梅文鼎 （1940年-2020年10月19日），广东台山人， 中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师 、高级工艺美术师、石湾陶艺现代流派创始人。1962年从广州美术学院雕塑系毕业后到石湾美术陶瓷厂从事陶艺创作，生前担任佛山市陶瓷美术学会理事长。 2004年获中国陶艺工业协会颁发的现代陶艺推广贡献奖。 一直以来，梅文鼎积极扶持、传授石湾陶塑技艺后继人才，以言传身教培养传人，也促进了自身技艺的教学相长，为石湾陶塑技艺的传承、发展做出了卓越贡献。
【 本期人物】梅文鼎大师
梅文鼎大师书法《事在人为》（非遗之美收藏）
《非遗之美》总编姚*民泽**在广东佛山——石湾公仔陶瓷厂采访
多次在国内外展出作品、被多个国家级博物馆、美术馆收藏作品，鉴于梅文鼎对现代陶艺的开创和不懈努力，中国陶瓷工业协会及中国美术家协会2004年12月在人民大会堂授予其“中国现代陶艺推广贡献奖”，在获奖的3人中，他是唯一从事陶艺创作实践的。
20世纪80年代初，他率先以自己的艺术实践大力倡导石湾现代陶艺，把华夏的神韵和时代感的追求融会在陶土之中，融合中外，贯穿古今，兼收并蓄，标新立异，以全新的肌理语言，创造出“造型峭拔，流畅刚阳”的力作。
梅文鼎在艺术上的成就是多方面的，他的书法豪放洒脱，清奇雄浑，国画拙朴隽永，妙趣横生。对陶艺理论的研究尤为深刻精辟，著述颇丰，并长期致力于石湾陶艺的宣传推介，多次应邀到香港、台湾、美国、摩洛哥、日本等地示范讲学，对国内青少年的美术、陶艺教育也满腔热情，不遗余力。
学术交流情况：1988年应摩洛哥文化大臣的邀请，代表我国艺术家参加艾绥拉“国际文化节”，并发表《传统与创新》的演讲。1992年“广东美术家丛书”之《梅文鼎》出版。1993年主编香港版画册《陶源人物陶塑精华》。1996年参与编著《石湾陶瓷艺术史》，该书1998年获广东省高等教育成果二等奖。1998年应邀赴台中参加“海峡两岸首届陶瓷艺术艺”；参与主编佛山市全日制中、小学《乡土美术教材》。
1999年编著《文鼎与陶艺》。2000年应邀前往美国加利福亚州士德顿市太平洋大学和三角洲学院，作题为《石湾传统陶艺及其发展》的演讲。2001年应邀参加山东省淄博市首届国际陶艺论坛，并作《石湾传统陶艺与近年的发展》的发言。
大学：开始学书法、学篆书
大师语录：
“潘鹤老师曾经批评我‘不务正业’，因为我专业是雕塑，但是我却不搞雕塑。但我想，社会需要我做陶瓷，陶瓷就是我的正业。我在美院四年，我工作已经四十年，我不能让四年绑住了我的四十年啊。”
梅文鼎1940年生于广州，父亲是一位留美归来的美术教师，而他的伯父梅斌林也是一位石湾陶器的收藏家。“我从来没有见过父亲画画。他把我带到他以前的同学面前，让他的同学教我画画，因为他说父亲教儿子是教不听的。所以我是跟父亲的同学学画画的。”考大学时，梅文鼎顺理成章地进入了广州美术学院。“那个时候我是学雕塑的，没有绘画课，但我也坚持画画，并开始学书法、学篆书。后来，我也把过去对篆书的喜爱运用到陶艺上面。”
梅文鼎认为大学里最大的收获，便是从小对美术的灵性都得到了保留和发挥，没有受到约束。“我的好老师有几位，一位是关伟显，一位是潘鹤。老师对学生真正的影响并不在授课的时间，而是在课外。他的修养、追求，他的灵性，会有一种潜移默化、耳濡目染的作用。”
上班：第一天上堤抬泥修坝
大师语录：
“我住在招待所，天天去问什么时候上班，足足等了一星期，结果报到第一天就上堤修坝。”
梅文鼎毕业于1962年，“当时是国家经济困难时期，我来到佛山以后，一直住在招待所里等。”梅文鼎等了一个多星期后，得知自己被安排到石湾美术陶瓷厂，22岁的他第一天报到，刚好碰上水灾石湾决堤了，当场就被分配去抬泥巴围堤。
由于工厂要着手做一个新的项目，需要人去开发新品种——彩绘痰盂，当了半个多月的修堤工后，梅文鼎就被调回工厂，开始与陶瓷打交道。
蛰伏：“夜壶烧咖啡”触灵感
大师语录：
“外国人不买石湾的陶瓷，不是因为孤寒。那时外国人对中国的一切充满着好奇，兜里带着美元来淘宝。我想是我们的作品不适合他们的审美要求。”
梅文鼎被誉为“石湾现代陶艺的倡导者”，但他的现代陶艺之路却非一帆风顺。当时石湾的陶艺作品非常写实，“我认为这缺乏艺术提炼。”这种状况一直到1973年才开始有所改变。
那一年，梅文鼎陪同一个来自美国的参观团到工厂附近的商店购物，结果外国游客一眼就看中了石湾的夜壶，还争着去买。好奇的旁观者忍不住问翻译，他们不是买回去拉尿用的吧？翻译说要买回去煮咖啡。这句话引来旁观者的一阵哄笑，那么好的咖啡拿夜壶来烧不是太浪费吗？美国人则回答说，那么好的陶艺造型拿来拉尿不是更浪费吗？
这段对话引发了梅文鼎对现代陶艺的思考：同样一个物件在不同人心目中有不同作用和看法，石湾陶艺要发展，一定要突破传统。
扬名：现代展一鸣惊人
大师语录：
“他们说，石湾陶艺会死在你梅文鼎手里。我则认为，石湾陶艺如果不发展，不变化，用不了多久就会毁灭。我跟他们说，传统一定要发展，昨天有昨天的传统，今天有今天的创作，今天的作品可能就是明天的传统，每个年代都有自己的面貌，才对得起后人，对得起历史。”
1984年，梅文鼎和几名青年艺术家联合在广东民间艺术博物馆（陈家祠）举办了一次全新的陶艺展——石湾现代陶器展。展出在广东相当轰动，香港一些收藏石湾公仔的专业人士，也特意组团跑到展上来送花篮，并找梅文鼎辩论，说石湾陶瓷迟早会死在梅文鼎手里。
但梅文鼎却依然受邀到北京中国美术馆展出这个展览。这个展览对当时中国的陶瓷艺术界影响相当深远。“后来我参评中国工艺美术大师的时候，尽管我的东西并不是很传统，但还是通过了。我猜很多评委当时都是看过我这个展览的。”梅文鼎说，《石湾现代陶器》展最终在国内外连续举办了8次，整个陶艺界为之震动，梅文鼎也被文化部的对外宣传刊物称为“石湾现代陶艺的开拓者”。
对于收藏自己的作品，梅文鼎比任何艺术家都重视。据介绍，多年前有个外地朋友间接通过其他朋友认识了梅文鼎，带着一叠厚厚的美元来到梅家，说要把梅文鼎的作品全买下，却被拒绝了。梅文鼎把自己的作品分了两类，深爱的作品坚决不卖，而另外一类，则让人在摆放的红包里随意放下钱就可以带走了。
艺术成就
1978 年
《三耳提樑壶》入选全国工艺美术展览。
1979 年
《刻陶文具》入选全国陶瓷艺术展览，为轻工部所收藏，后选送日本国。这套文具更被*尚昆杨**、*剑英叶**等国家领导人所选用。
1981 年
陶艺作品《争雄》等在香港星光行展览厅内举办的《石湾古今陶艺展》上展出，参展作品全部售罄。
1986 年
编著（合编）由岭南美术出版社出版的画册《石湾现代陶器》，该画册在1988年广东省第一届粤版图书装帧设计评奖大会上获“整体设计奖”。
1987 年
陶艺作品《心潮》被轻工部选为工艺美术珍品，并由轻工部工艺美术珍品馆收藏。
陶艺作品《屈原》等十件在加拿大多伦多举行的《中国艺术节》上展出。
1988 年
应摩洛哥本·伊萨文化大臣邀请代表我国艺术家参加在艾绥拉市举行的《国际文化节》，会上发表《传统与创新》的演说。
1989 年
陶艺作品《神风》获全国工艺美术品百花奖优秀新产品二等奖。
1990 年
陶艺作品《鬼的面孔》等三件被文化部选赠立陶宛鬼城博物馆。
陶艺作品《相扑》入选全国体育美术作品展览，并为中国奥林匹克委员会收藏。
散文作品《人蚁之争》在全国轻工企业报第三届好作品评选中获中国轻工新闻工作者协会颁发的散文类二等奖。
1991 年
散文作品《石湾的秋天》在全国轻工企业报第二届好作品评选中获中国轻工新闻工作者协会颁发的散文类一等奖。
1992 年
应邀参加为纪念中日邦交正常化20周年在日本举行的《大中国展》，参展陶艺作品《六祖真言》等全部售罄。
编撰岭南美术出版社出版的广东美术家丛书中的《梅文鼎》。
论文《陶艺与石湾陶艺》在全国首届陶瓷学术论文征选评奖中获入选奖。
1993 年
主编在香港出版的画册《陶源人物陶塑精华》。
1994 年
陶艺作品《人生难得几回醉，我却一日醉几回》入选第一届中国工艺美术名家作品展。
1996 年
编著（合编）由中山大学出版社出版的《石湾陶瓷艺术史》（ISBN7-306-01173-1）。该书在1998年获广东省高等教育厅颁发的成果二等奖。
1997 年
主编由石湾美术陶瓷厂出版的画册《刘泽棉从艺五十年》。
1998 年
应邀赴台中参加《海峡两岸首届陶瓷艺术节》，陶艺作品《刘、关、张》等被私人收藏。
1999 年
陶艺作品《桃园结义》被征集为中国工艺美术珍品，并被中国工艺美术馆收藏。
编著由中国文联出版社出版的文集《文鼎与陶艺》。
作品《年年有鱼》入编大型文献画册《中国当代美术：1979—1999》。
2000年
应邀参加在台北师大艺术学院画廊举行的《石湾陶大师访台展》，《四大天王》等作品全部售罄。
陶艺作品《年年有鱼》被中国历史博物馆收藏。
散文作品《传统与现代新的交汇》在2000年度全国轻工企业报好新闻评选中获中国轻工新闻工作者协会颁发的散文类一等奖。
应邀前往美国加利福利亚州，士德顿市太平洋大学及三角洲学院作题为《石湾传统陶艺及其发展》的演讲，并在霍顿美术馆内举办陶艺作品展览。
2004年
协助承办中国（石湾）陶艺文化节，主持陶艺评估夺标论坛，《活佛本在尘世中》获传统陶艺创新大赛最佳创意奖。
2006年
《喜得大鲤》获全国传统陶艺创新大赛金奖。
2008年
《常胜将军》被中国工艺美术馆收藏，并获《中国传统工艺美术精品大展（北京·2008）》银奖。
《风调雨顺》获联合国教科文组织国际陶艺学会2008年第三届国际陶艺大会学术交流优秀作品奖。
2009年
《好酒留给自己饮》获中国工艺美术百花奖（深圳）优秀作品金奖。
（责任编辑/姚*民泽**）