自诩为“世界上写汉字最多的人”：“快手编剧”倪匡

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写武侠小说出道的倪匡，做上邵氏电影公司的*用御**编剧，颇有一段渊源。50年代末，香港的文化圈多数由南下的内地人构筑，从内地来到香港的倪匡和张彻皆属于这个圈子。二人因影评观念冲突，颇打了几次笔仗，又因笔仗而结为好友。

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1963年，张彻筹备武侠电影《独臂刀》，邀请倪匡撰写剧本。倪匡生性豪迈，言明两个原则：“钱是先收的，写后不改的。”这也成为倪匡做编剧时两个不成文的原则。张彻默许了他的要求，《独臂刀》上映后，张彻一跃成为“百万导演”。影片巨大成功之下，倪匡也心感好奇地来到戏院，这才发现剧情经过了张彻的巨大删改，倪匡笑言只有“独臂刀”和“倪匡”五字是属于他的。

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倪匡的编剧生涯一发不可收拾，张彻自然是他合作最多的对象，二人合作的代表作有《*仇报**》（1971）、《十三太保》（1970）、《新独臂刀》（1971）、《刺马》（1973）、《五毒》（1978）等。作为张彻*用御**编剧的倪匡，一手书写了青春、热血、男星情谊的动人篇章。

倪匡在“邵氏”的多产，令后人膛目结舌。在阳刚武侠片盛行的年代，他的剧本供应了张家班。而当“邵氏”迎来奇幻武侠、社会现实、鬼怪、科幻等多样的片种的黄金期，倪匡也证实了他编剧涉猎范畴的宽度和广度，几乎供应了当时“邵氏”主要名导的作品需求。

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譬如，倪匡为楚原改编古龙的诸多武侠小说，诡谲奇情的原作，显然更符合这位思路天马行空的编剧发挥，他改编了如《流星蝴蝶剑》（1976）、《天涯明月刀》（1976）、《楚留香》（1977）等多部小说。70年代后期，“邵氏”对奇情、荒诞影片的需求巨大。这一时期，倪匡撰写了《蛇杀手》（1975）、《香港奇案》（1976）、《勾魂降头》（1976）、《猩猩王》（1977）、《*皮人**灯笼》（1982）等剧本。他的这些作品部分真实地反映了社会现实，为当时一片江湖恩仇、儿女情长的香港银幕增添了新鲜感。但另一方面，倪匡的作品以奇制胜，并不太追求逻辑严密，这也是他写作的剧本偶尔会被人诟病粗制滥造的原因。

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除了原创剧本之外，倪匡诸多的小说如《六指琴魔》、《卫斯理传奇》等亦被搬上银幕。其中《六指琴魔》是倪匡的武侠小说代表作，曾于1965年、1983年、1994年先后三次被搬上银幕。“卫斯理”系列是倪匡书写30年的科幻巨制，第一篇《血钻石》是在金庸先生的鼓励下完成的，写于1962年。以电影《原振侠与卫斯理》（1986）为始，该系列至今有七次被搬上银幕。

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除了作为编剧和故事作者，在香港电影的黄金时期，倪匡亦在作为制片的好友蔡澜邀约下，客串了11部影片，以此为乐。

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1992年秋，“卫斯理”系列小说《运气》发表后，倪匡移居美国旧金山市*唐人新**埠，过上了养鱼、种花、品茶的神仙生活。直到2006年金像奖时，倪匡与蔡澜双双站在颁奖台上，笑谈往事，也向香港宣布：“走了十三年的倪匡回来了，再也不走了。”

在“邵氏”期间，倪匡自诩为“世界上写汉字最多”的人，一共撰写并拍摄完成的剧本有261个，加上未拍摄的200部，毫无疑问地成为华语电影编剧产量之最。他的性格豪爽有趣，他本人的故事，也许比他笔下的剧本更为精彩。