“明明是妖怪的故事，为什么像我的日记。”
“狠狠洞察了生活，让打工人感同身受...”
“回头一看，看见自己的家才最珍贵。”
《西游记》，对于这个国民级故事IP，想必大家应该都耳熟能详。
也都看惯了唐僧师徒四人西天取经，一路上斩妖除魔。
照着本子拍的，改编的，挂个名胡乱糟蹋的，也已不计其数。
可当主角换成是路上的妖怪呢？
尤其是，如果是那些连名字都没有的小妖怪。
《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》，就是这么一个独属于小妖怪的故事。
每天就砍砍柴，烧烧火，巡巡山，偶尔躺在草地上打个盹，划划水，摸摸鱼。
毕竟摸鱼才是上班的正确打开方式。
制箭、刷锅、砍柴，几乎所有脏活累活都包揽了。
只要表现有功，都能分到一口唐僧肉——汤。
有现代人生活能看见的心酸和无奈，也有对 “大圣” 拯救人生的向往。
没有去关照那些已经被不同的角度讲的俗套的大人物的故事，回到了小人物的挣扎和心境。
不炫技，不乱动镜头，而是更多地贴近国画的风格，能静则静。
看多了光污染，再回头看看这素色淡画，有种如同洗眼一样的惬意舒适。
好动画也需要解读，就像好吃的饺子也需要沾醋。
只是复述已有的深化故事是不够的，根据一个新的背景来改编故事也是不足的，对神话的再阐释的创作是为了衔接故事以前与现在的含义。
作为一个西游背景的故事，最大的不同就是把观众的目光转向了没名没姓的无名小卒，也是这一点带给观众以往西游故事完全没有的角度和体验。
反差感给予了作品很强的幽默感，也让大家在观看的大部分时间能保持愉快的心情。
谁能想到妖怪拦路的目的是抢柴火？
又有谁能想到妖怪会蹑手蹑脚地跑到普通人家里去偷柴火？
相信有工作经验的人都能体会这部作品中的感受。
老板总是给出一些不切实际的要求，当大家拼尽全力完成之后发现要求又变了。
新人们满身的干劲，满脑子的想法和创意，总敌不过中层领导的一句： “你在教我做事？”
短短几分钟里，数次出现的 “一千枝”“一千斤”“两千斤”“大王改主意了” ，让几乎每一位打工人，都能从这个短片中，找到自己的影子。
毕竟哪个打工人没遇到过爱画饼，爱提不切实际需求的老板？
哪个打工人回到老家时，没有因为怕父母担心，而故作坚强地嘴硬过：
“我可受领导重视了...事情多到做不完...”
哪个打工人，没在夜深人静时分，听过来自父母的絮叨：
“你也不要太拼了，你看看你，怎么秃成这样...你得学会照顾自己，别太累了...别不爱喝水，你一个人在外边也没人照顾...”
生理心理，双重折磨。
这种折磨，真是生活对于热情的消磨。
01
眼睛是往前看的，学会“翻篇”
在很多小伙伴的记忆中，上海美术制片厂是个绕不开的名字。
它是宫崎骏心心念念的，学习的行业内的前辈。
它是上个世纪真正的国漫之光，制作出了数不清具有传统特色的经典动画，创造了享誉国际的辉煌荣耀：
第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、获得国际最高荣誉的水墨动画片《牧笛》、以及第一部彩色动画长片《大闹天宫》。
《小妖怪的夏天》温暖，有希望，却并不滥情，显得剑走偏锋又充满温情。
有笑点，有泪点，不管是故事本身也好，还是角色也罢，都给人一种非常非常出色的感觉。
可以说，只要上美厂一出手，那就是无敌的存在。
很多人说，在艺画开天的《三体》那塞的心，被一个小猪和大圣治愈了。
小妖的拙与诚，悲与欢，共振基石、同时也以很对位的方式对职场乱象嬉笑怒骂。
那种感觉，就像《功夫足球》里周星驰的感觉：回来了，都回来了。
人有一个很重要的能力是“翻篇”，如果总抓着过去的.事情不放，对那些不好的事情耿耿于怀，在那些无法改变的人和事上无谓地消耗自己，那人生只会进入无止无尽的死循环，所有事情刚开始变好转眼间又会被毁掉。
小猪妖趁着下山采购带包子回家看望母亲和弟弟妹妹，这段也很精彩。
小猪妖的水壶好几次出现，比传说中的孙大圣的三根毫毛更重要。
那始终在身边的水壶，也暗喻着我们和父母这两代人，虽然可能很多时候彼此无法理解，但心中的亲情与爱却是毋庸置疑的。
人的眼睛是往前看的，把精力用在珍惜当下眼前的人和事，让那些既定的事情翻篇才会获得幸福。
就算你只是一只普通巡山小妖，你也永远是妈妈心中的骄傲。
那才是真正的明媚夏天。
02
“离开浪浪山”背后的心理
在日复一日的生活中，小猪妖开始重新思考起了自己的妖生意义。
小猪妖萌生离开浪浪山出去闯闯的这一想法，不是因为见识到浪浪山的虚伪，也不是因为看到妈妈的自豪。
而是听说书人说，孙悟空和猪八戒也是妖怪。
那一刻，他看到了另一个世界。
小猪妖心里有一束光，现在，这束光照着他朝远方眺望。
于是他逃离了浪浪山，还向唐僧师徒四人示警。
动画似乎已经走到结局时，妖怪的陷阱对取经一行根本造成不了威胁，都不用孙悟空亲自出手，妖怪们已经被八戒铲除了。
小猪妖付出生命代价送出的警告，竟然成了一个让人泪水在眼眶打转的 ”笑话“。
可是接下来镜头一转，小猪妖重新又坐了起来，原来孙悟空把他打晕只是为了稳住妖怪们好将他们一网打尽，大圣听到了他的呼喊，也看到了追杀他的狼妖。
不仅如此，孙大圣还给了一脸懵的小猪妖三根保命毫毛，说 “以后用得着”。
于是评论区出现了两种说法，一种是 ”审核说“ ， 认为第一个结局才是真结局，但是过于黑暗，考虑难以过审，或者作为 “成人童话” 将悲剧刻画成喜剧， 才会有第二个结局。
另一种观点，则更希望拥抱第二个结局，因为它令人感动，给人以希望。
一部 20分钟长短的动画，居然演绎出了《少年派奇幻漂流》一般的 “测不准效应”。
很多朋友更多关注的是故事的结局是不是被改写之后的版本。
在小易看来，本片的第二个结局就是真结局，没有留白的空间。
理由很简单，之所以《中国奇谭》第一集就如此令人惊艳，因为它把一个电影级别的完整逻辑框架，剪裁塞入了一个二十分钟的动画里。
因为叙事结构非常严谨清晰，所反映出来的创作逻辑是骗不了人的。
《小妖怪的夏天》最表层的故事是讲述了打工人的苦恼。
他试图融入浪浪山很久，他能想到的最卑劣的事，也不过是抢樵夫的柴火……
论心不论形。
只要你的心性是良善的，外形即便长得闉跂支离、瓮盎大瘿那又如何呢？德有所长，而形有所忘罢了。
但真正让整个故事获得赞许的，是用小猪妖觉醒的整个过程，提醒了屏幕前的观众：找回曾经丢失的良知，看到被低估的“自己”。
我们可以这般耀眼，哪怕只有一瞬。
善良、梦想，这些东西并不会辜负你，这也是灰暗生活中仅剩的光芒。
一个完美结合诙谐与感动，带着灰色幽默与童话的故事。
生活已经如此不易，真不必再有人来一次次地提醒我们：这个世间啊，是有多么多么地黑暗...
小猪妖的故事也才刚刚开始。
03
写在最后
动画从不只是给小孩子的把戏，优秀的动画一直承担着创作者最先锋、最真诚的表达。
好的动画作品，它不应该是幼稚的，一样可以探讨宏大、深邃的主题，比如爱、信仰、成长等这些人类共同的主题。
小朋友因为有趣的故事能看个乐，成年人可以从中看出背后的意义的同时，会心一笑。
《小妖怪的故事》，能真正做到观众各取所需，大家都看到了自己想看的东西。
把传统故事结合现代人思潮和气息，同时保留着对童年英雄的美好印象和回忆，用小人物的角度挖掘出新的有趣元素，成就出了《小妖怪的夏天》。
能在开年看到这样的作品，真的让人很荣幸。