前一阵子胖达不是关于电影中的色彩跟大家闲聊了两句嘛，但始终没能走出国门。
正好借着劲头私地下也和哥们在餐桌上借着酒劲一通海聊，觥筹交错间几个人碰撞得也算火花四溅，尤其是一聊到画面的色彩，还真是萝卜青菜各有所爱，今天趁着当时依稀犹存的记忆，把其中聊到几步电影拿出来也跟各位安利一波，虽然不一定绝对经典正义，那也能算是绽放了与中国不一样的烟火。
日本“小清新”中最老的痞子
还记得第一次看到《菊次郎的夏天》时，给胖达影响最深便是菊次郎的形象，像极了大院里那些举手投足带着中国特色街头风格的叔叔大爷们，虽然看上去很凶，但是他们关键时刻还总能出手相助，让人很难讨厌。
所以菊次郎的形象加上日本电影中惯用的低饱合度画面，属于那种让人能一拍大腿“这片子太清新了!”(虽然那时候还没这个词)，但你绝没法把清新这个词安在一个痞子身上。
而一个老痞子身边能有什么？当然是更多老痞子，于是就有了《龙三和他的七人*党**》，这部影片中你绝对享受不到那层如同蒙了一层薄雾的画面，一切都是强烈的色彩，仿佛无时无刻不在强调，这帮老家伙铁了心地要浪这最后一把。
但是转念一想也对，谁愿意看一帮黄土没脖儿，还用磨砂画质修皮的老流氓呢，要的就是用色彩展现他们老旧皮囊下包裹得那颗躁动的心。这么看来北野武，没毛病！流氓也能文艺，但不一定清新。
美国佬说：要*力暴**不要蛮力
说到“*力暴**美学”簇拥，估计全世界一抓一大把，其中昆汀的脑残粉估计更不在少数，而胖达也算一个。这个田纳西老哥的个人美学在《落水狗》中就展现得淋漓尽致。
90年代性感的胶片质感加上可以称为神来之笔的打光，就已经为整部影片附上了一股酷劲儿。再加上高对比度的色彩，保证观众第一眼就能印象深刻，瞬间融入剧情之中。
无论身处何种颜色的环境之中，人物永远一身黑白西服，从而与画面产生强烈对比，让观众总能关注于这一场警匪间明争暗斗的强烈剧情冲突。可以说昆汀将色彩用作手指，时刻指引这观众的视线，这种色彩运用的手法也是相当高明的。
法国文青也会发飙
这是一部略显特立独行的电影，我们甚至没听说过这位法国导演，但是他却用一部《疯狗强尼》以纪录片的手法控诉着战争。而他的*器武**不是血腥的镜头，而是用鲜明的色彩展现一群穿着诡异的非洲娃娃兵。
影片大量场景色彩给人一种冷淡的感觉，在蓝色的墙壁、灰色的建筑之中，最常出现的对比就是褐色的非洲土地、孩子们身上鲜艳跳脱的衣着，以及他们手中AK的暖色护木。这些元素无不透露出这片古老大陆上的悲哀，以及这些可怜孩子们被战争与大人推向的深渊。
片中对于色彩的加工相对较为简单，我们猜测，也许导演想让色彩与影片的故事一样力争真实地展现给观众吧。
下面是一段网上看到的影评，胖达引用来与各位分享：“一个桶的储水量，取决于桶的最短一块板。那么用之于我们的人类文明，标准取决于我们最低的一角的话：人类还是一个荒蛮的文明。”
以上就是胖达的国外电影色彩安利三连，其实明显能够发现中外电影色彩运用上存在区别。因为我们没法专业的解说一二，但是艺术所具备的感染力却是共同的，如果您各位还未能一观，不妨找来看看，有什么全新的感想也随时和我们聊呢。