由于偏旁极其强大的组字能力，对其进行专项训练是快捷高效的硬笔字学习途径。本文给出部分偏旁的常规写法(以后持续跟进其他偏旁)，供大家参考学习。
首先强调几点:
(一)偏旁具有多变性。由于行书追求变化，某些偏旁可能有多种写法，甚至这些写法大相径庭。限于篇幅，本文给出最常见写法(有的偏旁借例字呈现另一种写法)，其他写法也要逐步掌握。
(二)偏旁具有方位性。不仅要掌握偏旁的基本写法，更要领悟其在不同位置的变化写法。偏旁居于左侧，必然迎让右旁，某些原本较长的横向笔画就要压缩或倾斜。居于右侧亦然。同理，偏旁居于字上，必然迎让下部，某些原本较长的纵向笔画就要压缩或倾斜。居于字下亦然。
(三)偏旁的地位并不固定。扮演主要偏旁时，该偏旁伸展拉长；扮演从属偏旁时，该偏旁压缩收敛。例如“氵”，在“江”中为主偏旁，而在“汁”中则为从属偏旁。一句话，要把偏旁纳入全字综合考量其书写要领。
(四)行书偏旁浓缩行书之精华。大凡行书的笔画和结构特点，行书偏旁均概莫能外。掌握硬笔行书偏旁不仅能改善单字的面貌，而且为硬笔行书的进一步学习储备丰富的笔法和结构营养。因此，偏旁练习是一举多得的大好事，大家一定要多花些时间。
写法点拨 本组三个偏旁均为左侧偏旁，注意迎让右旁。
女字旁 首笔撇折可变折笔为圆笔，甚至省简为一长点。撇画挑画一笔完成，挑出不要太长，避免挤占右侧空间。
口字旁 笔画围成倒三角形为妙。末横短，并顺势向右旁起笔方向挑出。
提手旁 横稍短，竖钩在横上露头也不宜太长，勾出后顺势完成挑画。一笔完成，并借牵丝引出右旁首笔。
写法点拨 本组三个偏旁仍为左侧偏旁，末笔指向右旁首笔。
绞丝旁 注意完成两个明显折角，但撇长折短。之后顺势下行完成末挑。
双立人 首撇长，次撇短，二者可连带一体。之后另起笔写竖，撇竖之间不出现折角。通常，末竖宜短。
禾字旁 首撇短小为妙。横画挑画在竖画右侧探头即可，不应太长，以迎让右旁。
写法点拨 本组三个偏旁均为右侧偏旁，因此，笔画向左伸展受到限制。
立刀旁 短竖可写为竖点，竖钩可写为悬针竖，如此稍加变化，动感陡增。当然，写成短竖连带竖钩的形式也未尝不可。
反文旁 前三笔连为一体，合并为两个圆弧笔，末笔捺可写为反捺。纯粹以“攵”原笔画书写者也很常见。
戈字旁 “戈”长斜钩多为主笔，应力度和韧性并举。横画撇画都不宜长，利于两偏旁和谐相处。
写法点拨 本组三个偏旁为字上偏旁。注意通过收缩竖向笔画和改变笔画斜度来迎让下部。
竹字头 左小右稍大，左低右稍高，以连贯顺畅者为佳。左右两半不可散开。向下部起笔方向勾出收笔。
宝盖头 首点昂首，勾出与左点遥相呼应。横钩不要倾斜，逐渐积蓄力量，并快速用力勾出。
扁 四头 左右竖画呈对称状，两横画均弯而有力。体态扁而稍宽，忌四方四正。
写法点拨 本组三个偏旁为字下偏旁。均要写得平正有力，能够稳稳托住上部。
皿字底 与扁四头写法大同小异，仅末横要拉长，相应的，其他笔画要收敛压缩。
四点底 行书四点底写法很多。四点分开，前呼后应，此一法；三点连带，各点明晰，此二法；一点一线，首尾顾盼，此三法；纯粹一线，俨然一体，此四法。虽行笔多波澜，但首尾应在一条水平线上。
心字底 呼应很关键，每一笔画的收笔都要指向下一笔画的起笔。卧钩很重要，要卧而不歪，卧而有力。末两点可断开，彼此呼应；也可整合一体，与卧钩相反相成。
写法点拨 本组三个偏旁为半包围偏旁，注意偏旁间留有适当空白，不要写满。
广字旁 首点居于横画偏右位置，以勾出启下。横画不可太长，要写得刚劲有力。撇画为主笔，多回笔勾出，也可写为出锋撇。
门字旁 左右竖画左短右长，都要写出力度。上点与横折钩牵丝呼应，一气呵成。
建之底 横折折撇中横画、折画各自呈平行状，转折要圆润流畅。向左下撇出，与平捺呈对称状，角度和谐。
草字头、言字旁、木字旁、金字旁、单人旁、广字头、三点水、右耳旁、示字旁等九个偏旁在前期文章《以范、谢、杜、钟、任、唐、沈、邹、祁等姓氏谈常见偏旁行书写法》中已有详细分析，这里不再赘述。