家。家无典籍，游文徵明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便觉心通。朱朗，字子朗，号青（一作清）溪，苏州（今江苏苏州）人，师文徵明。
图绘惠山之麓的一个药圃，其中除栽种药材外，还有竹径茅堂、湖石高松等景，颇见雅趣。此图以平远法构图，给人以一种身临其境之感。据卷后长题，可知此图描绘的是，文嘉于嘉靖庚子十月十九日，与周天球、蔡叔品、寿承、朱朗、钱谷等友冒雨游药圃的情景。是文嘉与钱谷、朱朗的合写之作。是年作者四十岁。画卷前后还有文彭、陆芝、陈继儒、李日华、程庭鹭等题跋。曾为韫真收藏。
推荐语：名家合作，此迹罕见。
王渊 竹石集禽图轴
年代：元
纪年：至正甲申（公元1344）
尺寸：纵137.5 厘米 横59.4 厘米
质地：纸
赏析：王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。
王渊笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。题材多以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感。
此图又名《花竹禽雀图》。以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓。雌鹰半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长，几只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势。在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色，以钩勒和水墨皴染等各种手法，表现了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化，特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。
推荐语：他被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。
仇英 修竹仕女图轴
年代：明
尺寸：纵88.3 厘米 横62.2 厘米
质地：绢
杨瓞緜 捐赠
赏析：仇英（约1482—1559），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身， 曾从周臣学画，天赋不凡，深得理法，设色、水墨、白描，无所不精，知名于时。尤擅作仕女，精工艳逸，端庄华贵，有“周昉复起亦未能过”之评。与沈周、唐寅、文征明被称为“明四家”。
就图中人物穿着而言，此图应作于立秋后不久，是仇英在创作仕女图达到高峰之时即兴而作。图中两名仕女一主一仆，神态优雅，衣着端庄，顾盼之间蕴藏神韵。仕女身后的竹林已翠衣褪去，披上了秋色，似有微风吹过，风吹竹叶的沙沙声犹如在耳。庭院内修篁疏淡，奇石卧立，一仕女，宽袖长裙，信步闲踱，凝视远方。画家用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚、无聊的精神面貌。此图吸取唐宋仕女画的技法，人物线条用兰叶描而又稍细，劲挺流畅。高耸的发髻，丰满的体态，似周昉笔下的唐代贵族妇女形象。
推荐语：此图工整纤丽，飘逸优雅。
仇英 沙汀鸳鸯图轴
年代：明
纪年：嘉靖十九年（公元1540年）
尺寸：纵78.9 厘米 横27.4 厘米
质地：纸
赏析：仇英（仇，音Qiú，可参见仇姓），约1498年（一说约1509年）—1552年在世，字实父，号十洲，明代著名画家，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
仇英的花鸟画传世真迹绝少，这幅《沙汀鸳鸯图》是他难得的佳作。画面上沙洲染绿，蓬草丛生，四周水色茫茫，清波荡漾。一对鸳鸯栖息于其中，雌鸟在水中正踩浪戏游，雄鸟单足立于岸边，侧颈低头梳理羽毛，也似刚从水中上岸。画面上方大段留白，只勾画两只翩飞的燕雀，显出水天一色，气韵空漾之感。用笔细致、工写兼备，设色恬淡，构图新巧，体现了作者纤细清雅的艺术特色。
推荐语：仇英较少作花鸟，但画必精工典丽。
仇英 柳下眠琴图轴
年代：明
尺寸：纵176.2 厘米 横89.3 厘米
质地：纸
赏析：本图中一位头上绑着折巾的士人倚靠着琴，正在休憩着，他前面放着一张白纸，似乎准备一有灵感就填上诗词。坡下有一名童子正负笈前来。本图的构图是采边角取景的方法，只画山坡的一角，松树则从左下延伸到右上，山坡及松树刚好形成两条对角线，而人物则被包覆在其中一个三角形内，形成稳定的三角形构图。
作者绘一文士抚琴而卧，一童子负笈而上，仇英以文人的笔致来描述文人的生活情趣，也是这位民间艺匠对文人画的领略和对文人生活的认识，难免流露出对文人生活的向往之情。图中垂柳依依，随风摇曳，坡石用墨笔草草而成，劲爽利落，人物衣纹用笔方硬简洁，系"十八描"中的折芦描。老者神情怡然，正在酝酿诗句。仇英的这一路画风与唐寅的笔墨有着一定的风格联系，亦有周臣的遗意，只是在行笔中更为粗放、简劲。
推荐语：画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。
郑燮 竹石图卷
年代：清
纪年：乾隆甲戌（公元1754年），作者时年62岁
尺寸：纵217.4 厘米 横120.6 厘米
质地：纸
赏析：郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè 音：“谢”），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”
此图为水墨巨作，画中竹石相生兼容，层次感强，体现了高超的艺术技巧。署款“渐老年人属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画”。阴文印一方，“丙辰进士”；阳文印一方：“七品官耳 ”。
推荐语：时写瘦竹瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。
李升 淀山送别图卷
年代：元
纪年：至正丙戌（公元1346年）
尺寸：纵23 厘米 横68.4 厘米
质地：纸
赏析：元代画家。字子云，号紫筼生。濠梁（今安徽凤阳）人。晚年居青浦（今属上海）淀山湖畔，筑草堂，人称“谪仙”。擅墨竹，喜作窠石平远山水，颇有清趣。至正六年（1346）作有《淀湖送别图》卷（藏上海博物馆），此卷描绘了淀山湖（今位于上海市青浦区）的山水风光，画面清波荡漾，湖上有小桥、扁舟，远望峰峦高耸，树林参差，山间古寺隐约可见，景色清幽，一派送别离人的气氛。清代词人朱彝尊很推重此画，题跋云：“松林清疏，峰岚渲以焦墨，淡林赢青作遥山，信称逸品。”
推荐语：画面中笔墨温润，将多种不同皴法结合以表现山石、树木的不同特点，整体清丽雅致，富于文人画的趣味。
【未完待续，持续更新】
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