◎诗词悟道丨每天解读一首诗
附录原诗：
嵌句『最爱幽窗远市声』
出品/永胜
伤春一别只缘晴，
最爱幽窗远市声。
坐钓严遵君犯腹，
呼茶陆羽水兼程。
鱼游万里通江尾，
人驾扁舟济老生。
得意还须知进退，
守仁心法避彭亨。
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〖韵〗平水韵，下平八庚。
〖律〗七言律诗，平起首句入韵。
【诗题注释】
嵌句『最爱幽窗远市声』
嵌句取自宋代诗人仇远的诗《和姜景星》中句。
之所以要嵌句，是因为“最爱幽窗远市声”此句为原篇作品中的佳句，故保留原句，以示致敬原作者。
【内容注释】
首联——『伤春一别只缘晴，最爱幽窗远市声』
此联出句，以“伤春”破题，以悲起兴，以兴兼赋，缘字是锁，拴住一个“晴”字，此晴字为一字双解，第一是与情同音，语意明朗。第二是以晴唤景，与对句的“幽窗”呼应，形成共鸣，这是古人在诗词铺陈中常用的手法之一。
同时需要强调的是，利用一字多意的手法，也是古人利用汉字的词汇特点，丰富诗词内涵的重要手段之一。
对句引用『仇远』诗原句，是为了表达对作者的致敬，同时以此构成了新诗词的主线，以旷达洒脱的心态看待人生，看待一切。
如果说出句的“缘”是锁，则对句中的“爱”则是钥，依次形成呼应，其固化的物象是窗，而这个窗，不仅是门之窗，更是心之窗，门窗易开，心窗难锁，这就是诗词的主旨，是诗脉的根源。
我们写诗，必须先要捋清楚诗脉，说白了就是你要写什么，要表达什么，这个可以在动笔之前构思好，也可以在写作中逐步完善，我习惯于后一种，这样可以在反复推敲中提高自己对诗词内容以及词汇的提炼和掌控。
出句中的“别”字是虚构场景，也可以说是既虚且实，在虚实之间游离，这是写诗的一种最佳状态，给人一种若即若离的感觉，而这种感觉是诗词创作的真髓，诗话词话中虽然屡次提到，但想真正掌握，光有体会远远不够，必须身体力行，亲自动手才能够
“骊龙弄珠”。
（首联兼具兴比赋手法）
颔联——『坐钓严遵君犯腹，呼茶陆羽水兼程』
此联化典，出句取严子陵与光武帝刘秀同卧，腿压在刘秀肚子上，刘秀并不怪罪（惜才）。
对句取茶圣陆羽为了向皎然学习茶艺技术，不惜风雨兼程无怨无悔。
出句中的腹字一字双解，既指肚子，也只才华，实际意思是即便有才华也不愿意为*官高**厚禄所动，取其高风亮节之本意，这是诗词的主线，与幽窗（避世）呼应，与爱字暗合。
对句中的程字同样一字双解，既指实际路程，也指心路历程，实际意思是即便再苦再难也愿意付出代价，同样取茶香不悔心之愿的诗词副线，与缘字暗合。
（此联为比兼赋的手法）
颈联——『鱼游万里通江尾，人驾扁舟济老生』
此联看似平淡，就事论事，实则不然。出句“鱼游万里通江尾”是与颔联出句的严光严子陵坐钓相呼应的，而对句“人驾扁舟济老生”是与颔联对句的陆羽风雨兼程相呼应的。
在律诗创作中，一联化典，一联作衬，这是常见创作手法。如果两联同时化典，也未尝不可，那样势必会加重尾*总联**结的负担，如果把控不好，有可能会弄巧成拙，顾此失彼，初学者不建议尝试。
（此联为比兼赋手法，拟人手法）
尾联——『得意还须知进退，守仁心法避彭亨』
此*总联**结，由于是在颈联已经开始向议论方向递进的基础之上做总结，所以此联的结论恰如水到渠成，自然顺畅。
“得意”是分层次和阶段的，也分人，把握的住就知道何时进何时退，游刃有余，出句引出结论（是为果），有待因问世。
对句中的重磅人物悄然登场——王阳明（字伯安，名守仁），其“阳明心法”集大成者，为后世所推崇。
“彭亨”意为骄傲自满，自高自大。
（此联为兴兼赋的手法）
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【诗词总结】作为一首以“叙真隐高上为寄”兼“叙避世为赠”的律诗作品，此诗起承转合流畅自然，对仗工整洒脱不俗，在谈古论今之间，将古人阅历，典范佳作在不经意间娓娓道来，尤其是通假字的使用以及诗词明暗线的巧妙布置，尤其值得初学者学习和借鉴。
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【诗后语】诗词创作，需要潜心钻研和仔细揣摩古人诗词的真谛，取其精华去其糟粕，在继承的同时，通过大量仿写、步韵来逐步提高自己的创作水平，提高自己创作的格局，开阔自己的创作思路。
需要强调的一点是，诗词不是磨时间，用量变换质变，需要掌握熵的变动法则，掌握诀窍才能够开窍，否则窍不通，只能是盲人摸象，管窥一豹，终不得法，浪费时间而已，切记！
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听讲座、多读书、勤练笔、敢献丑，一年后你也可以成为诗人！
附原诗：
《和姜景星》（宋·仇远）
瓦霜砖日合寒晴，
最爱幽窗远市声。
懒去著书追管葛，
闲来读易玩周程。
劳心未必能齐物，
寡欲才堪论养生。
蓍久不神何用卜，
了知身世遯而亨。
开遍梅花腊渐残，
又传新历岁更端。
书生爱日惟愁晚，
稚子敲冰不怕寒。
酒压蚁篘醅可拨，
诗题蜡纸墨难干。
宦游得似家居乐，
一枕三竿梦寐安。